定风波·两两轻红半晕腮
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
"未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
壮志诚难夺，良辰岂复追。宁牛终夜永，潘鬓去年衰。
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
"驿吏引藤舆，家童开竹扉。往时多暂住，今日是长归。
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
定风波·两两轻红半晕腮拼音解释:
.sui di liu .sui jiu nian shen jin shuai xiu .feng piao piao xi yu xiao xiao .
.wei ji gua zhong xiu bo ming .can tong qi li mo lao xin .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
xi chong xiao die fei fan fan .zhong you teng teng du xing zhe .shou zhu yu gan bu qi ma .
zhuang zhi cheng nan duo .liang chen qi fu zhui .ning niu zhong ye yong .pan bin qu nian shuai .
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .
er nian zhi lun ge .san nian ci shi tang .fan ci shi wu zai .you shi qian yu zhang .
.yi li yin teng yu .jia tong kai zhu fei .wang shi duo zan zhu .jin ri shi chang gui .
dan kong chang sheng xu you ji .xian tai shi wei jian ming kan ..
译文及注释
译文
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金(jin)戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山(shan)飘洒着潇潇秋雨。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片(pian)片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和(he)自己(ji)低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏(huai)了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼，才铸出(chu)这把无双的宝剑名曰龙泉。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
回来吧，那里不能够长久留滞。
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
注释
3.主：守、持有。
（9）侍儿：宫女。
[4]徐：舒缓地。
⑤管弦声：音乐声。
8. 封：古代帝王把爵位或土地赐给臣子。
⑼便：就的意思。襄阳：今属湖北。洛阳：今属河南，古代城池。
⑥管鲍：春秋时期的政治家管仲和鲍叔牙。
赏析
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵(zun gui)，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗(zai shi)的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝(yi chao)天子一朝臣。因此，在最高统治者(zhi zhe)更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便(sui bian)。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵(zun gui)，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗(zai shi)的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝(yi chao)天子一朝臣。因此，在最高统治者(zhi zhe)更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便(sui bian)。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
创作背景
戴复古的时代，正是“山河破碎风飘絮”，南宋小王朝偏安一隅，苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初，尚有南方各路勤王部队，北方也到处有抗金义军的烽火，但到第二代孝宗时，由于赵构的不抵抗主义，失望的失望，覆灭的覆灭，统治集团又腐败无能，早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时，碰上这样的时代，辛弃疾、陆游等尚被闲置，何况一个无名后生，所以即使戴复古“负奇尚气，慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序)，空怀一腔忠心报国的男儿热血，又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安，使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方，这使偏远、闭塞的经济文化落后地区，得以迅速的繁荣。特别在文化上，从唐朝郑虔启蒙以来，到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等，来到台州，并任要职，把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育，到处办书院，四出讲学，因而科举之风日盛，中举之人空前增加。南宋153年间，台州考中进士的有550人，状元一人，所以明代著名的台州人士谢铎说：“其时，台之人以科第发身致显荣者，何限!”(《石屏集·序》)
吴中复( 清代 )
收录诗词 (2919) 首
简 介
吴中复 （1011—1098）宋兴国永兴人，字仲庶。吴仲举子。仁宗宝元元年进士。知峨眉县，悉废祠庙，以荐为监察御史，迁殿中侍御史，奏罢宰相梁适、刘沆。改右司谏。历知泽、瀛州及江宁、成德、成都、永兴诸府军。以沮青苗法削一阶，提举玉隆观。起知荆南，复坐事免官。
选冠子·雨湿花房
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
为报山中侣，凭看竹下房。会应归去在，松菊莫教荒。"
与东方左史虬修竹篇
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫，浪摇花影白莲池。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸，豚何辜，年年杀豚将喂狐。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓，潮平潮退有潮痕。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
桃源行
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
洞箫赋
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
"职与才相背，心将口自言。磨铅教切玉，驱鹤遣乘轩。
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
谢池春·残寒销尽
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
郊庙登歌赞君美，乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言，
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
杜子得丹诀，终日断腥膻。崔君夸药力，经冬不衣绵。
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
药树香烟重，天颜瑞气融。柳梅浑未觉，青紫已丛丛。
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
篇篇无空文，句句必尽规。功高虞人箴，痛甚骚人辞。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处，始为管儿歌此歌。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎，合为一诏渐强大。
论贵粟疏
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
莫言三十是年少，百岁三分已一分。"
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
清浊两声谁得知。"
行当摆尘缨，吴门事探讨。君为先此词，终期搴瑶草。"
清明二首
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
游春曲二首·其一
桂布白似雪，吴绵软于云。布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，支体暖如春。中夕忽有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身。安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
鬼转雷车响，蛇腾电策光。浸淫天似漏，沮洳地成疮。
根动彤云涌，枝摇赤羽翔。九微灯炫转，七宝帐荧煌。
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。