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拨不断·菊花开

未知 / 毛珝

清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
"自知气发每因情,情在何由气得平。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
大抵四时心总苦,就中肠断是秋天。"
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.


拨不断·菊花开拼音解释:

qing ling shi quan yin .ya dan feng song qu .sui shi jun zi xin .bu ai fan si zhu ..
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
you ru he yue qi .xiang he fang fen yun .kuang feng chui zhong jue .liang chu cheng gu yun .
xu shi xian sheng bai .gao qing dan ru xuan .jiu rong tong zuo quan .shi jie shu cheng chuan .
.ya pai xuan zheng zhang .men qi zi chen guan .cai bi ting shu ming .hua zhuan chen li ban .
jian jiu xing you zai .deng shan li wei shuai .wu nian xing dang ci .qie yu bai yun qi ..
shi liao xin wei liao .nian lv jian yu nei .wo jin shi duo xing .shi yu xin he hui .
shou ban zhi wei zhen .tou jin ge zai qiang .xian sheng wu ji xi .ju shi bai yi shang .
da di si shi xin zong ku .jiu zhong chang duan shi qiu tian ..
zhuo lang tian sui nuan .chuan qu dong wei rong .bian niu xian men wai .zheng tu gai can cong .
chun xie long yan nuan .qiu ting suo yue han .song jiao nian hu po .jun fen pu lang gan .

译文及注释

译文
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来(lai)走去(qu)?
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
军书昨夜(ye)连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
田租赋税有个固定期(qi)限,日上三竿依然安稳酣眠。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零(ling)星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
须臾(yú)

注释
远岫:远山。
朱鸟:这里指四灵之一的南方朱雀。
【日薄西山】
3.者:(怎么样)的人。(定语后置)
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
⑼台城:六朝时的禁城(宫城),又称“苑城”,是当时的皇帝用于办公居住的场所,其遗址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后。

赏析

  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含蓄耐味。而此诗也正由于命(yu ming)意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是(ju shi)对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人(shi ren)说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼(cao yan)看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  下两句笔锋一转,顿觉风云突起,诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词,千回万转,更含无限酸辛。眼泪流了六十多年,早已尽了。但即使“眼枯终见血”,那些心怀故国的遗民依然企望南天;金人马队扬起的灰尘,隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重,经受折磨历程的长久,期望恢复信念的坚定不移与迫切,都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景,感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐,可是岁岁年年此愿落空。他们不知道,南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望,实际上是在表露自己心头的失望。当然,他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗,历久愈炽;而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔,把大好河山、国恨家仇丢在脑后,可谓心死久矣。诗人为遗民呼号,目的还是想引起南宋当国者的警觉,激起他们的恢复之志。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。

创作背景

  这首词是苏轼43岁在徐州(今属江苏)任太守时所作。公元1078年(北宋元丰元年)春天,徐州发生了严重旱灾,作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后,他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》,题为“徐门石潭谢雨道上作五首”,皆写初夏农村景色,此为其中第四首。

  

毛珝( 未知 )

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简 介

毛珝 毛珝,字元白,号吾竹,三衢(令浙江衢州)人。有诗名于端平年间,着有《吾竹小稿》一卷,李龚为之作序,比之为唐诗人沈千运,约略可知其人生平风貌。事见宋·李龚《吾竹小稿序》。

咏雪 / 咏雪联句 / 安飞玉

唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。


山亭柳·赠歌者 / 丹壬申

葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。


卖花声·怀古 / 齐甲辰

寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。


隰桑 / 甫未

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
故园迷处所,一念堪白头。"
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,


塞下曲六首 / 夙安莲

窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
不买非他意,城中无地栽。"
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。


七夕穿针 / 钟柔兆

"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。


拟孙权答曹操书 / 漆雕荣荣

"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 宰父贝贝

"雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。
何时解尘网,此地来掩关。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,


孔子世家赞 / 郸迎珊

低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。


赠汪伦 / 磨雪瑶

哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。