女冠子·昨夜夜半
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
在山峻峰峙，在水洪涛奔。都忘迩城阙，但觉清心魂。
禅刹云深一来否。"
闲吟莫学汤从事，抛却袈裟负本师。"
此际多应到表兄。 ——严震
"立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，
闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。"
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
今日降神天上会，愿将天福比须弥。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
萧洒去物累，此谋诚足敦。
女冠子·昨夜夜半拼音解释:
hen wei quan tai ke .fu ci yi xiang xian .yuan yan dun chou xi .wu yi qi ci jian ..
zai shan jun feng zhi .zai shui hong tao ben .du wang er cheng que .dan jue qing xin hun .
chan sha yun shen yi lai fou ..
xian yin mo xue tang cong shi .pao que jia sha fu ben shi ..
ci ji duo ying dao biao xiong . ..yan zhen
.li xiang jiang ting man mu chou .shi nian qian shi xin you you .tian yuan yi zhu fu yun san .
xian yin mo wang chuan xin zu .zeng li jie qian xue dao yao ..
.jiu yin meng qian reng .gui xin zhi si zheng .yuan qing lian dao qiao .qing bai ai yun teng .
jin ri jiang shen tian shang hui .yuan jiang tian fu bi xu mi .
.dong li yao luo hou .mi yan bei han cui .jia yu jing xin chai .jing shuang hu jin kai .
xiao sa qu wu lei .ci mou cheng zu dun .
译文及注释
译文
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在(zai)水中跳跃，激起阵阵波纹。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登(deng)山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小(xiao)路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
自从高宗皇帝南渡之后，有几个人能真正称得上是治国的行家里手？中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐，翘首眺望，南渡的士大夫们也慨叹山河破碎，国土沦陷，半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧(sang)失，何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上？算起来，我为平定金兵，戎马倥惚，已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走，建功立业，报效祖国，留名青史，这才是真正读书人的事业。韩元吉啊，你是否明白这一点呢？
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国，决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈，自相残(can)杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临(lin)水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
注释
⑸孤客：单身旅居外地的人。汉焦赣《易林·损》：“路多枳棘，步刺我足，不利孤客，为心作毒。”这里指诗人自己。闻：听到。
⑿度：过也，犹言“超越”。这句是说圣贤也无法超越“生必有死”这一规律。
⑴女冠子：词牌名。
又：又逢。酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁：逐，追随。哀弦：哀怨的乐声。
窃：偷盗。
赏析
一
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引(yan yin)愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活(dong huo)泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
第一首
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里(ri li)，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引(yan yin)愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活(dong huo)泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
第一首
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里(ri li)，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
创作背景
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
丁三在( 元代 )
收录诗词 (7548) 首
简 介
丁三在 丁三在（1880—1937），一名三厄,字善之,号不识。钱塘人,后居上海。杭州着名藏书楼“八千卷楼”主人丁申之孙。西泠印社早期社员,南社社员。濡染家风,精于版本目录之学。
仙人篇
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
吾师别是醍醐味，不是知心人不知。"
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
所愿好九思，勿令亏百行。"
桂子何蓂苓，琪葩亦皎洁。此木生意高，亦与众芳列。
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
王欢顾盼，为王歌舞。愿得君欢，常无灾苦。"
今朝投至鉴，得不倾肝脑。斯文如未精，归山更探讨。"
河中之水歌
雨堕花临砌，风吹竹近楼。不吟头也白，任白此生头。"
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻，眷眷通宗有数君。
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
（为紫衣人歌）
而使空旷年年，常贮愁烟。使我至此，不能无言。"
"中元斋醮后，残烬满空坛。老鹤心何待，尊师鬓已干。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
江桡随月泛，山策逐云行。佳句传零雨，诗流许盛名。"
途中见杏花
玉兔有情应记得，西边不见旧长安。"
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏，还珠争似复逋民。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
白发老僧听，金毛师子声。同流有谁共，别着国风清。"
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
月明僧渡水，木落火连山。从此天台约，来兹未得还。"
天仙子·草绿裙腰山染黛
"得桂为边辟，翩翩颇合宜。嫖姚留不住，昼锦已归迟。
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
"昔日炎炎徒自知，今无烽灶欲何为。
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
长信怨
寄语修道人，空生慎勿生。如能达此理，不动出深坑。
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
竹影斜青藓，茶香在白瓯。犹怜心道合，多事亦冥搜。"
道家诸子论自然，此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座，
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙，神兮神兮真大道。
春园即事
重德须朝觐，流年不可轻。洪才传出世，清甲得高名。
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
本自寻人至，宁因看竹引。身关白云多，门占春山尽。
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
将为数日已一月，主人于我特地切。
翻飞青云路，宿昔沧洲情。"
度云开夕霁，宇宙何清廓。明月流素光，轻风换炎铄。
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
高阳台·桥影流虹
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
满地红心草，三层碧玉阶。春风无处所，凄恨不胜怀。"
"之子之东洛，囊中有偈新。红尘谁不入，独鹤自难亲。
贤哉苟征君，灭迹为圃畦。顾已成非薄，忝兹忘筌蹄。
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
扶桑诞初景，羽盖凌晨霞。倏欻造西域，嬉游金母家。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
"倚杖聊摅望，寒原远近分。夜来何处火，烧出古人坟。
春中田园作
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
"常忆能吟一，房连古帝墟。无端多忤物，唯我独知渠。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
诗琢冰成句，多将大道论。人谁知此意，日日只关门。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水，静坐支颐到落晖。
入夜四郊静，南湖月待船。"
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
"得道年来八百秋，不曾飞剑取人头。
雨过山村
要觅金丹理，根元不易逢。三才七返足，四象九还终。
白石同谁坐，清吟过我狂。近闻为古律，雅道更重光。"
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握，情在寥天独飞鹤。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
支公放鹤情相似，范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相，
冥心同藁木，扫雪带微阳。终必相寻去，斯人不可忘。"
旅宿
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
独结香绡偷饷送，暗垂檀袖学通参。 ——光
此境此身谁更爱，掀天羯鼓满长安。"
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"