日出入
不是灵蛇吐，非缘合浦还。岸傍随月落，波底共星悬。
犹卧禅床恋奇响。"
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
輶车花拥路，宝剑雪生光。直扫三边靖，承恩向建章。"
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
却笑孟嘉吹帽落，登高何必上龙山。"
"识君年已老，孤棹向潇湘。素发临高镜，清晨入远乡。
地远惊金奏，天高失雁行。如何北楼望，不得共池塘。"
"业成洙泗客，皓发着儒衣。一与游人别，仍闻带印归。
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪，薄暮人争渡口船。
日出入拼音解释:
bu shi ling she tu .fei yuan he pu huan .an bang sui yue luo .bo di gong xing xuan .
you wo chan chuang lian qi xiang ..
wan jing jin hua su .qian lin yu lu nong .bu wei lou shang si .fei gai yi pei cong ..
you che hua yong lu .bao jian xue sheng guang .zhi sao san bian jing .cheng en xiang jian zhang ..
mo guai kuang ren you chu guo .lian hua zhi zai yu ni sheng ..
que xiao meng jia chui mao luo .deng gao he bi shang long shan ..
.shi jun nian yi lao .gu zhao xiang xiao xiang .su fa lin gao jing .qing chen ru yuan xiang .
di yuan jing jin zou .tian gao shi yan xing .ru he bei lou wang .bu de gong chi tang ..
.ye cheng zhu si ke .hao fa zhuo ru yi .yi yu you ren bie .reng wen dai yin gui .
jiu qi fan chu yi liu qian .xin qing ri zhao shan tou xue .bao mu ren zheng du kou chuan .
译文及注释
译文
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
长安城里有穷人，我(wo)说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥(hui)舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
越石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您(nin)从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如(ru)在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤(chi)水行(xing)进缓缓。
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：画工将我画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴(xing)。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
注释
⑻充耳：挂在冠冕两旁的饰物，下垂至耳，一般用玉石制成。琇（xiù）莹：似玉的美石，宝石。
苍头奴：以清巾裹头而得名。
知音 ：理解自己心意，有共同语言的人。
⑸清光：清亮的光辉。此指月光。
（3）望帝乡：述其依恋不舍之情。
3、西湖：此指安徽阜阳西三里的西湖，为颍河合诸水汇流处。
赏析
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道，胡烟与塞尘”，指出路途遥远，环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞，接近胡人居住的地区，那里，烽烟弥漫，沙土飞扬，一望无垠，满目凄凉。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上(jiang shang)文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有(zhen you)拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友(peng you)在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首(zhe shou)“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的(ta de)农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来(hu lai)忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道，胡烟与塞尘”，指出路途遥远，环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞，接近胡人居住的地区，那里，烽烟弥漫，沙土飞扬，一望无垠，满目凄凉。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上(jiang shang)文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有(zhen you)拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友(peng you)在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首(zhe shou)“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的(ta de)农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来(hu lai)忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
创作背景
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此五首《江城子》，此首为其三。
蒋仁( 五代 )
收录诗词 (3271) 首
简 介
蒋仁 （1743—1795）清浙江仁和人，号山堂，初名泰，字阶平。以得“蒋仁”铜印，遂改名，别号吉罗居士，女床山民。性孤冷，善书画，工篆刻，为浙派八家之一。诗亦清雅拔俗。
月下独酌四首
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯馀文母化，阴德满公宫。
"步登春岩里，更上最远山。聊见宇宙阔，遂令身世闲。
只今成佛宇，化度果难量。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
影别流沙路，嘶流上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。
感此时物变，悠然遐想通。偶来被簪组，自觉如池龙。
翠竹黄花皆佛性，莫教尘境误相侵。"
含风摇砚水，带雨拂墙衣。乍似秋江上，渔家半掩扉。
庐陵王墓下作
秋色生苔砌，泉声入梵宫。吾师修道处，不与世间同。"
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
"弭节结徒侣，速征赴龙城。单于近突围，烽燧屡夜惊。
"龙向洞中衔雨出，鸟从花里带香飞。
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
"忆长安，八月时，阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜，
花开花落无人见，借问何人是主人。"
削稿书难见，除苛事早吟。双旌不可驻，风雪路岐分。"
客中初夏
"惠持游蜀久，策杖欲西还。共别此宵月，独归何处山。
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
子玉谅贞实，持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿，晚岁松筠质。
"汉家分列宿，东土佐诸侯。结束还军府，光辉过御沟。
雄词鼓溟海，旷达豁烟霄。营道幸同术，论心皆后凋。
"隐静灵仙寺天凿，杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河，
何方非坏境，此地有归人。回首空门外，皤然一幻身。"
国风·卫风·淇奥
何时对形影，愤懑当共陈。"
向风凉稍动，近日暑犹残。九陌浮埃减，千峰爽气攒。
乱猿心本定，流水性长闲。世俗多离别，王城几日还。"
"故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。
"阴云万里昼漫漫，愁坐关心事几般。
有僧飞锡到，留客话松间。不是缘名利，好来长伴闲。"
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖，繁香满径拂朝衣。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
郭处士击瓯歌
谁是杏园主，一枝临古岐。从伤早春意，乞取欲开枝。"
为君寒谷吟，叹息知何如。"
上象壶中阔，平生醉里忙。幸承仙籍后，乞取大还方。"
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
"琰玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含景象，应物受寒泉。
"灵芝产遐方，威凤家重霄。严生何耿洁，托志肩夷巢。
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
绣岭宫词
月高城影尽，霜重柳条疏。且对尊中酒，千般想未如。"
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
"十年江浦卧郊园，闲夜分明结梦魂。舍下烟萝通古寺，
泉向金卮咽，霜来玉树繁。都人听哀挽，泪尽望寒原。"
"荒徼辰阳远，穷秋瘴雨深。主恩堪洒血，边宦更何心。
所出薝卜香，外国俗来求。毒蛇护其下，樵者不可偷。
君为太史氏，弱质羁楚乡。今来忝司谏，千骑遥相望。
巴城锁印六联静，尽日闲谣廨署中。"
秋晚登楼望南江入始兴郡路
"十里惟闻松桂风，江山忽转见龙宫。
奄忽薤露晞，杳冥泉夜长。贤愚自修短，天色空苍苍。
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸，斩犀切玉应怀怍。
"三军江口拥双旌，虎帐长开自教兵。机锁恶徒狂寇尽，
鹭涛清梵彻，蜃阁化城重。心到长安陌，交州后夜钟。"
五城鸣斥堠，三秦新召募。天寒白登道，塞浊阴山雾。
既俊且逸。或醉中操纸，或兴来走笔。手下忽然片云飞，
"补衲随缘住，难违尘外踪。木杯能渡水，铁钵肯降龙。
龙门应制
"荒村古岸谁家在，野水浮云处处愁。
不似冥心叩尘寂，玉编金轴有仙方。"
"晓出文昌宫，憩兹青莲宇。洁斋奉明祀，凭览伤夐古。
"谷鸟犹唿儿，山人夕沾襟。怀哉隔生死，怅矣徒登临。
"月明溪水上，谁识步虚声。夜静金波冷，风微玉练平。
北人归欲尽，犹自住萧山。闭户不曾出，诗名满世间。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老，甘为乡曲号涪翁。
"出身因强学，不以外家荣。年少无遗事，官闲有政声。
赠清漳明府侄聿
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
青溪谁招隐，白发自相待。惟馀涧底松，依依色不改。"
"玉垒城边争走马，铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽，
"梨花开上苑，游女着罗衣。闻道情人怨，应须走马归。
争如燕雀偏巢此，却是鸳鸯不得栖。"
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。"
坐想征人两头别。世情多以风尘隔，泣尽无因画筹策。
织妇叹
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
翳翳青桐枝，樵爨日所侵。斧声出岩壑，四听无知音。
"逢君惠连第，初命便光辉。已得群公祖，终妨太傅讥。
卸鞍良久茅檐下，待得巴人樵采归。"
经术弘义训，息男茂嘉闻。筮仕就色养，宴居忘食贫。
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇，林下秋声绛叶翻。
话我他年旧，看君此日还。因将自悲泪，一洒别离间。"
江露湿征袂，山莺宜泊船。春风若为别，相顾起尊前。"