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小雅·小旻

南北朝 / 张玉孃

"亲采匡庐瀑布西,层崖悬壁更安梯。
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
"燕雀语相和,风池满芰荷。可惊成事晚,殊喜得闲多。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
故林又斩新,剡源溪上人。天姥峡关岭,通同次海津。
清秋无所事,乘露出遥天。凭仗樵人语,相期白永年。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
朝判长洲暮判吴,道不拾遗人不孤。
橡栗堆行径,猿猴绕定身。傥然重结社,愿作扫坛人。"
"先生先生不可遇,爱平不平眉斗竖。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步,九色仙花落古台。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
"槐花馆驿暮尘昏,此去分明吏部孙。才器合居科第首,
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
"已尽沧浪兴,还思相楚行。鬓全无旧黑,诗别有新清。
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
幸到膺门下,频蒙俸粟分。诗虽曾引玉,棋数中埋军。
触石终无迹,从风或有闻。仙山足鸾凤,归去自同群。"
中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"


小雅·小旻拼音解释:

.qin cai kuang lu pu bu xi .ceng ya xuan bi geng an ti .
zi dao xian shan bu zhi lao .fan jian huan zuo ji qian nian ..
.yan que yu xiang he .feng chi man ji he .ke jing cheng shi wan .shu xi de xian duo .
su gao huai yang li .kuang fu dong shan zi .dai ci yi deng lan .shen qing jian xin shi ..
gu lin you zhan xin .shan yuan xi shang ren .tian lao xia guan ling .tong tong ci hai jin .
qing qiu wu suo shi .cheng lu chu yao tian .ping zhang qiao ren yu .xiang qi bai yong nian .
.ri yue bu xiang dai .si jun hun lv jing .cao xuan ji yang zi .zuo fu de wu cheng .
chao pan chang zhou mu pan wu .dao bu shi yi ren bu gu .
xiang li dui xing jing .yuan hou rao ding shen .tang ran zhong jie she .yuan zuo sao tan ren ..
.xian sheng xian sheng bu ke yu .ai ping bu ping mei dou shu .
xiu ru si yue chu chen ai .yi tiao zi qi sui gao bu .jiu se xian hua luo gu tai .
kong shan rong yi zhang li gui .qing yuan yi yi ju lin jiao .bai niao shuang shuang bi diao fei .
.huai hua guan yi mu chen hun .ci qu fen ming li bu sun .cai qi he ju ke di shou .
.shi ji mu xi jie yu chun .shan lin ji xi huai you ren .deng qi feng xi wang bai yun .
.yi jin cang lang xing .huan si xiang chu xing .bin quan wu jiu hei .shi bie you xin qing .
.shu nian bai xing shou ji huang .tai shou tan can si hu lang .
xing dao ying men xia .pin meng feng su fen .shi sui zeng yin yu .qi shu zhong mai jun .
chu shi zhong wu ji .cong feng huo you wen .xian shan zu luan feng .gui qu zi tong qun ..
zhong chao jiu you zhi yin zai .ke shi you you ru di xiang ..

译文及注释

译文
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山(shan)脉起伏。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时(shi)手执团扇且共徘徊。
只有玄武湖(hu)上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
“谁会归附他呢?”
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所(suo)在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
南方直抵交趾之境。
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真(zhen)怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?

注释
⑵子规啼,不如归:子规啼声很像人说“不如归”,容易引起离人的乡愁。
[1]沵迆(míyǐ迷以):地势相连渐平的样子。
[94]“腾文鱼”二句:飞腾的文鱼警卫着洛神的车乘,众神随着叮当作响的玉鸾一齐离去。腾,升。文鱼,神话中一种能飞的鱼。警乘,警卫车乘。玉銮,鸾鸟形的玉制车铃,动则发声。偕逝,俱往。
⑶殒(yǔn ):死亡。
衔枚:古时行军或袭击敌军时,让士兵衔枚以防出声。枚,形似竹筷,衔于口中,两端有带,系于脖上。
由于梁元帝是独眼,一次临幸时,徐妃只作“半面妆”(半面梳妆,半面未妆),知道她是有意嘲笑自己,盛怒之下,拂袖而去,一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事,李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”之句,后世以“妆半”来称赞其美貌。
⑥陌上:指游子。楼头:指思妇。
15.绨(tí):厚绢,粗厚平光的丝织品,用来做书的封面。素:白绢,所以书写。
(54)书:抄写。

赏析

  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响,标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。
东君不与花为主,何似休生连理枝。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名,意在描写隐士卢子顺弹(shun dan)琴的高超的艺术水平,进而发出“钟期久已没,世上无知音”的感叹。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身(zong shen)上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主(ji zhu)旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  总之,这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质,其中有对好佞小人的斥责,也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望,对朝廷也还抱有一线的希望,但此后不久,诗人尚未及“功成”,便愤然离开了朝廷,踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢(diao zhuo),信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  诗人是在旅途中暂宿骆氏亭,此地近一段时期的天气,包括霜期之晚,自然是出之揣测,这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫(由于“秋阴不散”故有“雨”;由于“霜飞晚”故“留得残荷”),另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪寒灯做起伏,及滞留,危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

张玉孃( 南北朝 )

收录诗词 (4182)
简 介

张玉孃 松阳人,字若琼。号一贞居士。宋提举官张懋女。生有殊色,敏惠绝伦。嫁沈佺,未婚而佺卒。玉娘郁郁不乐,得疾卒,年二十八。文章酝藉,诗词尤得风人之体,时以班大家比之。有《兰雪集》。

昼夜乐·冬 / 钱文

倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
"巾舄初随入蜀船,风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处,
洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
"予读古人书,遂识古人面。不是识古人,邪正心自见。
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动,宝塔全开白气生。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。


唐风·扬之水 / 金病鹤

风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝,等闲探得道中玄。
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。
"谁知闲退迹,门径入寒汀。静倚云僧杖,孤看野烧星。
群玉山前人别处,紫鸾飞起望仙台。"
庭新一片叶,衣故十年尘。赖有瑶华赠,清吟愈病身。"
功满来来际会难,又闻东去上仙坛。杖头春色一壶酒,
欲待相看迟此别,只忧红日向西流。"
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"


咏初日 / 李瓒

始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。
"寺隔残潮去。
有卖愁仍缓,无时心转伤。故园有虏隔,何处事蚕桑。"
争利贪前竞着鞭,相逢尽是尘中老。
今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 李淑

"赤心用尽为相知,虑后防前只定疑。
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
"阳春时节天气和,万物芳盛人如何。素秋时节天地肃,
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
病愈囊空后,神清木落初。只因烽火起,书札自兹疏。


采苓 / 纪应炎

不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲,谁家冢树挂斜晖。
"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
"北来儒士说,许下有吟僧。白日身长倚,清秋塔上层。
君傥修令德,克有终,即必还为大杜兼小杜。
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。


齐天乐·蟋蟀 / 张祈倬

连喝三回急急去,欻然空里人头落。
"石激悬流雪满湾,五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下,
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德,请树丰碑似山岳。
"一曰:劝君不用登岘首山,读羊祜碑,男儿事业须自奇。
苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
"妙刮筠篁制,纤柔玉柄同。拂蝇声满室,指月影摇空。
中华国里亲遭遇,仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨,
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 雷周辅

践职勋庸列,修躬志行彰。优游应慕陆,止足定师张。
雪碛回寒雁,村灯促夜舂。旧山归未得,生计欲何从。"
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
"隔岸红尘忙似火,当轩青嶂冷如冰。
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净,被甲要心忍衣固。
"此山镇京口,迥出沧海湄。跻览何所见,茫茫潮汐驰。
寄言之子心,可以归无形。"
太平平中元灾。


东溪 / 辅广

道挫时机尽,禅留话路长。前溪久不过,忽觉早禾香。"
元不出孳生,便将充口腹。从头吃至尾,ci々无馀肉。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
谁报田中有黑虫,一家斋戒减仙容。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
翠萼低含露,金英尽亚风。那知予爱尔,不在酒杯中。"


溱洧 / 侍其备

莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触,锁居上釜勿抽添。
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
"竹里安禅处,生涯一印灰。经年乞食过,昨日谏臣来。
东家井里五色星。我语不可信,问取卫先生。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
"谁信心火多,多能焚大国。谁信鬓上丝,茎茎出蚕腹。


随园记 / 李平

"未得凌云价,何惭所买真。自知桃李世,有爱岁寒人。
"应行诸岳遍,象屣半无纲。一法寻常说,此机仍未忘。
个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
楫棹无所假,超然信萍查。朝浮旭日辉,夕荫清月华。
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。