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重送裴郎中贬吉州

元代 / 杨璇

独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。
"轻毛叠雪翅开霜,红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙,
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,
紫蒲低水槛,红叶半江船。自有还家计,南湖二顷田。"
颗折羞含懒,丛虚隐陷圆。亚心堆胜被,美色艳于莲。
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。"


重送裴郎中贬吉州拼音解释:

du ai qian feng zui gao chu .yi feng chu ri bai yun zhong ..
die gu yan ling zhang .chui sheng song xi yang .duan quan ci jian pei .hun ri ban qi chang .
.lu ju hua xiang fu diao ji .jia ren you wu yue luo yi .san zhou shui qian yu lai shao .
xi yi jin lai cheng lan bing .bu neng rong yi xiang chun feng ..
.chu weng qin sai zhu .xi shi li qing che .bai she pin si ju .qing men lao yang gua .
.qing mao die xue chi kai shuang .hong zi neng shen lian wei chang .ming ying yu fu chao bei que .
yong qiu ting sai jiao .zhuo li hua xiang yun .zan zuo yuan rong mei .en qi shi wan jun ..
.bai chi qing ya san chi fen .wei yan yi jue yao nan wen .dai yong jin ri cheng ju shi .
zi pu di shui jian .hong ye ban jiang chuan .zi you huan jia ji .nan hu er qing tian ..
ke zhe xiu han lan .cong xu yin xian yuan .ya xin dui sheng bei .mei se yan yu lian .
jing jiang ming ye gu .fa lan dai cun yan .que xiao tao yuan liang .he xu yi zui mian ..
.xi chuan fan miao mi .jian jue mie yan hui .dong shui hua lian ying .feng ren niao bei fei .
yun jian er shi lao jun hua .shui mo cang cang ban bi yin ..

译文及注释

译文
木(mu)直中(zhòng)绳
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了(liao)。
我恪守本(ben)分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自(zi)吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过(guo),渐渐显现黎明的天色。
长(chang)安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且(qie)达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。

注释
⑸倚门回首:这里只是靠着门回头看的意思,不必有何出典,更与“倚门卖笑”无关。假如一定要追问其出处的话,“倚门”是语出《史记·货殖列传》的“刺绣文不如倚市门”。司马迁是以此说明“农不如工,工不如商”的道理。而“倚门卖笑”是后人的演绎,以之形容妓女生涯是晚至元代和清代的事:‘“你看人似桃李春风墙外枝,卖俏倚门儿”(王实甫《西厢记》三本一折)、“婉娈倚门之笑,绸缪鼓瑟之娱,谅非得已”(汪中《经旧苑吊马守真文》)。
17、粉白黛绿:用来形容女子装扮得娇艳妩媚,面容白皙,眉毛美丽。黛,古代女子画眉用的青黑色的颜料。
筝:拨弦乐器,十三弦。
⑸扁舟:小舟。
3、而:表转折。可是,但是。
②"故"、"归"体现出词人的思乡心切。
⑾生子当如孙仲谋:曹操率领大军南下,见孙权的军队雄壮威武 ,喟然而叹:“生子当如孙仲谋,刘景升儿子若豚犬耳。”
[9]支离、无趾:《庄子》中两位形体伤残的富有寓意的人物。

赏析

  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山(kong shan)”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  《戏赠看花诸君子》:刘禹锡此诗,通过人们在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景,实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花,喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵;看花人,喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门,就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出,这些权贵不过是我被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的,所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”,《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。
  第二段,格调振起,情辞激昂。先总说“巴陵胜状,在洞庭一湖”,设定下文写景范围。以下“衔远山,吞长江”寥寥数语,写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”,有气势。“浩浩汤汤,横无际涯”,极言水波壮阔;“朝晖夕阴,气象万千”,概说阴晴变化,简练而又生动。前四句从空间角度,后两句从时间角度,写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后,并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚,也暗含转机,经“然则”一转,引出新的意境,由单纯写景,到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”,从而构出全文的主体。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚(qing chu)地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦,怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿,举杯即醉的妩媚,醉眼朦胧的脉脉含情,酒醒后的烦恼,和对自己耳畔低语,殷勤嘱托。特别是借助想象,企盼那份再见重聚的欢乐,写得情真意切。看似给人以希望的宽慰,实则聚散对比强烈,而希望又遥无尽期,便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地(dou di)一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  “管仲小囚臣,独能建功祚” 二句:管仲,春秋齐国人,名吾夷,先辅佐公子纠,公子纠与桓公争位失败后管仲被囚,经鮑叔牙举荐,受到桓公重用,辅佐齐桓公九合诸侯,成为春秋五霸之首。功祚,功勋业绩,指齐桓公的覇业。这两句是说,管仲本为一囚徒,却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
  这一大段的对比描写,迤逦展开,犹如一个人步步登高,开始确是满目春光,心花怒放,那曾想会从顶峰失足,如高山坠石,一落千丈,从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹,越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨,这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

杨璇( 元代 )

收录诗词 (1782)
简 介

杨璇 杨璇,字玉璇,名玉璇,康熙时漳浦县人,客居福州,擅刻人物、印钮等。特别能集玉玺、铜印之精华,独树一帜,被尊为寿山石雕“鼻祖”。寿山石雕的鉴赏家周亮工、朱彝尊、高兆、毛奇龄等人都给他极高的评价。杨璇的印钮多利用寿山石的天然色彩,开创“取巧色”的先例,为收藏家争先珍藏,此外还多被地方官作为贡品。今北京故宫博物院藏有他的《伏狮罗汉》、《鼠瓜钮》、《田黄石观音像》等作品,为稀世之宝。

论诗三十首·其六 / 习泽镐

闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
"词赋名高身不闲,采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去,
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
我来惆怅不自决,欲去欲住终如何。"
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
化成应有瑞,位重转闻贫。用作盐梅日,争回卧辙人。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 拓跋佳丽

绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
草木穷秋后,山川落照时。如何望故国,驱马却迟迟。"
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。


论诗三十首·二十二 / 雍亦巧

闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
迎娘歌喉玉窈窕,蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月,
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
"书屋倚麒麟,不同牛马路。床头万卷书,溪上五龙渡。
陛下好生千万寿,玉楼长御白云杯。"
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
"虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席,
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"


东飞伯劳歌 / 坚之南

游止知难屈,翻飞在此伸。一枝如借便,终冀托深仁。"
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
乐祸忘怨敌,树党多狂狷。生为人所惮,死非人所怜。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"


庐江主人妇 / 诸晴

"雪花岂结子,徒满连理枝。嫁作征人妻,不得长相随。
唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。


韩庄闸舟中七夕 / 呼延贝贝

去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
陶菊手自种,楚兰心有期。遥知渡江日,正是撷芳时。
"来时西馆阻佳期,去后漳河隔梦思。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
寒助空山月,清兼此夜心。幽人听达曙,相和藓床吟。"
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀,逦迤出拜何骈罗。


同王征君湘中有怀 / 俎醉薇

"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
"楚客送僧归故乡,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
是时正忘战,重兵多在边。列城绕长河,平明插旗幡。
朱渚矶南谢山北,白云深处有岩居。"
马辔轻衔雪,车衣弱向风。□愁闻百舌,残睡正朦胧。"


马伶传 / 万俟涵

凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄,侍臣香袖爱僛垂。
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远,雨雪山程出店迟。
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。


白云歌送刘十六归山 / 乌孙娟

往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
"古刹一幡斜,吹门水过沙。数声钟里饭,双影树间茶。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
"来往几经过,前轩枕大河。远帆春水阔,高寺夕阳多。
"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"


清人 / 那拉一

"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
"先生修道处,茆屋远嚣氛。叩齿坐明月,支颐望白云。
"延颈全同鹤,柔肠素怯猿。湘波无限泪,蜀魄有馀冤。
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"