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浣纱女

清代 / 林焕

径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第,轮撼流苏下北宫。
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
唯是岁华流尽处,石头城下水千痕。"
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
"华轩敞碧流,官妓拥诸侯。粉项高丛鬓,檀妆慢裹头。
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。


浣纱女拼音解释:

jing hua tai nian ji .tan shen shui mei gao .lv si ying an liu .hong fen ying lou tao .
zhuo xiang jiang bian sai long ku .wo lai chi shang qing jiu zun .ban han shu po qing yan hen .
lian zhi cai san chi .chui mao guo bai zhong .ji mo ru bu juan .ti wo yuan chang cong ..
.yuan jiao xian sheng wu bai fa .hai yan shen chu cai qing zhi .
chou tu long hu zhun .shen ao ke si gong .lei feng yi yu bian .yin hei ya jiang xing .
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
.gao lou chu ji hou .yuan wang si wu qiong .yu xi qing shan jing .chun zheng da ye rong .
xu gong jian han xing nian hong .yan sheng yao tiao shen dong di .lun han liu su xia bei gong .
.huang hun can can xue fei fei .bai shou xiang huan zui bu gui .
bei jing lai han di .tan bo guo dong tian .qing xing ren nan hui .you fang ying xin yuan ..
tu ji tan qian zhu .xiao xin bu zao fang .ji tian ying wu quan .pin ci li zhi chang .
xiao duo lin shui li .ye zhi bang di mian .jin si ming sha zhu .deng yi su pu chuan .
wei shi sui hua liu jin chu .shi tou cheng xia shui qian hen ..
ye ke kai shan jie .lin seng yu mi chui .gan pin ci pin bi .yi xuan shou guan zi .
.bu yi jun gong you xia ming .ke lian qiu lie shao nian qing .dai ling jian gu sui sheng xia .
gui yin sheng ye jun .shi feng jie han si .geng xi lian you dong .wei jun yu wo zhi ..
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
zhi zi cai nian qi sui yu .yu qiao yi ban fen qu li .wu you cong jun zai he shang .
.hua xuan chang bi liu .guan ji yong zhu hou .fen xiang gao cong bin .tan zhuang man guo tou .
shou guan chang wo bing .xue dao bie cheng ming .xiao you dong zhong lu .shui neng yin wo xing .

译文及注释

译文
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳(bo)(bo)驳,无人赏看。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮(zhu)粥充饥肠。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白(bai)款(kuan)曲忠诚:
站在南天门长啸一声,青风四面万(wan)里来。
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平(ping)生不得伸展的双眉。
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
当年在华丽的灯(deng)光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫(jiao)人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
无限眷恋地抚摸着犁耙,

注释
8、辄:就。
⒂登登:指拓碑的声音。
雨:这里用作动词,下雨。
⑷“举头”二句:举其头,可为城,掉其尾,可为旌,言其猛也。掉,举也。
⑼怎生:怎样的。生:语助词。
浮云:漂浮的云。
⑤孤衾:喻独宿。
“商鞅”二句:商鞅得到秦孝公的支持变法革新。景监是秦孝公宠信的宦官,曾向秦孝公推荐商鞅。赵良是秦孝公的臣子,与商鞅政见不同。事见《史记·商君列传》:“赵良谓商君曰:……今君之相秦也,因嬖人景监以为主,非所以为名也。”

赏析

  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上,无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”,劳苦的样子。前面加一“何”字,更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望,沿着起伏的山势而筑的大小城墙,既高峻又牢固,显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不(ye bu)得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞,是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑,否则将有亡国的危险。言直意重,表现了鲁共公卓越的政治见解。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为(zui wei)人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  李白的诗以豪迈飘逸著称,但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法,像在叙述他夜宿山村的过程,谈他的亲切感受,语言清淡,不露雕琢痕迹而颇有情韵,是李白诗中别具一格之作。
  第三、四句对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜(sheng)烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  诗前六句怀念过去,回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游,把鲸鱼肉切细了做鱼羹;去年在南山射虎,晚上归来,雪满貂裘。这回忆过去的四句,脍鲸事是虚写,打虎事是实写,句子十分豪壮,气魄很雄伟。写白浪、急雪,都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄,与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连,读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱,也都流露时光流逝,一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义,尤其是去年在南郑,地处前沿,更符合他杀敌立功的抱负,此较下来,更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十,容颜苍老,颓唐失意,感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲,中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何?自己的前途又如何?他痛苦地求索着。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深(ta shen)受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  如果说《李夫人歌(ren ge)》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

林焕( 清代 )

收录诗词 (6992)
简 介

林焕 林焕,仙游(今属福建)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士(明弘治《八闽通志》卷五三)。知连江县(清康熙《福建通志》卷二○)。

侍从游宿温泉宫作 / 林希逸

可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
蝉鸣槐叶雨,鱼散芰荷风。多喜陪幽赏,清吟绕石丛。"
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"


玉阶怨 / 胡宗师

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"


代悲白头翁 / 王之望

"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"粉面仙郎选圣朝,偶逢秦女学吹箫。
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"


蟋蟀 / 林豪

余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
山翁称绝境,海桥无所观。"
荣贵人间难有比,相公离此十年馀。"
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
"小径上山山甚小,每怜僧院笑僧禅。
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。


国风·豳风·七月 / 班固

青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧,谦抑自忘台省尊。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
涛头风起白连云。诗成客见书墙和,药熟僧来就鼎分。
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
"汉渚常多别,山桥忽重游。向云迎翠辇,当月拜珠旒。


红毛毡 / 张缜

"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
"一水寂寥青霭合,两崖崔崒白云残。
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
露叶团荒菊,风枝落病梨。相思懒相访,应是各年衰。"
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,


踏莎行·闲游 / 曹彦约

植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。


御街行·秋日怀旧 / 张荫桓

时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
"李白坟三尺,嵯峨万古名。因君还故里,为我吊先生。


左忠毅公逸事 / 林宋伟

出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"此名谁不得,人贺至公难。素业承家了,离筵去国欢。
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
"赤城桥东见月夜,佛垄寺边行月僧。
地尽年深始到船,海里更行三十国。行多耳断金环落,
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。


唐多令·秋暮有感 / 邓文宪

"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
应须学取陶彭泽,但委心形任去留。"
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。