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寄李十二白二十韵

五代 / 张九键

有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。


寄李十二白二十韵拼音解释:

you shi zui dao chang song ce .jiu xing bu jian xin huan yi .gu niao xian jiang que chen lai .
.yu qing qiao shi qing ye fen .lao long yin duan bi tian yun .
shan mu xiao xiao bo lang shen .yan heng ri luo jing hong qi .shan ying yu xia yao qian li .
gu fu na zhi sheng yu en .mo ling tai shou chi zhu fan .xuan gu yi ming lu que xuan .
.yi zhai nan guo ri .kuang shi geng xiu liang .yang li shi xing dao .wen zhong bu shang tang .
zha gan yan wu lao .bu gu long sha rong .sui le wei gui yi .zhong bu neng zi ming .
.shen wu bu fu jian .xiao chi kong zai zi .yin xian chong dou ye .wei shi yan ge shi .
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
ou jing fan zha qi .hong jian yu chu lai .zi you gui qi zai .chan sheng chu chu cui ..
cai ying kui long xiao .gong xian yuan kai di .cong rong ji shi hou .yu li ji qian li ..
hao ru tian zi meng .ke xiang lai er qiu .hu wei qu wu hui .yu fu cang hai zhou .

译文及注释

译文
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我(wo)们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了(liao)一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
后来人看待今天正(zheng)像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉(diao)笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好(hao)明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚(fu);把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
其一
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。

注释
⑥鲜克及:很少能够达到。
含han箨(tuò):包有笋壳。箨:笋壳
(1)浚:此处指水深。
⑵匪:同“非”。伊:是。
55.曲台:宫殿名,李善注说是在未央宫东面。央央:广大的样子。
7.漫浩浩:犹“漫漫浩浩”,形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。

赏析

  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高(de gao)风亮节(jie)。它由淡墨画成,外表虽然并不娇艳,但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香,让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫,白天放牛,晚上到佛寺长明灯下苦读,终于学得满腹经纶,而且能诗善画,多才多艺。但他屡试不第,又不愿巴结权贵,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”两句,表现了诗人鄙薄流俗,独善其身,不求功勋的品格。
  最后两句,历来见仁见智。对“渔父问”的典故,凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么,杜甫用此典其意何在呢?“礼加徐孺子,诗接谢宣城。”是称赞裴使君的,这应该没有疑义。称赞的原因,我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机,裴使君款待了杜甫,且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞,恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时,杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身,也不懂诗词歌赋,但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”,希望(wang)以文词上发自内心的赞美博得卫的好感,再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是,卫伯玉不是严武,杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演,也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的,从诗中可以看出,裴使君也是文人出身,而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言,毕竟与裴使君素昧平生,自己对裴使君的为人还不太清楚。所以,只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望:希望你裴使君像陈蕃那样,待我如徐孺子,那么我就可以违背渔父的劝说,留在岳阳从此不再“与世推移”,不用再漂泊流浪了;换言之,如果你裴使君不能“礼加徐孺子”,那么我岂敢违背渔父的劝说,只好“与世推移”,用今天的话说就是“跟着感觉走”,继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬,总之,杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说,岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵,因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦,未见有知音”两句,分明道出了心中的不满与愤慨,这其中,恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  其二
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。

  

张九键( 五代 )

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简 介

张九键 湖南湘潭人,字石园。张九钺弟。干隆六年举人,历任麻阳、泸溪教谕,擢直隶隆平知县。工诗。有《漱石园诗集》。卒年四十四。

点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 朱长春

九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
拜别登朝客,归依炼药翁。不知还往内,谁与此心同。"
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 唐元观

独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
陇首降时雨,雷声出夏云。(答崔钱二补阙见《诗式》)
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"


咏鹅 / 陈棠

自生自灭成何事,能逐东风作雨无。"
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。
咫尺天颜接,光华喜气来。自惭衰且病,无以效涓埃。"
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。


立冬 / 杨世清

有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。


风流子·出关见桃花 / 陈洸

"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
"长安东门别,立马生白发。
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。


生查子·烟雨晚晴天 / 路斯亮

春去一年春又尽,几回空上望江桥。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。


河湟 / 郑蜀江

犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。


水龙吟·登建康赏心亭 / 萧显

氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"


无将大车 / 王谊

"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。


武陵春·桃李风前多妩媚 / 何蒙

"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观,烟雨屡拂蛟龙旗。
"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
窦常不吃齐推乐,却在人间八十年。"
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。