喜晴
琴调秋些，胡风绕雪。峡泉声咽，佳人愁些。
天仗分旄节，朝容间羽衣。旧坛何处所，新庙坐光辉。
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
鸾歌无岁月，鹤语记春秋。臣朔真何幸，常陪汉武游。"
"蠲我渐饎，洁我膋芗。有豆孔硕，为羞既臧。
他日文兼武，而今栗且宽。自然来月窟，何用刺楼兰。
"欲为皇王服远戎，万人金甲鼓鼙中。阵云暗塞三边黑，
愿为形与影，出入恒相逐。"
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时，毰毸饱腹蹲枯枝。
破定襄，降魁渠。穷竟窟宅，斥余吾。百蛮破胆，
喜晴拼音解释:
qin diao qiu xie .hu feng rao xue .xia quan sheng yan .jia ren chou xie .
tian zhang fen mao jie .chao rong jian yu yi .jiu tan he chu suo .xin miao zuo guang hui .
zhan qiu mu ma hu chu xiao .ri mu fan ge san liang sheng ..
luan ge wu sui yue .he yu ji chun qiu .chen shuo zhen he xing .chang pei han wu you ..
.juan wo jian chi .jie wo liao xiang .you dou kong shuo .wei xiu ji zang .
ta ri wen jian wu .er jin li qie kuan .zi ran lai yue ku .he yong ci lou lan .
.yu wei huang wang fu yuan rong .wan ren jin jia gu pi zhong .zhen yun an sai san bian hei .
yuan wei xing yu ying .chu ru heng xiang zhu ..
xian qin tu gui hua ting lu .pu su wei chao xiang mu shi .pei sai bao fu dun ku zhi .
po ding xiang .jiang kui qu .qiong jing ku zhai .chi yu wu .bai man po dan .
译文及注释
译文
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不(bu)肯走向前方。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地(di)打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
燕国有个勇士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是(shi)叫秦武阳做助手。
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
《水经》说：“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭，微风振动波浪，水和石头互相拍打，发出的声音好像大钟一般。这个说法，人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中，即使大风大浪也不能使它发出声响，何况是石头呢！到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石，敲击它们，聆听它们的声音，南边那座山石的声音重浊而模糊，北边那座山石的声音清脆而响亮，鼓槌停止了敲击，声音还在传播，余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法，我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头，到处都这样，可唯独这座山用钟来命名，这是为什么呢？ 元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去，大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉，我送他到湖口，因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头，在乱(luan)石中间选一两处敲打它，硿硿地发出声响，我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮，特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着，有千尺之高，好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪，阴森森地想要攻击人；山上宿巢的老鹰，听到人声也受惊飞起来，在云霄间发出磔磔声响；又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音，有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去，忽然巨大的声音从水上发出，声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察，山下都是石穴和缝隙，不知它们有多深，细微的水波涌进那里面，水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间，将要进入港口，有块大石头正对着水的中央，上面可坐百来个人，中间是空的，而且有许多窟窿，把清风水波吞进去又吐出来，发出窾坎镗鞳的声音，同先前噌吰的声音相互应和，好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说：“你知道那些典故吗？那噌吰的响声，是周景王无射钟的声音，窾坎镗鞳的响声，是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊！” 任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它的有或没有，可以吗？郦道元所看到的、所听到的，大概和我一样，但是描述它不详细；士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊，所以没有谁能知道；渔人和船夫，虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因，自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过，叹惜郦道元的简略，嘲笑李渤的浅陋。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
杨(yang)子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说："唉！走失了一只羊，何必要这么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
注释
31. 养生：供养活着的人。
仪：效法。
6、陷：穿透、刺穿的意思 。
⑿文身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文：通“纹”，用作动词。[1]犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。
行：出行。
[90]“气若”句：形容气息香馨如兰。
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。
⑺拼（pīn）：豁出去，甘冒。
10、单于（chányú）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。
赏析
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹(bei tan)之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷(ku men)，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾(xun ji)中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
第三首，开头两句，又以“悲”字领(zi ling)起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与(bu yu)恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹(bei tan)之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷(ku men)，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾(xun ji)中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
第三首，开头两句，又以“悲”字领(zi ling)起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与(bu yu)恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
创作背景
这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州时写的，当时作者仍在被贬谪之中。
严羽( 隋代 )
收录诗词 (9844) 首
简 介
严羽 严羽，南宋诗论家、诗人。字丹丘，一字仪卿，自号沧浪逋客，世称严沧浪。邵武莒溪（今福建省邵武市莒溪）人。生卒年不详，据其诗推知主要生活于理宗在位期间，至度宗即位时仍在世。一生未曾出仕，大半隐居在家乡，与同宗严仁、严参齐名，号“三严”；又与严肃、严参等8人，号“九严”。严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古，所着《沧浪诗话》名重于世，被誉为宋、元、明、清四朝诗话第一人。
咏史·郁郁涧底松
氛氲生浩气，飒沓舞回风。宸藻光盈尺，赓歌乐岁丰。"
昔偶浮丘伯，今同丁令威。中郎才貌是，柱史姓名非。
一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。"
"关山月，营开道白前军发。冻轮当碛光悠悠，
"巫岫郁岧峣，高高入紫霄。白云抱危石，玄猿挂迥条。
霜露多前感，丘园想旧风。扈巡过晋北，问俗到河东。
岩泉他夕梦，渔钓往年逢。共荣丞相府，偏降逸人封。"
鹍鸡弄色。鹦鹉鸟，同禀阴阳兮异埏埴。彼何为兮，
三衢道中
早被蛾眉累此身，空悲弱质柔如水。（第三拍）
台上镜文销，袖中书字灭。不见君形影，何曾有欢悦。"
四郊愆阳。我后其勤，告于坛场。精意允溢，群灵鼓舞。
"东第乘馀兴，南园宴清洛。文学引邹枚，歌钟陈卫霍。
"木铎敷音文德昌，朱干成列武功彰。
璨璨繁星驾秋色，棱棱霜气韵钟声。"
舞席千花妓，歌船五彩楼。群欢与王泽，岁岁满皇州。"
广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。"
清平乐·会昌
不作离别苦，归期多年岁。"
忽闻有嘉客，躧步出闲门。桃花春径满，误识武陵源。"
"于赫帝命，应天顺人。亭育品汇，宾礼百神。
节移芳未歇，兴隔赏仍追。醉后传嘉惠，楼前舞圣慈。
人皆数叹曰，尔独不忆年年取我身上膏。
"此地岩壑数千重，吾君驾鹤□乘龙。掩映叶光含翡翠，
"戚里欢娱地，园林瞩望新。山庭带芳杜，歌吹叶阳春。
衣裳会百蛮，琛赆委重关。不学金刀使，空持宝剑还。"
潮州韩文公庙碑
歌舞侯家艳，轩裘戚里光。安知杜陵下，碑版已相望。"
"二八婵娟大堤女，开炉相对依江渚。待客登楼向水看，
乐奏天恩满，杯来秋兴高。更蒙萧相国，对席饮醇醪。
此时秋月可怜明，此时秋风别有情。君看月下参差影，
"三秋大漠冷溪山，八月严霜变草颜。
山阴黑断碛，月影素寒流。故乡千里外，何以慰羁愁。"
丹凤栖金辖，非熊载宝轩。无阶忝虚左，珠乘奉王言。"
罢归犹右职，待罪尚南荆。政有留棠旧，风因继组成。
减字木兰花·去年今夜
冶长倦缧绁，韩安叹死灰。始验山中木，方知贵不材。
今岁何长来岁迟。王母移桃献天子，羲氏和氏迂龙辔。"
"岭外无寒食，春来不见饧。洛阳新甲子，何日是清明。
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼，一旦红颜为君尽。"
西园高树后庭根，处处寻芳有折痕。
旦夕思归不得归，愁心想似笼中鸟。（第八拍）
"家临清溪水，溪水绕盘石。绿萝四面垂，褭褭百馀尺。
向夕凭高风景丽，天文垂耀象昭回。"
国风·鄘风·柏舟
若遇丈夫皆调御，任从骑取觅封侯。"
"寒露洁秋空，遥山纷在瞩。孤顶乍修耸，微云复相续。
"陇嶂萦紫气，金光赫氛氲。美人含遥霭，桃李芳自薰。
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
锦帐随情设，金炉任意熏。惟愁员外署，不应列星文。
"回中道路险，萧关烽候多。五营屯北地，万乘出西河。
功成享天禄，建旗还南昌。千金答漂母，百钱酬下乡。
雁来书不至，月照独眠房。贱妾多愁思，不堪秋夜长。
好事近·花底一声莺
会合皆重译，潺湲近八流。中兴岂假问，据此自千秋。
新人千里去，故人千里来。翦刀横眼底，方觉泪难裁。
"海岱英灵气，胶庠礼乐资。风流满天下，人物擅京师。
避缴归南浦，离群叫北林。联翩俱不定，怜尔越乡心。"
存亡一暌阻，岐路方悠悠。自予事山海，及兹人世改。
莱洲频度浅，桃实几成圆。寄言飞凫舄，岁晏同联翩。"
雪花联玉树，冰彩散瑶池。翔禽遥出没，积翠远参差。
插花向高髻，结子置长裾。作性恒迟缓，非关诧丈夫。
蓦山溪·题钱氏溪月
今日经行处，曲音号盖烟。"
征作宫常应，星环日每纡。盛哉逢道合，良以致亨衢。"
河润在明德，人康非外求。当闻力为政，遥慰我心愁。"
"昨日卢梅塞口，整见诸人镇守。
"宋公爰创宅，庾氏更诛茅。间出人三秀，平临楚四郊。
一朝趋金门，十载奉瑶墀。入掌迁固笔，出参枚马词。
传道风光无限极。轻花委砌惹裾香，残月窥窗觇幌色。
暂悦丘中赏，还希物外踪。风烟远近至，鱼鸟去来逢。
孤儿行
下际天光近，中来帝渥滋。国朝良史载，能事日论思。"
"伊川与灞津，今日祓除人。岂似龙山上，还同湘水滨。
"车法肇宗周，鼷文阐大猷。还将君子变，来蕴太公筹。
"银井桐花发，金堂草色齐。韶光爱日宇，淑气满风蹊。
凤凰曾作伴，蝼蚁忽为亲。畴日成蹊处，秾华不复春。"
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
"自昔闻铜柱，行来向一年。不知林邑地，犹隔道明天。
何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭。
好事近·风定落花深
四睨之人股佶栗，欲定不定定不得。舂牍残，儿且止，
"龙门非禹凿，诡怪乃天功。西南出巴峡，不与众山同。
湘水吊灵妃，斑竹为情绪。汉水访游女，解佩欲谁与。
无情拂袂欲留宾，讵恨深潭不可越。天津一别九秋长，
柳拂旌门暗，兰依帐殿生。还如流水曲，日晚棹歌清。"
鳷鹊楼前新月满，凤凰台上宝灯燃。
卧闻塞鸿断，坐听峡猿愁。沙浦明如月，汀葭晦若秋。
讵堪孤月夜，流水入鸣琴。"