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临江仙·昨夜渡江何处宿

金朝 / 侯承恩

日宴方云罢,人逸马萧萧。忽如京洛间,游子风尘飘。
我皇在行军,兵马日浩浩。胡雏尚未灭,诸将恳征讨。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
"花间昔日黄鹂啭,妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来,
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
主人出美酒,灭烛延清光。二崔向金陵,安得不尽觞。
天上坠玉棺,泉中掩龙章。名飞日月上,义与风云翔。


临江仙·昨夜渡江何处宿拼音解释:

ri yan fang yun ba .ren yi ma xiao xiao .hu ru jing luo jian .you zi feng chen piao .
wo huang zai xing jun .bing ma ri hao hao .hu chu shang wei mie .zhu jiang ken zheng tao .
man cheng qiu se ji jia zhen .shi qing zeng e huan wen sheng .shan cui chang qian xie fu xin .
gong zhi bu shi xun yang jun .na de wang hong song jiu lai ..
ju tou kui qing tian .gu fu yong shi kang .xia you xian gong qing .shang you sheng ming wang .
.ming hong ji zai yan xia shang .yan que xiu kua da xia chao .ming li zui wei fu shi zhong .
qing shi lun fang zai shan zhou .qiong zhu sha jin chu chu you .ye ri cang mang bei fu she .
.xing yao ji ri fu min e .yun shu lian tian zu xiao ge .nan ru dong ting sui yan qu .
xi he shen lai gu yi duo .tian zi ji gang you bei nong .ke ren qiong du gu nan guo .
.hua jian xi ri huang li zhuan .qie xiang qing lou yi sheng yuan .hua luo huang li bu fu lai .
kui tian lang shu ji .miu meng jun zi lu .fu yang chui hua ying .piao yao xiang qing gu .
zhu ren chu mei jiu .mie zhu yan qing guang .er cui xiang jin ling .an de bu jin shang .
tian shang zhui yu guan .quan zhong yan long zhang .ming fei ri yue shang .yi yu feng yun xiang .

译文及注释

译文
秋风送来了断续的(de)寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
习池的风景已与当年不同了,不再有(you)(you)那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
眼看寒梅即将零落凋谢,用(yong)什么安慰远方友人的思念?
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
安居的宫室已确定不变。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的时(shi)候。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。

注释
厅事:大厅,客厅。
渔火:通常解释,“鱼火”就是渔船上的灯火;也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。
罢:停止,取消。
客长寿:敬酒时的祝词,祝身体健康之意。
[48]携离:四分五裂。携,离。
5、鱼:通“渔”,动词,捕鱼。
红藕:红色的荷花。玉簟(diàn):光滑似玉的精美竹席。

赏析

  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心(xin)境。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天(dao tian)涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实(zhen shi)的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  第三段“云间吟琼箫,石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映,云霞飘拂的景象下面,欢快无极。弄琼箫于云霄,响彻群峰;弹宝瑟于石上,声动林泉。怡情于物外,乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚,欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利,不慕纷华,在漫游峨眉,饱览山光之际,快慰平生,欢情已偿。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  这首诗借景抒情,主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心,它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物随处存在,风吹树动,萧萧木叶,那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近(kao jin)了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

侯承恩( 金朝 )

收录诗词 (7157)
简 介

侯承恩 清江苏嘉定人,字孝仪,号思谷。江东益妻。早慧。工诗词,善弈,通琴理。有《盆山词钞》、《松筠小草》。

恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 彭焻

松风清瑶瑟,溪月湛芳樽。安居偶佳赏,丹心期此论。"
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
金殿夜深银烛晃,宫嫔来奏月重轮。
片欢秋始展,残梦晓翻催。却怨填河鹊,留桥又不回。"
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
"青莲居士谪仙人,酒肆藏名三十春。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。


画堂春·东风吹柳日初长 / 王结

"近远从王事,南行处处经。手持霜简白,心在夏苗青。
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
"杲杲朝阳时,悠悠清陂望。嘉树始氤氲,春游方浩荡。
烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
但苦隔远道,无由共衔觞。江北荷花开,江南杨梅熟。
尚书碛上黄昏钟,别驾渡头一归鸟。"


国风·邶风·式微 / 刘建

"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
夜眠驿楼月,晓发关城鸡。惆怅西郊暮,乡书对君题。"
"时暇陟云构,晨霁澄景光。始见吴都大,十里郁苍苍。


御街行·街南绿树春饶絮 / 李如箎

"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
庭槐宿鸟乱,阶草夜虫悲。白发今无数,青云未有期。"
骊山浮云散,灞岸零雨夕。请业非远期,圆光再生魄。"
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,


九日感赋 / 张江

白简劳王事,清猿助客愁。离群复多病,岁晚忆沧洲。"
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
十洲隔八海,浩渺不可期。空留双白鹤,巢在长松枝。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
冠盖趋梁苑,江湘失楚材。豫愁轩骑动,宾客散池台。"


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 陈相

蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
掺袂何所道,援毫投此辞。"
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"
调苦荆人怨,时遥帝子灵。遗音如可赏,试奏为君听。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"


书丹元子所示李太白真 / 李棠阶

"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺,为法头陀来此国。
镜里愁衰鬓,舟中换旅衣。梦魂知忆处,无夜不先归。"


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 阚凤楼

莫厌归来朝市喧。不见东方朔,避世从容金马门。"
"剪落青梧枝,灉湖坐可窥。雨洗秋山净,林光澹碧滋。
"有一人兮升紫霞,书名玉牒兮萼绿华。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
"闻君竹马戏毗陵,谁道观风自六卿。今日声明光旧物,


朝天子·小娃琵琶 / 叶升

挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
空宇感凉至,颓颜惊岁周。日夕游阙下,山水忆同游。"
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"


夜合花 / 辛弃疾

"献策金门去,承欢彩服违。以吾一日长,念尔聚星稀。
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
四海此中朝圣主,峨眉山下列仙庭。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"