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菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚

清代 / 如满

略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚拼音解释:

lue xiao huang liang yuan .sou qiu ji zhi ci .na neng zuo niu hou .geng ni zhu hong ji .
fen huai xing jiang xie .huo fan tao shang chou .bai piao seng yuan di .hong luo jiu jia lou .
bian zhu shuang lin si .reng kai yi cao tang .ping zhi xing dao lu .an zhi zuo chan chuang .
xiang guo reng liu nian .gong ming yi xi ji .ming chao si shi jiu .ying zhuan wu qian fei ..
man zi dao cong zhe shui he .mo suo su yu shuang wei ga .qing ping guan chi chi teng zhang .
.pin qiong ji ji qiu yi shi .fu gui ying ying yi xin li .ren sheng bu fu ji pin qiong .
shang zi chu kai zhi zhi luo .huan yin xiao yin bian cheng kuang .xue liu xiang ci mai xin long .
.meng shang gao gao tian .gao gao cang cang gao bu ji .xia shi wu yue kuai lei lei .
ge qi de .wu qi de .sheng ren you zuo chui wu ji .qi tu yao shen wu .
yu qi ming ri dong lin zui .bian zuo teng teng yi su fu ..

译文及注释

译文
  钟架横板(ban)崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离(li)宫乐不归。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
可叹那离宫幽室实在空(kong)旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
昔日石人何(he)在,空余荒草野径。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏(shang)心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降(jiang),无限深(shen)情的眷恋也因此稍有依托。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之(zhi)色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
支离无趾,身残避难。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”

注释
[6] 夔:尧舜时的乐官。
(39)定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
⑸欲:一作“亦”。然:同“燃”。
⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
苦:干苦活。
(2)庆忌:吴王僚之子。《吴越春秋》说他有万人莫当之勇,奔跑极速,能追奔兽、接飞鸟,驷马驰而射之,也不及射中。颜师古则说他能射快箭。
10、风景:情景。

赏析

  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  三联写望春宫中饮宴歌舞(wu),承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇(hui nian)处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  颔联承接“忆咸京”三字,首先抒写对皇都美好春光的(guang de)回忆:“树头蜂抱花须落,池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢,蜜蜂抱着花须随花飞落;俯观柳絮飘坠的池水,鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物,而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机,故没有半点伤春伤别的落寞,更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此,在诗人笔下,即使是摇落的秋天,这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
其五
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷(xin juan)念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  第五六两句,境界又从狭小转为宏大,情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己,天涯若比邻。”远离分不开知己,只要同在四海之内,就是天涯海角也如同近在邻居一样,一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔,是永恒的,无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。

创作背景

  《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗,写的是周王室发生内乱,周敬王王子匄(gài)在称王之前,住在《下泉》佚名 古诗,思念京师王朝的安危。《毛诗序》说:“《《下泉》佚名 古诗》,思治也。曹人疾共公侵刻下民,不得其所,忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐,怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰:“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯,则能督察诸侯,共公不敢暴虐,故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民,下二句言思古明王;卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”,但又称:“大《序》必谓共公时,无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说:“王室陵夷而小国困弊,故以寒泉下流而苞稂见伤为比,遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道:“曹无他事可考,《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势,非共公之罪也。”

  

如满( 清代 )

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简 介

如满 唐僧。曾住五台山金阁寺,后居洛阳佛光寺。与顺宗讲谈禅理,帝大悦,益重禅宗。

水调歌头·舟次扬州和人韵 / 眭映萱

有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
已约终身心,长如今日过。"


自遣 / 太叔思晨

"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 脱雅静

但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。


塞上曲送元美 / 敬静枫

人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
使君歌了汝更歌。"
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。


咏河市歌者 / 达雅懿

逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
主今被夺心应苦,妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时,
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。


秣陵 / 磨珍丽

须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
不独忘世兼忘身。"
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。


清江引·钱塘怀古 / 楚柔兆

"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


清平乐·风光紧急 / 全天媛

"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 东方癸

"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。


迎燕 / 哺青雪

我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"