晚秋夜
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
水寒仙掌路，山远华阳人。欲问坛边月，寻思阙复新。"
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
"昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪，读李陵书更断肠。
"一池荷叶衣无尽，两亩黄精食有馀。
"君是烟霄折桂身，圣朝方切用儒珍。
晚秋夜拼音解释:
fan yan jie yu duo tian ji .you shen wan gu xiang chong bi .zuo ku chun song fen man yi .
yuan shu qiu tian jiang .bian feng ye za xing .piao yao tou ban bai .you zi kan bing jing .
xiang guan dui lv zun .yi si ling dan ti .dao tai wo chang wang .shi qing jun wu mi .
an neng zhui zhu ren jian shi .wan li shen tong bu xi zhou ..
shui han xian zhang lu .shan yuan hua yang ren .yu wen tan bian yue .xun si que fu xin ..
qi hu mian bai shui .ping xuan dui cang cen .dan ge kao pan shi .bu xue liang fu yin .
.fa wang yi zhi fu ren wang .nan de nan chi jie shu chang .
.xi ri zeng sui wei bo yang .wu duan zui wo zi jin chuang .
dou zeng sheng xie zuo xian wang .xun ban chao chuan kong chui lei .du li ling shu geng duan chang .
.yi chi he ye yi wu jin .liang mu huang jing shi you yu .
.jun shi yan xiao zhe gui shen .sheng chao fang qie yong ru zhen .
译文及注释
译文
夜夜秋(qiu)梦都缠绕着边区太原上空的(de)月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊(jing)醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。
有一个(ge)医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后(hou)跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送(song)走我的年华。东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
一直到红日渐斜，远行人才上马而去，此情(qing)此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
徘徊不止独自徙倚啊，听西堂蟋蟀的鸣声传透。
注释
⑷包羞：对所做事感到耻辱不安。
② 相知：相爱。
计无所出：想不出办法来
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
①五侯：《汉书·元后传》：河平二年，上悉封舅谭为平阿侯，商成都侯，立红阳侯，根曲阳侯，逢时高平侯，五人同日封，故世谓之五侯。
⑶千门：形容山顶宫殿壮丽，门户众多。次第：依次。
赏析
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的(ren de)，是写出了山势若奔，仿佛刚从(cong)(cong)远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅(bu jin)“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
其五
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人(shi ren)不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳(gu fang)自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的心理活动，进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的(ren de)，是写出了山势若奔，仿佛刚从(cong)(cong)远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅(bu jin)“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
其五
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人(shi ren)不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳(gu fang)自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的心理活动，进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
创作背景
绍圣元年(1094)四月，苏轼落职知英州，秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判，道贬监处州酒税。三年，转徙郴州。
芙蓉亭
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
政入龚黄甲，诗轻沈宋徒。受恩酬未得，不觉只长吁。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
好僻谁相似，从狂我自安。芳洲亦有意，步上白沙滩。
兵火烧文缺，江云触藓滋。那堪望黎庶，匝地是疮痍。"
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
楚月船中没，秦星马上残。明年有公道，更以命推看。"
李白墓
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
石罅青蛇湿，风榸白菌干。终期花月下，坛上听君弹。"
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
"夜坐还早起，寂寥多病身。神清寻梦在，香极觉花新。
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
"雾是山巾子，船为水靸鞋。
石竹咏
莽莽蒹葭赤，微微蜃蛤腥。因思范蠡辈，未免亦飘零。
岂知光景片时间，将谓人生长似此。何不回心师至道，
"南山唯与北山邻，古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住，
"混沌未分我独存，包含四象立干坤。
山水谁无言，元年有福重修。
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
聚集会亲情，总来看盘饤。目下虽称心，罪簿先注定。
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
谒金门·闲院宇
"庾信哀何极，仲宣悲苦多。因思学文赋，不胜弄干戈。
于中炼就长生药，服了还同天地齐。
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里，双栖伴在白云端。
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
罗刹石底奔雷霆。"
"老忆游方日，天涯锡独摇。凌晨从北固，冲雪向南朝。
孰云我轻薄，石头如何唤作玉。孰云我是非，
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
夜看扬州市
日月金轮动，旃檀碧树秋。塔分鸿雁翅，钟挂凤凰楼。
"枕上角声微，离情未息机。梦回三楚寺，寒入五更衣。
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
水石香多白，猿猱老不啼。空馀忍辱草，相对色萋萋。
四野歌丰稔，千门唱乐康。老身仍未死，犹咏好风光。"
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
"寒食将吾族，相随过石溪。冢花沾酒落，林鸟学人啼。
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
云阳馆与韩绅宿别
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
俄及永嘉末，中原塞胡尘。五马浮渡江，一龙跃天津。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
方承恩宠醉金杯，岂为干戈骤到来。
"避乱无深浅，苍黄古驿东。草枯牛尚龁，霞湿烧微红。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
冬柳
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
海燕衔泥欲下来，屋里无人却飞去。"
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
岛屿蝉分宿，沙洲客独行。浩然心自合，何必濯吾缨。"
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
张衡传
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
日出照，一时释。从兹暖，养老客。
猿啼唱道曲，虎啸出人间。松风清飒飒，鸟语声关关。
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖，深花黄鸟一声长。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
洗足临潺湲，销声寄松柏。缃荷采堪服，柔草持可席。
"云林出空乌未归，松吹时飘雨浴衣。
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
在武昌作
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
"为问幽兰桂，空山复若何。芬芳终有分，采折更谁过。
"久住荆溪北，禅关挂绿萝。风清闲客去，睡美落花多。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
加添火候切防危，初九潜龙不可炼。消息火，刀圭变，
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
"卧疴苦留滞，辟户望遥天。寒云舒复卷，落雪断还连。
山花子·此处情怀欲问天
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止，魔军殿上动崔巍。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"事君同乐义同忧，那校糟糠满志休。
谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。