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后庭花·景阳钟动宫莺转

五代 / 焦源溥

手掇杂英珮,意摇春夜思。莫作绕山云,循环无定期。"
白鹿行为卫,青鸾舞自闲。种松鳞未立,移石藓仍斑。
"见说孤帆去,东南到会稽。春云剡溪口,残月镜湖西。
"西皞司分昼夜平,羲和停午太阴生。
归来殒涕掩关卧,心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘,
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。
籍受新官诏,拜恩当入城。公因同归还,居处隔一坊。
赠别尽沽酒,惜欢多出城。春风济水上,候吏听车声。"
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。


后庭花·景阳钟动宫莺转拼音解释:

shou duo za ying pei .yi yao chun ye si .mo zuo rao shan yun .xun huan wu ding qi ..
bai lu xing wei wei .qing luan wu zi xian .zhong song lin wei li .yi shi xian reng ban .
.jian shuo gu fan qu .dong nan dao hui ji .chun yun shan xi kou .can yue jing hu xi .
.xi hao si fen zhou ye ping .xi he ting wu tai yin sheng .
gui lai yun ti yan guan wo .xin zhi fen luan shui neng shan .shi weng qiao cui zhu huang ji .
qi ji si bei shou .zhe gu yuan nan fei .wo huai jing luo you .wei yan feng chen yi ..
dao ren cheng guan ming ji ji .yu xi cong jun da liang xia .wang lai man wu xian hao zhe .
ye ren bu shi zhong shu ling .huan zuo tao jia yu xie jia ...ti nan zhuang ...
ji shou xin guan zhao .bai en dang ru cheng .gong yin tong gui huan .ju chu ge yi fang .
zeng bie jin gu jiu .xi huan duo chu cheng .chun feng ji shui shang .hou li ting che sheng ..
ge mao tou ji ji .she hui shou xian xian .fu nuo zi liao jian .er chi ye jin kun .

译文及注释

译文
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青(qing)云的关门紧闭。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
  胡宗宪既然怜爱文长的才华,又哀叹他屡次考试不中,适逢乡(xiang)试,凡是作考官的,都暗中嘱托说:“徐子是第一流才士,如在你的房里,希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁,晚来了一些,到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他,试卷正好分发在他的房中,于是又没有被取中。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
花草不对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
半亩(mu)大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
马毛(mao)挂着雪花还汗气(qi)蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
在朦胧的夜色中,一片(pian)片云儿,急遽(ju)地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。

注释
(77)堀:同窟。
⑽乐:爱好。乐名山:一作“游名山”。益:更加。闲:宽广的意思。
[41]元藇:河南(今河南洛阳)人,在白居易之前任杭州刺史,当时任右司郎中员外郎。此亭:即指冷泉亭。
①金天:西方之天。
⑨举:皆、都。
五十的《锦瑟》李商隐 古诗乃是天神所用,世间用的《锦瑟》李商隐 古诗乃是二十五弦的。五十弦的《锦瑟》李商隐 古诗,音律太丰富,音域太广阔,音韵太悲美而让凡人享受不了,五十弦的《锦瑟》李商隐 古诗是作者自喻:才高志远却难为世用。
情:说真话。

赏析

  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内(xie nei)臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很(ran hen)放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云(ji yun)“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。

创作背景

  它是作者送友人廖叔仁去京城赴任时所作。廖叔仁,生平不详。阙,宫阙,这里指南宋朝廷。“日近”两句是说临安的宫殿巍峨,高高的觚菱仿佛接近红日,宫廷一带秋色也颇浓了。临安附近,钱塘江每年阴历八月涨潮,极为壮观。“正钱塘江上,潮头如雪”点明时间地点,说廖叔仁于秋天去京城临安。“富贵等浮云”,不慕富贵,视若浮云。这两句是勉励廖叔仁,说大丈夫应当不贪求富贵,而要看重名誉节操。

  

焦源溥( 五代 )

收录诗词 (9785)
简 介

焦源溥 (?—1643)明陕西三原人,字涵一。焦源清从弟。万历四十一年进士。历知沙河、浚县,考最,擢御史。天启初,抗疏极言“移宫”事。崇祯中,官右佥都御史巡抚大同。以言边事,当道不应,遂自劾归。李自成克关中,被执死。有《逆旅集》。

妾薄命 / 余缙

"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
梁甫吟时月正高。新识几人知杞梓,故园何岁长蓬蒿。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
贵游意多味,贱别情易消。回雁忆前叫,浪凫念后漂。
富贵年皆长,风尘旧转稀。白头方见绝,遥为一沾衣。"
一闻激高义,眦裂肝胆横。挂弓问所往,趫捷超峥嵘。


孤桐 / 徐杞

沙浦王浑镇,沧洲谢脁城。望夫人化石,梦帝日环营。
鹿头是守。崇文奉诏,进退规矩。战不贪杀,擒不滥数。
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"
若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
王师既不战,庙略在无竞。王粲有所依,元瑜初应命。
何人万里能相忆,同舍仙郎与外兄。"
"百忧攒心起复卧,夜长耿耿不可过。
"秋塞雪初下,将军远出师。分营长记火,放马不收旗。


寄生草·间别 / 湖州士子

沉吟再理南风弦。声断续,思绵绵,中含幽意两不宣。
思深含别怨,芳谢惜年催。千里难同赏,看看又早梅。"
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
"苦行长不出,清羸最少年。持斋唯一食,讲律岂曾眠。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。
当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间,便似万古不可开。


踏莎美人·清明 / 尼妙云

君为邑中吏,皎皎鸾凤姿。顾我何为者,翻侍白玉墀。
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
扬帆过彭泽,舟人讶叹息。不见种柳人,霜风空寂历。
成谣独酌后,深意片言中。不进终无已,应须荀令公。"
收取凉州入汉家。"
"空斋寂寂不生尘,药物方书绕病身。纤草数茎胜静地,
闲堂新扫洒,称是早秋天。书客多呈帖,琴僧与合弦。
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束,烂漫长醉多文辞。


如梦令·道是梨花不是 / 张阐

行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。"
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
荣枯诚异日,今古尽同灰。巫峡朝云起,荆王安在哉。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
一咏琼瑶百忧散,何劳更树北堂萱。"


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 萧有

门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,
"东西分我情,魂梦安能定。野客云作心,高僧月为性。
秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
从易众所欲,安邪患亦生。谁能达天道,共此竞前程。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
苟伸击壤情,机事息秋豪。海雾多蓊郁,越风饶腥臊。
归还阅书史,文字浩千万。陈迹竟谁寻,贱嗜非贵献。


马诗二十三首·其十八 / 刘克逊

宪府初收迹,丹墀共拜嘉。分行参瑞兽,传点乱宫鸦。
萍开绿池满,晕尽金波溢。白日照空心,圆光走幽室。
积怨成疾疹,积恨成狂痴。怨草岂有边,恨水岂有涯。
弱拒喜张臂,勐拿闲缩爪。见倒谁肯扶,从嗔我须咬。"
"文物京华盛,讴歌国步康。瑶池供寿酒,银汉丽宸章。
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
今朝繐帐哭君处,前日见铺歌舞筵。"
妙药溪岸平,桂榜往复还。树石相斗生,红绿各异颜。


遐方怨·花半拆 / 戴埴

呀彼无底吮,待此不测灾。谷号相喷激,石怒争旋回。
熙熙飞走适,蔼蔼草树滋。浮光动宫观,远思盈川坻。
何处好风偏似雪,隋河堤上古江津。"
一卷冰雪文,避俗常自携。"
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。
巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
去去勿复道,苦饥形貌伤。
又尝疑龙虾,果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫,瞿瞿以狙狙。


清商怨·葭萌驿作 / 刘玉汝

六国唯求客,千金遂筑台。若令逢圣代,憔悴郭生回。
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴,须着贤良待性情。
师婚古所病,合姓非用兵。朅来事儒术,十载所能逞。
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思,沙砾平浅草纤纤。
分付空门又未能。迎日似翻红烧断,临流疑映绮霞层。
商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
血流何滂滂。谲险万万党,架构何可当。眯目衅成就,


卖油翁 / 释法因

日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。
半岩晦云雪,高顶澄烟霞。朝昏对宾馆,隐映如仙家。
拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆。烟波含宿润,苔藓助新青。
其言简且要,陛下幸听之。天空日月高,下照理不遗。
唯有多情往来客,强将衫袖拂埃尘。"
"秋草宫人斜里墓,宫人谁送葬来时。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
君子识不浅,桂枝忧更多。岁晏期攀折,时归且婆娑。