嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
圣云继之神，神仍用文治。德泽酌生灵，沉酣薰骨髓。
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
四野人闻皆尽喜，争来入郭看嘉莲。"
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天拼音解释:
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
ji li an wei fan da fu .yu zhang huang hun da diao dou .yue ying han xiao xiao dan yu .
gong shu qiu yin bian .yi yuan ji se wei .ci sheng kan bai shou .liang yuan yi ying wei ..
.qi luo xiang feng fei cui che .qing ming du bang fu rong qu .shang you yun huan dong xian nv .
sheng yun ji zhi shen .shen reng yong wen zhi .de ze zhuo sheng ling .chen han xun gu sui .
you mian sheng dang li bie di .gong ya ti chu jin men qian ..
.bai he xi shan bie .geng kan shang qu chuan .yao zhi xun si lu .ying nian su jiang yan .
qu ma du gui xun li xiang .ri xie xing chu jiu hong chen ..
.cao se ban ban chun yu qing .li ren fang bei mian xi xing .
si ye ren wen jie jin xi .zheng lai ru guo kan jia lian ..
译文及注释
译文
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
过去的事不要评论衡量，屈原忠义气节，可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没(mei)有人理解我的心情，只(zhi)有在树荫底下乘凉。
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先(xian)祖世代有美德，都是当时有名的大官(guan)。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外(wai)，为(wei)了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家）。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
赵良这个人，祖籍燕赵（今河北一带）。漂泊江湖之中，疾恶如仇。一天路过谢庄，听到有哭的声音，就快步进入茅草屋里，见到一个少女面目脏乱，表情非常悲伤，赵良问她怎么了，这才得知是被某(mou)村两个恶少欺凌，污辱，痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐，径直到了那个村庄，找到了两个恶少，责问他们：“你们为什么欺凌无辜的小女孩？”一个恶少虎视耽耽的说：“关你什么事？”赵良用眼瞪他并说道：”你不是人啊，只是个禽兽！”还没等恶少拔出剑来，赵良的剑已经插进了他的心脏，恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶，赵良割下他的耳朵以示众人，警告他们不能再做坏事了！
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
“周代的制度规定：‘种植树木以标明道路，郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场，边境有接待宾客的设施，洼地里有茂盛的水草，园苑中有林木和水池，这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田，百姓没有闲置的农具，田野没有丛生的杂草。农时不被耽误，劳力不被浪费。生活富裕而不穷困，百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明，郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认，农田埋没在杂草丛中，庄稼熟了无人收割，百姓为国君的享乐而疲于劳作，这是抛弃了先王的法度。
注释
（36）孔璋：陈琳的字。章表：奏章、奏表，均为臣下上给皇帝的奏书。殊健：言其文气十分刚健。
⒅亲：此指女方的母亲。结缡：将佩巾结在带子上，古代婚仪。
⑤[奋其舌]这里指对皇帝劝谏、上疏等。奋，鼓动。
⑶霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。
戮笑：辱笑。
夏阳：虢邑，在今山西省平陆县东北约三十五里。《左传》作下阳，因另有上阳，以作下阳为是。夏、下同音通假。
赏析
“自古逢秋悲寂寥(liao)，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的(ta de)思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长(you chang)期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重(ning zhong)感情。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿(su)；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
汉代乐府中也有《日出(ri chu)入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的(ta de)思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长(you chang)期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重(ning zhong)感情。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿(su)；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
汉代乐府中也有《日出(ri chu)入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
田园乐七首·其三
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间，莫遣看花鬓如霰。"
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色，避风仍见挂乔松。
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
"自闻憔客说，无计得相寻。几世传高卧，全家在一林。
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
望江南·咏弦月
我为异代臣，酌水祀先王。抚事复怀昔，临风独彷徨。"
习习芦灰上，泠泠玉管中。气随时物好，响彻霁天空。
"布褐高眠石窦春，迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客，
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
邈矣其山，默矣其泉。
去矣行
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
朝隐留此处，一点天边宿。今忆见此时，添悲览止足。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
"一株繁艳春城尽，双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭，
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
朝马驾兮搦宝辔，千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩，
十六字令三首
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
手板支颐向白云。百里岂能容骥足，九霄终自别鸡群。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
我行其野
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
赠张公洲革处士
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。
唯有君子心，显豁知幽抱。"
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
宿江边阁 / 后西阁
云罍看人捧，波脸任他横。一醉六十日，古来闻阮生。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
经过词客空惆怅，落日寒烟赋黍离。"
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
减字木兰花·春情
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃，金简真人护玉苗。
云泥不可得同游。"
以下并见《海录碎事》）
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
骑吏陪春赏，江僧伴晚吟。高科如在意，当自惜光阴。"
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
赠别二首·其一
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
"清淮控隋漕，北走长安道。樯形栉栉斜，浪态迤迤好。
"人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。
"十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，
陈谏议教子
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
江雪沾新草，秦园发故条。心知禅定处，石室对芭蕉。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。