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更漏子·春夜阑

未知 / 蒋麟昌

"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
以此聊自足,不羡大池台。"
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。


更漏子·春夜阑拼音解释:

.jin gu yuan zhong shu chi tu .wen ren zhi shi lv zhu tai .
chui dao er bian sheng jin chu .yi tiao si duan bi yun xin .
qian shang fu an ze .xian ao de zi zi .chao jing zhen dian qing .cheng liang yi jue shui .
bu yu shi ren ju tai heng .men qian che ma fen zong heng .ren ren yang wang zai he chu .
mao yan bu bi xian bei lou .you sheng wu gong ruo er ke ..
yi ci liao zi zu .bu xian da chi tai ..
ye lou yi feng ye .chu chu lao hun zao .xing zui mi chuai bu .yi shang bian dian dao .
bai wu xuan chen ta .qing zun yi gu ren .jin lai shu lan shen .shi zhai hou yin shen .
na yan liu luan chui .jin ri ren feng chui .yu shi qian tiao hen .he yan zhe yi zhi .
zhu si tang xu ti ming xing .bi xia kan cheng du hai qiao ..
.ren jian rao rao wei xian shi .zi jian gao ren zhi you shi .
.chu yun zheng zheng jia qiu lu .wu yun xia yu fei chao mu .gu qing gao qiao bai chi lou .
shou chi dong ji shu .huan jia xian ting wei .ren sheng ci wei rong .de ru jun zhe xi .
.jiu jing tong da yi .nei dian zi ying jing .lian leng lian song ying .tai shen jian lv sheng .
.yu jie duo xing ke .xing ke bei chun feng .chu lao ji dai ren .zhong tian yang di gong .

译文及注释

译文
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
青山尚(shang)且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉(liang)笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦(ku)竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
陶渊明写了《归去来》,表明不(bu)追逐俗世的高志。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若(ruo)不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出(chu)发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫(jiao),声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。

注释
①口占:随口吟出,不打草稿。
5、风,放逸,引申为追逐、奔弛。
1.昔:以前.从前
[48]携离:四分五裂。携,离。
[9]皇邑:皇都,指洛阳。日夕:天晚的时候。首阳:山名,洛阳东北。
沾色:加上颜色。
84.俪偕:同在一起。

赏析

  颈联“绣户时双入,华堂日几回”,这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中,具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句(ju)中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里,诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事,也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷忠心耿耿。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中(mai zhong)可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语(de yu)言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  第二首诗(逐流牵荇叶)表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节,表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
内容点评
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  第二首《曲讲堂》,结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断,文字安可离!曲堂何为设?高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔,经文需要讲解,高士讲经需为之设置讲坛,那么,曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣,分别乃无知。趣中即空假,名相与假期?”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲,将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事,不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得,忘意聊思惟”,希望能弃绝听闻所得到的东西,通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论,充满佛教的术语,作者一心向往佛教的真谛,态度之虔诚,俨然一信徒。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  或许落红不是无情物,化作春泥更护花?但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒,这是极尽绚烂后的落寞,留的千古一声遗憾:红颜,多薄命!日悬山巅,命薄如花,昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶,今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘,亦当归于红尘,或许,多年以后,红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜!
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕(xia)疵既不见”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草(chan cao)根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”旨意相近。意思是,吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道,并非因为西施生得格外美丽,比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王,后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系,抨击了“女祸亡国”的论调。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

蒋麟昌( 未知 )

收录诗词 (2744)
简 介

蒋麟昌 (1721—1742)清江苏阳湖人,字静存。蒋炳子。干隆四年进士,官编修。有《菱溪遗草》。

临江仙·试问梅花何处好 / 释普度

溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"


浣溪沙·散步山前春草香 / 刁文叔

越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
"庭小同蜗舍,门闲称雀罗。火将灯共尽,风与雪相和。
"业广因功苦,拳拳志士心。九流难酌挹,四海易消沈。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 谢薖

春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
长安若在五侯宅,谁肯将钱买牡丹。"
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 如晓

正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。


三部乐·商调梅雪 / 张吉

云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
天下那能向,龙边岂易求。湿烟凝灶额,荒草覆墙头。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。


天净沙·江亭远树残霞 / 邓繁桢

曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。


吴楚歌 / 朱岐凤

"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
去年今夜还来此,坐见西风袅鹊窠。"
心期不可见,不保长如此。华发一欺人,青铜化为鬼。
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
"金谷千年后,春花发满园。红芳徒笑日,秾艳尚迎轩。


南乡子·路入南中 / 冯安叔

同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。


景星 / 那逊兰保

"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。


感事 / 朱可贞

隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"