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鸿鹄歌

五代 / 陈元晋

"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
比线茹芳菁。海岳错口腹, ——孟郊
"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。


鸿鹄歌拼音解释:

.hong liu pan di zhu .huai ji bu tong bo .mo ya qing shi shao .du yuan qu chu duo .
.ren wei bang ben ben you nong .kuang gu shui gao hou ji gong .
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
he ren mai wo an pin qu .bai wan huang jin wei ke lun ..
su zhi qing fang qi .gu ming dao qi shu .you ren ruo xiang bi .huan de yong sheng chu ..
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .
qu qu tu zi xiao .suo suo bu zu cheng . ..hou xi
hui cao jie qian te di han .qing qu bian wei jing sui bie .xing lai he xi che xiao kan .
zhi zuo qing fan song ke chou .shu ye shao wei tou er diao .mi cong huan ai cai lian zhou .
bi xian ru fang jing .hai yue cuo kou fu . ..meng jiao
.rao rao du cheng xiao you hun .liu jie che ma wu hou men .
yin can qiu yue dai jin zun .che yu zheng zhong zhi nan bao .tu wo zhou xuan bu ke lun .

译文及注释

译文
我客(ke)(ke)游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年(nian)正是在(zai)这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。

创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
山崖从人的脸旁突兀而起,云气依傍着马头上升翻腾。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。
东风又施行(xing)着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
象敲金击玉一般发出悲凉的声(sheng)音。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。

注释
⑩花枝:女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。(浦江清)“枝”与“知”谐音。
《河图括地象》:冯夷恒乘云车,驾两龙。白龟,事未详。
[13]芟:割除。芜:荒草。
④“玉台”二句:玉台,传说中天神的居处,也指朝廷的宫室。
芳菲:芳华馥郁。
②“绿满”句:在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声。
属(zhǔ主),通"嘱",嘱咐。
⑥桑田句:葛洪《神仙传》:“麻姑自说:接待以来,已见东海三为桑田,向到蓬莱,水又浅于往昔曾时略半也,岂将复还为陵陆乎!方平笑曰:圣人皆言,海中行复扬尘也。”麻姑,女仙名。
(5)是人:指上古之君子。

赏析

  三、四两句即言诗人(shi ren)对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内(ren nei)心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  第三部分(后二章),写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨,后半部分则以直抒胸臆的议论,将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起,提示人们注意:现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”,关系就自然“疏索”(即疏散之意)了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤,正因他“感叹”之深,对世态炎凉体会之切,因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极,这样就有力地逼出最后两句:“且与少年饮美酒,往来射猎西山头!”这样的结尾看似旷达,与世“无求”,实则正话反说,充满慷慨之情,愤懑之气,“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”,“射猎西山”(西山即邯郸西北的马服山)的豪举,刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首,更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏,宛若奇峰突起,意蕴深远,令人回味无穷。因此赵熙批曰:“大力收束,何其健举!”(《唐百家诗选手批本》)
  谢灵运本来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园(zhuang yuan),与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
  这篇文章,行文简约精妙,说理师法自然,结构细密,逻辑严谨,类比恰切,过渡自然,语言犀利,叙事生动,议论精警,寓意深刻,具有很强的批判精神。更妙的地方是,连作者自己都可能始料未及,此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间,千载以后,仍能警戒世人。
  全诗虽时有比兴,但总体上还是用的赋法。从未见君子之思,到远见君子之至,近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬,可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷,“诗,可以观”,信矣。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  在我国古典文学作品中,从屈原的辞赋开始,就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗,在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神,其游踪大致在沅、湘、长江一带,《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句,以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句,其构思用语,大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云:“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系,可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》(卷二)释此篇题旨说:“此亦自言才美足以有用,今但游息闲散之地,不见顾重于当世,将恐时移岁改,功业未建,遂湮没而无闻焉(yan)。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》(卷九)也说:“此诗伤己之徒抱奇才,仆仆移藩,无人调护君侧,而年将老也。通体以佳人作比,首二自矜,中四自惜,末二自慨,音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中,强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望,文中后面部分有云:“臣窃感先帝早崩,威王弃世,臣独何人,以堪长久!常恐先朝露填沟壑,坟土未干,而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮,荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  结尾“莫作兰山下,空令汉国羞”,是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载,将军郭待封尝为鄯城镇守,但为耻居薛仁贵之下,不听从薛仁贵指挥,以致贻误战机,一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
  这首诗意境开阔宏伟,风格(feng ge)雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。

创作背景

  文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名,分别在陕西户县东(周文王建都处)、西安市西南(周武王建都处)、陕西户县北、陕西长安县东南。

  

陈元晋( 五代 )

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简 介

陈元晋 宋抚州崇仁人,原本蜀人,字明父。宁宗嘉定四年进士。授雩都尉,迁知福州、融州,累官邕管安抚使。嗜学好义,居官有政声。尝建渔墅书院。为文多愤世嫉俗之言,指陈当时利病极痛切。有《渔墅类稿》。

秋登宣城谢脁北楼 / 熊瑞

奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
杵影弄寒月,砧声调夜风。裁缝双泪尽,万里寄云中。"
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 陈希声

争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
"悔上层楼望,翻成极目愁。路沿葱岭去,河背玉关流。
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。


入若耶溪 / 曾协

"住山因以福为庭,便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去,
唯彼陶唐有冀方,少年都不解思量。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
长夜孤眠倦锦衾,秦楼霜月苦边心。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 李棠

高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
急逢龙背须且骑。 ——李益"
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"懒向人前着紫衣,虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙,


满江红·豫章滕王阁 / 黄着

唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
□□□髯和。赵论寒仍讲, ——皮日休
磨砻去圭角,浸润着光精。愿君莫嘲诮, 此物方施行。 ——轩辕弥明"
峰顶高眠灵药熟,自无霜雪上人头。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
"随柳参差破绿芽,此中依约欲飞花。


书院 / 郭书俊

东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇, ——韩愈
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。


人日思归 / 张镛

险竿儿,听我语,更有险徒险于汝。重于权者失君恩,
王风今若此,谁不荷明休。 ——陆涓"
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"


南山田中行 / 乔光烈

五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
"山前犹见月,陌上未逢人。(早行,以下见《雅言杂载》)
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
缘情既密,象物又真。 ——潘述
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,


红毛毡 / 穆脩

吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。
毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"


卜算子·送鲍浩然之浙东 / 释思慧

"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,
马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。