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夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌

金朝 / 张王熙

是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久,愿学同心长可同。"
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌拼音解释:

shi jun jia she jun xu ai .he shi lun en zi shuo gong ..
shi shi gao shu ji .feng liu dan zuo zhuang .dai hua hong shi zhu .pei yun zi bin lang .
xi ji jin ri cheng .xi che zai shao chuan .shuang zhong shui nan si .jin qing ling ling ran .
zhu shu zhi zai huai xiu zhong .mo ru shu zi gu nan jiu .yuan xue tong xin chang ke tong ..
shen yuan ke lai ren wei qi .huang li zhi shang zhuo ying tao .
gong jin tian zi wu yue yi .shui jing xia dian kai liang hu .bing shan rao zuo you nan yu .
.ping an xin tao jian bi xiao .zhong liu xiang qu hu cheng yao .kong yu gu yu lai shi jing .
xie jia liu xu pu jin tian .luan cong wan xiu jiao jia wu .zui ru lan yu qu ci mian .
wan shu liu guang ying .qian tan xie jin wen .cang sheng xin you wang .xiang rui zai wu jun ..
jiao xiao bi xiao ye bu fen .wu zhong jiao dian fan qing shui .yao ye sheng bei san su yun .
shou ba qing zhi ye rao tan .wu xiang zi sui chen wai mie .zhen yuan chang xiang xing zhong kan .

译文及注释

译文
美丽的(de)山东女郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之(zhi)西侧桂堂之东。
好似春天(tian)的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立(li)在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿(hong)雁踪影。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观(guan)场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻(xun)欢。往事早已成烟,思念也无用处。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。

注释
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。
4、皇:美。
30、如是:像这样。
⑼即此:指上面所说的情景。
(55)金阙:《太平御览》卷六六。引《大洞玉经》:上清宫门中有两阙,左金阙,右玉阙。西厢:《尔雅·释宫》:室有东西厢日庙。西厢在右。玉扃(jiong):玉门。即玉阙之变文。
(8)去:离开。

赏析

  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此(ru ci)再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  【其七】  蜀麻吴盐自古通:是说四川和长江下游一带古已有物资交流,不仅指蜀吴两地;商品也非定指麻盐,夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风:说明当时已常有巨舟大商来往。  长年三老长歌里,白昼昼摊钱高浪中:长年,篙师。“三老”船工。这两句是(ju shi)说,船工们在高浪中驾船飞速行驶,放声歌唱;商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”,当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动,语言朴实。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动.尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致.郑庄公先封叔段于京,又听任叔段"不度","命西鄙北鄙贰于己",既而"收贰以为己邑",最后"伐诸鄢",有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让",有人却认为他是有意"养成其恶".此事是春秋开篇的第一则故事,除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌,以及后面颍考叔劝君,庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义,是孝悌故事中的经典。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流(yan liu)畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不(sheng bu)已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文(shi wen)章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  可出乎意料的是蒋氏并没有接受,他“大戚,汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切,语气也十分肯定,表明了毒蛇可怕,但赋敛之毒更可怕。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  全文共分五段。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  这首诗纯用白描,立意新颖,语言通俗流畅,仅短短二十个字,就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景,表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情,具有一定的现实性。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

张王熙( 金朝 )

收录诗词 (5552)
简 介

张王熙 张王熙,字欣木,秀水人。同治丁卯举人,官太平教谕。

章台柳·寄柳氏 / 樊忱

时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
童子不戏尘,积书就岩扃。身着木叶衣,养鹿兼牸耕。


于郡城送明卿之江西 / 徐尔铉

回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。


论语十二章 / 祖吴

独有西庭鹤,孤鸣白露天。"
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。


晏子答梁丘据 / 安致远

闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,


忆江上吴处士 / 孙元衡

四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
只云徒有征,安能问无状。一日五诸侯,奔亡如鸟往。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 徐君茜

二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。


独不见 / 贾应璧

寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"


望江南·燕塞雪 / 僧某

"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,


竹里馆 / 王庶

丁宁莫遣春风吹,留与佳人比颜色。"
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。


酬丁柴桑 / 王济

学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
寒江添粉壁,积润履青苔。分明六出瑞,隐映几枝开。
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,