三姝媚·过都城旧居有感
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"古人云，丝不如竹，竹不如肉。乃知此语未必然，
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
三姝媚·过都城旧居有感拼音解释:
.hong fen xiao niang shou zi ti .fen ming you yuan fa yun gui .
.gu ren yun .si bu ru zhu .zhu bu ru rou .nai zhi ci yu wei bi ran .
xie qiong shen qu bu zhi chu .ji tan shan a ge jiu jia ..
.pin zhong wei shi chang nian hua .mei xian jun xing zi tan jie .gui ri peng chi ming yue bao .
.jiang shan jie bei xue shuang yi .du cao guo qiu wei ni shuai .
man zuo qi luo jie bu jian .jue lai hong shu bei yin ping ..
lian gan chi bao ma .li lu dou xiang che .xing ke sheng hui shou .kan kan chun ri xie ..
du kou zhu nong le wei xiu .jing ling xi wang lu you you .
xie zhi yao jie xiao da qian .lu mian shi xiang tian she zhu .she tou qing dian tie jin dian .
yin qin hao chang lai nian gui .mo qian ping ren dao bu ping ..
.sui mu xiang guan yuan .tian ya shou zhong xie .xue mai jiang shu duan .yun ya ye cheng di .
译文及注释
译文
恐怕自身(shen)遭受荼毒!
登上这座楼来眺望四周，暂且在闲暇的(de)时光消解忧愁。（我）看这座楼宇所处的地方，实在是明(ming)亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口，倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地，俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流，北边的重点是陶朱公放牧的原野，西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野，谷物布满田地。但即使（这里）的确很美却不是我的乡土，又怎么能够值得我在此逗留？
君子知道学得不全不精就不算是完美，所以诵读群书以求融会贯通，用思考和探索去理解，效仿良师益友来实践，去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听，嘴不是正确的就不想说，心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地，就如同眼好五色，耳好五声，嘴好五味那样，心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步，那么，在权利私欲面前就不会有邪念，人多势众也不会屈服的，天下万物都不能动摇信念。活着是如此，到死也不变。这就叫做有德(de)行、有操守。有德行和操守，才能做到坚定不移，有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对，那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明，大地显现出它的广阔，君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注(zhu)音
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
我第三次(ci)经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
注释
作: 兴起。
④朔方：汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
一箭风快：指正当顺风，船驶如箭。
5.攘袖：捋起袖子。
⑴ 一夜霜：橘经霜之后，颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》：“琼浆气味得霜成。”
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
赏析
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那(guo na)些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这首诗语言质(yan zhi)朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端(nan duan)午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得(ou de)之”的写作境界。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女(jia nv)子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景(de jing)色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那(guo na)些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这首诗语言质(yan zhi)朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端(nan duan)午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得(ou de)之”的写作境界。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女(jia nv)子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景(de jing)色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
创作背景
还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗，或认为是一位女子赴情人约会的诗。
洪榜( 魏晋 )
收录诗词 (6914) 首
简 介
洪榜 清安徽歙县人，字汝登，一字初堂。高宗干隆三十三年举人，授内阁中书。潜心经学，与戴震善，服膺其学，为之作《行状》，卒年三十五。有《四声均和表》、《初堂遗稿》等。
自君之出矣
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀，春牵情绪更融怡。
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"晓景山河爽，闲居巷陌清。已能消滞念，兼得散馀酲。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
早冬
从此自知身计定，不能回首望长安。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
妆穿粉焰焦，翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟，自弃非天弃。"
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
南乡子·梅花词和杨元素
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
于园
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
过垂虹
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
"莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处，
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
《吟窗杂录》）"
别诗二首·其一
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
过五丈原 / 经五丈原
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
求理头空白，离京债未还。仍闻猿与鹤，都在一船间。"
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"不学世所惜，是何无了公。灵匡虚院外，虎迹乱山中。
点绛唇·春日风雨有感
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
画
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
江村
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接，大底龙津有浪翻。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
求理头空白，离京债未还。仍闻猿与鹤，都在一船间。"
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。