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秋夜月中登天坛

宋代 / 张辑

"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
"故城门前春日斜,故城门里无人家。
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。


秋夜月中登天坛拼音解释:

.luan shi tian zhong ji gu ben .ting ting bu zhu ling xu yin .
ji shi you hen piao ran duan .gong dai tian chi yi shui gan ..
you yan shui sheng yuan .qing ling zi fei gong .qin ji shou bao xia .sao shou bu cheng gong ..
.du juan hua shi yao yan ran .suo hen di cheng ren bu shi .
tai hu shi shang juan san zi .shi wu nian qian chen jie zhi ..
.feng shi bu de zhi sheng ping .qi shi ming jun wang xing ming .
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
qu he you gu lian .zhu yi wu you nao .sheng si shang fu ran .qi yu an zu dao .
ju zhao niao xian jue .chui lun yu wei zhi .qian tou he suo you .yi juan jin gong shi ..
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
.wang nian liu yue chan ying dao .mei dao wen shi gu yu jing .
.jin bang rong ming ju shi jin .bing shen wei shu geng tou chi .
.gu cheng men qian chun ri xie .gu cheng men li wu ren jia .
.ruo lun qiu si ren ren ku .zui jue chou duo ke you shen .

译文及注释

译文
久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还(huan)怕春天(tian)的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
南方不可以栖止。
哪年才有机会回到宋京?
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭(zao)贬的白居易泛舟九江边。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
清爽无云的皖(wan)公山,巉(chan)峻陡峭的山岭,特别中我心意!
图南之举未可逆料,但鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。
西北两面大门敞(chang)开,什么气息通过此处?
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点(dian)脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。

注释
3.上下:指天地。
(54)书:抄写。
(42)惭德:遗憾,缺憾。
④赭(zhě):红褐色。
② 朱老、阮生:杜甫在成都结识的朋友,喻指普普通通的邻里朋友;后世常用,“阮生朱老”或“朱老阮生”作为咏知交的典故。

赏析

  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在(rao zai)其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏(zhuo yong)叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  “影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”,亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述:“香飘”,“影拂”中香和影都是抽象的,需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作,这些意动的描写,体现了作者心神放松,神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的(ju de)坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这一特点方面很有代表性。
  “单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢——“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了(guo liao)一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想(lian xiang)到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭(dong ting)湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。

创作背景

  此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年(天宝五年)秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。

  

张辑( 宋代 )

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简 介

张辑 张辑(生卒年不详)字宗瑞,鄱阳(今江西波阳)人。张辑有《沁园春》(今泽先生)词,自序云:“矛顷游庐山,爱之,归结屋马蹄山中,以庐山书堂为扁,包日庵作记,见称庐山道人,盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱,不应舍近求远,为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来,于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师,又能节文,号矛东仙,自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。

送人游岭南 / 陈方恪

松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"


白石郎曲 / 周弘亮

植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"


西江月·秋收起义 / 宋鼎

意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
不惜补明月,惭无此良工。"
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
古文科斗出,新叶剪刀生。树集莺朋友,云行雁弟兄。


艳歌何尝行 / 黑老五

教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
我来亦屡久,归路常日夕。"
问尔精魄何所如。"
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。


乡思 / 韦廷葆

"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
"浮萍重叠水团圆,客绕千遭屐齿痕。
年年此树花开日,出尽丹阳郭里人。


秣陵 / 张树培

新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"布裘寒拥颈,毡履温承足。独立冰池前,久看洗霜竹。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。


临江仙·直自凤凰城破后 / 张道成

微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 吕祖平

"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。
"野人清旦起,扫雪见兰芽。始畎春泉入,惟愁暮景斜。
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。


鸟鸣涧 / 钱昆

"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
行子喜闻无战伐,闲看游骑猎秋原。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 刘大辩

新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
杜鹃啼断回家梦,半在邯郸驿树中。"
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)