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拟古九首

五代 / 马之纯

所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
荣贵人间难有比,相公离此十年馀。"
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。


拟古九首拼音解释:

suo de jie guo wang .sheng gong liang ke kui .ma xian wu ji ban .he lao you lu wei .
que lian qun li zhu bing xiao .mei han lu rui zhi ying la .liu fu gong pao yi hou chao .
yu yu chang di tu .li li qian zhu mao .yan xiao zhan yi hou .feng jing yong qian sou .
.yu jun tong zai ku kong jian .jun de kong men wo ai xian .jin zu yi jiao xiu yan ta .
.sheng shi jie chen fu .zhong qing yang wei shu .tu qiong bei ruan ji .bing jiu yi xiang ru .
.wu ai qi yun shang hua biao .ru duo jue rou xia tian zhong .
rong gui ren jian nan you bi .xiang gong li ci shi nian yu ..
ru he gan dou qi .jing zuo yan huang tu .ti ci ti zi bi .yi dai tou xiang fu ..
.zhong bu jie rong sai .wan shan si zhou zao .feng leng mu chang shou .shi qiao ren yi lao .
bu yu shi ren ju tai heng .men qian che ma fen zong heng .ren ren yang wang zai he chu .
yu xia ji ju shi ..yi xia bing .hai lu sui shi ..
zheng zhi jiang nan xin niang shu .ke rong xian que lao lai yi ..
.su pei han mo tu .shen lun qiong wen ge .li ze feng sao hou .gong ran wo ci ke .
jian ying sha ting bai .wei fen zhu ye hong .jin bo yi gong shang .xian zhao yi xiao tong ..
ye liang shu du bian .yue zheng hu quan kai .zhu yuan xi xiang jian .liu lian su shi hui ..
bian wen jiao qin wei lao ji .duo yan yi jing bu yi mang .

译文及注释

译文
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
  古有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾听,伯牙弹琴,拉车的(de)马会停食仰头而听。所以声音不(bu)会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊,崖岸就不会干枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟(jing)暖得如在阳春。
  少时离开家乡去做万里(li)旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁(xie)弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故(gu)乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。
相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样的娇妩。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。

注释
45.文杏:木名,或以为即银杏树。以上二句形容建筑材料的华美。
⑶元龙臭味:陈登,字元龙。《三国志》卷七《魏书·陈登传》:后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐,表与备共论天下人,汜曰:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”备谓表曰:“许君论是非?”表曰:“欲言非,此君为善士,不宜虚言;欲言是,元龙名重天下。”备问汜:“君言豪,宁有事邪?”汜曰:“昔遭乱过下邳,见元龙。元龙无客主之意,久不相与语,自上大床卧,使客卧下床。”备曰:“君有国士之名,今天下大乱,帝主失所,望君忧国忘家,有救世之意,而君求田问舍,言无可采,是元龙所讳也,何缘当与君语?如小人,欲卧百尺楼上,卧君於地,何但上下床之间邪?”
⒇距:同“拒”。壅塞:阻塞不通。
69.九侯:泛指列国诸侯。
(58)掘门:同窟门,窰门。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
⑶佳气:指产生帝王的一种气,这是一种迷信的说法。
8、付:付与。

赏析

  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清(qing)池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官(dui guan)场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神(de shen)圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的,而在艺术上此诗主要有两点特色:
  柳宗元被贬到永州后,朝廷规定他终生不得量移。这就是说,柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说,自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前,柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情,无法发泄,便只有寄情于山水,以超脱于尘世来自我麻醉,这就是所以要写第五段文章的原因。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  因此,此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价,见解可谓新疑独到,同时又“不显露讥刺”,形象生动,饶有唱叹之音,富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准,故宜称为咏史绝句的范作。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

马之纯( 五代 )

收录诗词 (1939)
简 介

马之纯 婺州东阳人,字师文,号野亭。孝宗隆兴元年进士。知徽州比较务。受知张栻,潜心经籍,究极六经诸子百家,人称茂陵先生。宁宗庆元间主管江东转运司文字。有《尚书中庸论语说》、《周礼随释》、《左传类编》、《纪事编年》及诗文集。

定风波·莫听穿林打叶声 / 汪钰海

岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。


过秦论(上篇) / 张廖子

皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮,宴游渐罢废壶觞。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"


红林檎近·高柳春才软 / 牢万清

"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
从困不扶灵寿杖,恐惊花里早莺飞。"
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。
丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 巫马朝阳

七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影,静入风檐夜雨声。
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 阎金

兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,


宫词二首 / 闭癸亥

翩翩日敛照,朗朗月系夕。物生春不留,年壮老还迫。
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
屦下苍苔雪,龛前瀑布风。相寻未有计,只是礼虚空。"
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。


题子瞻枯木 / 死诗霜

积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
天子建明堂兮既非梁栋,诸侯斫大辂兮材又不中。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。


精卫词 / 愚杭壹

相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"
"促席留欢日未曛,远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月,


大雅·旱麓 / 夏侯媛

野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
"自说轩皇息战威,万方无复事戎衣。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"


客中除夕 / 亓官恺乐

"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
赠答诗成才思敌,病夫欲和几朝愁。"
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
时游杏坛下,乍入湘川里。永日歌濯缨,超然谢尘滓。"
"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。