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博浪沙

五代 / 安扶

"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
"旧日仪容只宛然,笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子,
寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
"此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
为报野僧岩客道,偷闲气味胜长闲。"
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,


博浪沙拼音解释:

.yu rui tian zhong shu .jin gui xi gong kui .luo ying xian wu xue .mi ye zha di wei .
.ke xing jie you wei .shi qu shi xian you .ye wang xie jin ce .chan qi ji shi lou .
.zhou yu bian jin ci di ping .hua wen yin qi ta wu sheng .
.jiu ri yi rong zhi wan ran .xiao tan bu jue du liu nian .fan yuan wei liao jie wu zi .
ji zhi ru han .he yi xie huai .shi yi zu yan .wu mi yu yin .yi wei wo hun ..
.zhi lu xian ye jin .chun qi shu you han .yin yin yin he zai .ding ding yu lou can .
.ci sheng xiu dao qian .chou jian wei lai shen .shui wei chuan zhen di .wei ying shi shang ren .
zhang fu gui gong xun .bu gui jue lu rao .yang mian zuo shu sheng .yi shi he you xiao .
shi wo yi xiao sa .shi wu lei yu bing .yu niao ren ze shu .tong gui yu sui xing .
shou chi shi jie long tou zhang .bu zhi xu kong ji zhi yun ..
.shang jian lu bian yang liu chun .yi zhong zhe jin yi zhong xin .
.wei ying wu wei chu zhou ci shi .you .deng bei lou .shi .shen hou wei ci shi ji he .
wei bao ye seng yan ke dao .tou xian qi wei sheng chang xian ..
.hai liu ting zao kai fan rui .guang zhao qing xia po bi yan .gao jin zi xiao yi han dan .

译文及注释

译文
宁可少活十年,也不可一(yi)日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋(cuo)更(geng)精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
魂魄归来吧!
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
  吴王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
可到像萧史那样(yang)参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
  凭南燕王慕容(rong)超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被反缚生擒的下场。因此明白道,天降雨露,分布各地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了,罪恶积累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去,像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。

注释
33.援:提。翰:笔。写心:描述自己的心境。
1.墨子:原名墨翟,战国时墨家学派创始人,“子”是“先生”的意思。《墨子》为其弟子及再传弟子所作。
⑭“虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮”两句:意思是蛤蟆本来就会游泳,月经海底对它并无妨害,为什么玉兔也能在海中沉浮?虾蟆:蛤蟆。传说月中有蟾蜍(蛤蟆)。故:本来。堪:能够。云何:为什么。玉兔:传说中月亮上有白兔在捣药。解沉浮:识枷生,会游泳。
15.须臾:片刻,一会儿。
⑥流霞:仙酒名。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。
⑺“伤心”二句:谓目睹秦汉遗迹,旧日宫殿尽成废墟,内心伤感。伤心:令人伤心的事, 形容词作动词。秦汉经行处:秦朝(前221年~前206年)都城咸阳和西汉(前208~8)的都城长安都在陕西省境内潼关的西面。经行处,经过的地方。指秦汉故都遗址。宫阙:宫,宫殿;阙,皇宫门前面两边的楼观。
⑥燕然未勒:指战事未平,功名未立。燕然:即燕然山,今名杭爱山,在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载,东汉窦宪率兵追击匈奴单于,去塞三千余里,登燕然山,刻石勒功而还。

赏析

  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声(qiu sheng)起笔,为下文铺(wen pu)写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  卢纶所和张仆射原诗(shi)今已不传,而和诗竟流诵千古,可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓:“大历十才子,并工五言诗。卢郎中(纶)辞情捷丽,所作尤工。”又说:“卢诗开朗,不作举止,陡发惊采,焕尔触目。”组诗语言凝练,构思巧妙,细吟全诗,军营之生活,守边之艰苦,胜利之欢腾,无不历历在目,令人感奋。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  在当时的政治高压下,作者的倾向不便明言,于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法,以梦境反映现实,借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩,又显示出其批判政治现实的锋芒,成为古代诗歌中不可多得的力作。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  全诗写初过陇山途中情景,时而有急促的行进,时而有深沉的乡思,时而有边塞的艰辛,时而有昂扬的斗志,使诗的情调如波浪汹涌,充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀;而以“呜咽令人愁”开头,以“不愁前路修”结束,说明“万里奉王事,一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验,诗中写景写事写情都极为真切,生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强(zeng qiang)了诗句的音乐美与含蓄美。

创作背景

  乾元二年(759),出为彭州刺史。同年年底,杜甫流离转徙,到达成都,高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年(760),高适改任蜀州(治所在今四川崇庆)刺史,杜甫从成都赶去看望。这时,高适年将六十,杜甫也将五十,他乡遇故知,短暂的聚会,更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天,高适了这诗,寄到成都草堂。

  

安扶( 五代 )

收录诗词 (7293)
简 介

安扶 宋开封人。安焘子。累官中书舍人,除给事中。钦宗靖康元年金兵陷京师,责取金帛,扶与梅执礼、陈知质、程振合抗词以对,触怒金兵,俱被杀。

报任少卿书 / 报任安书 / 沃之薇

米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。


张孝基仁爱 / 范姜杰

异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。


东风第一枝·咏春雪 / 逯半梅

"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
登楼一南望,淮树楚山连。见雁无书寄,归吴定此年。
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影,山晚云和鼓角声。


自常州还江阴途中作 / 丁吉鑫

且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
自惜两心合,相看双鬓斑。终期谢戎务,同隐凿龙山。"
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"


庆庵寺桃花 / 偕依玉

游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
窈窕垂涧萝,蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水,照影舞金沙。
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。


同赋山居七夕 / 范姜辽源

烟束远山碧,霞欹落照红。想君登此兴,回首念飘蓬。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"


清平乐·烟深水阔 / 九香灵

云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"


题画帐二首。山水 / 称春冬

正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。


进学解 / 茹戊寅

"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。
"天上玉郎骑白鹤,肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯,
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合,山色遥将睥睨连。
嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。


横江词·其四 / 太史焕焕

有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
但见修行苦,谁论夏腊低。闲看种来树,已觉与身齐。"
春景似伤秦丧主,落花如雨泪胭脂。"