高阳台·过种山即越文种墓
"春来触地故乡情，忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入，
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
且贵一年年入手。"
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
笔阵戈矛合，文房栋桷撑。豆萁才敏俊，羽猎正峥嵘。
高阳台·过种山即越文种墓拼音解释:
.chun lai chu di gu xiang qing .hu jian feng guang yi liang jing .jin gu ta hua xiang qi ru .
kuan qu sheng ping zai .bei liang sui xu qian .he fang tong bei zhu .hong you guo nan tian .
qie gui yi nian nian ru shou ..
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
yi qu yun he jia wei zhong .jin ri xin qing ru wang ri .qiu feng qi wei si chun feng .
leng bi xin qiu shui .can hong ban po lian .cong lai liao luo yi .bu si ci chi bian .
sui ri he po huai .zhi jin cu wan quan .chi ya wei que luo .zhi ti shang qing bian .
xian zuo si liang xiao lai shi .zhi ying yuan shi meng zhong you .
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
bi zhen ge mao he .wen fang dong jue cheng .dou qi cai min jun .yu lie zheng zheng rong .
译文及注释
译文
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗(chuang)(chuang)框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
有酒不饮怎对得天上明月？
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣(chen)工美眷向西南逃亡。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
清(qing)晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你(ni)用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成(cheng)山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
注释
41、胞：原指胎衣，这里指膀胱。
⒀掣（chè）：拉，拽。
因人常热：为别人而屡屡激动。热，激动。
⑶陶家：陶渊明的家。陶，指东晋诗人陶渊明。
⑴薛涛：唐代女诗人。字洪度。长安人，随父官于蜀，父死不得归，遂居于成都，为有名的乐妓。校（jiào）书：即校书郎，古代掌校理典籍的官员。据说武元衡曾有奏请授涛为校书郎之议，一说系韦皋镇蜀时辟为此职。薛涛当时就以“女校书”广为人知。而“蜀人呼妓为校书，自涛始”（《唐才子传》）。
⑺结中肠：心中哀伤之情郁结。
赏析
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情(xin qing)凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
文章指出：“秦有十失，其一尚存，治狱之吏是也。”就是说：秦之所以亡，有十个失误，其中一个，到现在（即在路温舒当时）仍然存在，即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人，“上下相殴(驱)，以刻为明”，“败法乱正，离亲塞道”。他们竞相追逐，滥施刑罚，以“治狱”越苛刻越好，量刑、判刑越重越好。结果，造成“被刑之徒，比肩而立；大辟（处死）之计，岁以万数”。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄(nen huang)色，而初夏开放的蔷薇花也多半(duo ban)是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
最后对此文谈几点意见：
这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见(xian jian)其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
（三）
《城中谣》是顺向推导，把同类现象从外部加倍放大，产生正比的讽谕效果；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽，突出相反事物之间的内在因(zai yin)果关系。《城中谣》批评“上有所好，下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气，矛头向下；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”，揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会，作为“大中进士，官祠部中，洋州刺史”的曹邺，竟敢如此冒天下之大不韪，也可说是石破天惊了。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送(he song)别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
文章指出：“秦有十失，其一尚存，治狱之吏是也。”就是说：秦之所以亡，有十个失误，其中一个，到现在（即在路温舒当时）仍然存在，即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人，“上下相殴(驱)，以刻为明”，“败法乱正，离亲塞道”。他们竞相追逐，滥施刑罚，以“治狱”越苛刻越好，量刑、判刑越重越好。结果，造成“被刑之徒，比肩而立；大辟（处死）之计，岁以万数”。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄(nen huang)色，而初夏开放的蔷薇花也多半(duo ban)是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
最后对此文谈几点意见：
这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见(xian jian)其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
（三）
《城中谣》是顺向推导，把同类现象从外部加倍放大，产生正比的讽谕效果；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽，突出相反事物之间的内在因(zai yin)果关系。《城中谣》批评“上有所好，下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气，矛头向下；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”，揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会，作为“大中进士，官祠部中，洋州刺史”的曹邺，竟敢如此冒天下之大不韪，也可说是石破天惊了。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送(he song)别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
卜算子·秋色到空闺
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
今日勤王意，一半为山来。"
若并如今是全活，纡朱拖紫且开眉。"
原宪甘贫每自开，子春伤足少人哀。
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬，
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
清明
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
前春文祖庙，大舜嗣尧登。及此逾年感，还因是月崩。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
师年三十馀，白皙好容仪。专心在铅汞，馀力工琴棋。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
茶瓶儿·去年相逢深院宇
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
依稀旧妆服，晻淡昔容仪。不道间生死，但言将别离。
浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长
闭在深寺中，车马无来声。唯有钱学士，尽日绕丛行。
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
"通州到日日平西，江馆无人虎印泥。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
点绛唇·红杏飘香
愤懑胸须豁，交加臂莫攘。珠沉犹是宝，金跃未为祥。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
"竟日语还默，中宵栖复惊。身囚缘彩翠，心苦为分明。
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
地是佛国土，人非俗交亲。城中山下别，相送亦殷勤。"
可怜八九十，齿堕双眸昏。朝露贪名利，夕阳忧子孙。
终朝饱饭餐，卒岁丰衣服。持此知愧心，自然易为足。"
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
"极浦收残雨，高城驻落晖。山明虹半出，松暗鹤双归。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
三山望金陵寄殷淑
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
种黍三十亩，雨来苗渐大。种薤二十畦，秋来欲堪刈。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
西桥柳色
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
是时正月晦，假日无公事。烂熳不能休，自午将及未。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
"霜红二林叶，风白九江波。暝色投烟鸟，秋声带雨荷。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
忽思仙游谷，暗谢陈居士。暖覆褐裘眠，日高应未起。"
娱宾犒士宴监军，狮子胡儿长在目。有一征夫年七十，
东城送运判马察院
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
使君自别罗敷面，争解回头爱白花。"
廉察安江甸，澄清肃海夷。股肱分外守，耳目付中司。
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
淮上即事寄广陵亲故
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
"戚戚复戚戚，送君远行役。行役非中原，海外黄沙碛。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
"宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。被老相催虽白首，