铜雀妓二首
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
铜雀妓二首拼音解释:
.fen wu shi wang xia .ling yue zhan you xun .liao kuo feng chen yuan .yao ming chuan gu shen .
yan hui qie bu ding .piao hu chang cu zheng .ming tou huai yin su .xin de piao mu ying .
ye niao chuan sha jing .jiang yun guo zhu li .hui xu ming yue ye .yu zi shui bian qi ..
mo xue feng tang bian xiu qu .ming jun wan shi wei wei can ..
.yin zuo yin si guo jing chun .mei yan qiong da si tong shen .
xian ji di san ren .shi ren gu cheng qu .xi yu li xi sheng .qing gai ming ji ji .
geng yu xie jun hu qiu si .bu zhi fang bo wang zheng fan ..
shi ming nan zi zhi .gong ye qi zan wang .chan ming qiu cheng xi .niao qu jiang tian chang .
ye jie wei shi ye wei zheng .nong jia he si xie xuan cheng ..
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
译文及注释
译文
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀高翥。
对于你的(de)仇恨，我(wo)死也不(bu)会遗忘！
不知自己嘴，是硬还是软，
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
戴红巾报时官手(shou)执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上(shang)翠云裘。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢(ne)。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
分手之日容易，岂料相见之日如此难，山长路远，天各一方。想念他以致忧思聚集，却不敢说出口，为解相思之情，想托飘荡之浮云寄去问讯的书信，但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面(mian)，使得自己的容颜很快老去。百忧在心，谁能不独自感叹啊！唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》，来聊自宽解一下，可是，欢愉难久，忧戚继之。夜深了，忧思煎熬难以入眠，只有披衣出去，徘(pai)徊于中庭。抬头看云间星绕月明，然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声，留恋徘徊不能慰存。
注释
51.中：指池水中。蛟：古代传说中能发水的一种龙。鼍（tuó）：即今之扬子鳄，俗名猪婆龙。
[16]酾（shī诗）：疏导。
五弦：为古代乐器名。
41.苌（cháng）弘：东周敬王时候的大夫，相传孔子曾向他请教古乐。
（24）梁益：梁，指梁州，三国时置，治今陕西省汉中市。益，指益州，西汉置，治今四川省成都市。此处指代四川地区。
赏析
下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”，又曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀才对策上第”（《南史》本传），上述两个侨置州在刘宋时即以京(yi jing)口、广陵为治所，诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意(de yi)象由来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极，天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌，语出《战国策·楚策(chu ce)》，意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心，徒劳无益。此处诗人也有其言外之意，且留待下面一并交代。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著(bu zhu)一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在(shi zai)(shi zai)个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著(bu zhu)一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在(shi zai)(shi zai)个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
创作背景
宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时，途经杭州，写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新法的前奏。
廖文锦( 南北朝 )
收录诗词 (6578) 首
简 介
廖文锦 （?—1834）清福建永定人，寄籍江苏嘉定。廖冀亨曾孙。嘉庆十六年进士。历任编修、国史馆提调。道光间充文渊阁校理。出为河南南阳知府，护理南汝光道，数决疑狱。调补卫辉府知府，倡捐修试院，整理崇本书院，疏浚延津任光屯沟渠等，多着善政。
齐天乐·中秋宿真定驿
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
"昔出喜还家，今还独伤意。入室掩无光，衔哀写虚位。
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
清扬杳莫睹，白云空望美。待我辞人间，携手访松子。"
"发源自嶓冢，东注经襄阳。一道入溟渤，别流为沧浪。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
清平调·其三
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
除夜寄微之
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
伊昔天地屯，曹公独中据。群臣将北面，白日忽西暮。
云僧不见城中事，问是今年第几人。
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
野性方自得，人寰何所求。时因戏祥风，偶尔来中州。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
清江引·托咏
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
"少年解长剑，投赠即分离。何不断犀象，精光暗往时。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
清晨止亭下，独爱此幽篁。"
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
月赋
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
"三载寄关东，所欢皆远违。思怀方耿耿，忽得观容辉。
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
何当遇长房，缩地到京关。愿得随琴高，骑鱼向云烟。
夜行船·别情
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
久欲入名山，婚娶殊未毕。人生信多故，世事岂惟一。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
城东早春
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
窈窕晴江转，参差远岫连。相思无昼夜，东泣似长川。"
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
朝趋赤墀前，高视青云端。新登麒麟阁，适脱獬豸冠。
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
水调歌头·平山堂用东坡韵
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
众乐互喧奏，独子备笙簧。坐中无知音，安得神扬扬。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
狼三则
掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
月与古时长相似。野花不省见行人，山鸟何曾识关吏。
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
秋风吹寝门，长恸涕涟如。覆视缄中字，奄为昔人书。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。