淮上即事寄广陵亲故
药径深红藓，山窗满翠微。羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
"万点瑶台雪，飞来锦帐前。琼枝应比净，鹤发敢争先。
近伏盈川雄，未甘特进丽。是非张相国，相扼一危脆。
遐哉上古，生弃与柱。句龙是生，乃有甫田。惟彼甫田，
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
解佩从休沐，承家岂退耕。恭侯有遗躅，何事学泉明。"
犹应得醉芳年。"
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
便抛印绶从归隐，吴渚香莼漫吐春。"
遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
淮上即事寄广陵亲故拼音解释:
yao jing shen hong xian .shan chuang man cui wei .xian jun hua xia jiu .hu die meng zhong fei .
.wan dian yao tai xue .fei lai jin zhang qian .qiong zhi ying bi jing .he fa gan zheng xian .
jin fu ying chuan xiong .wei gan te jin li .shi fei zhang xiang guo .xiang e yi wei cui .
xia zai shang gu .sheng qi yu zhu .ju long shi sheng .nai you fu tian .wei bi fu tian .
song yin zhan chu zhi chun wan .fu shu can ying bai zhuan cui .ying quan dai shi ji hua kai .
jie pei cong xiu mu .cheng jia qi tui geng .gong hou you yi zhu .he shi xue quan ming ..
you ying de zui fang nian ..
shui nian qu shi yuan .ren jing ci lu xi .bo zhou bei qie qi .shi wo yi zhan yi .
bian pao yin shou cong gui yin .wu zhu xiang chun man tu chun ..
sui zu yun tai su .chang huai zhan lu shi .cui hua sen yuan yi .bai shou sa qi qi .
译文及注释
译文
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
从前有一个嗜(shi)酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了(liao)。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回(hui)去。”嗜酒的人目瞪口呆。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
月亮化为五(wu)条白龙，飞上了九重云天。
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
齐桓公让诸侯国的军队摆开阵势，与屈完同乘一辆战车观看军容。齐桓公说：“诸侯们难道是为我而来吗？他们不过是为了继承我们先君的友好关系罢了。你们也同我们建立友好关系，怎么样?”屈完回答说：“承蒙您惠临敝国并为我们的国家求福，忍辱接纳我们国君，这正是我们国君的心愿。”齐桓公说：“我率领这些 诸侯军队作战，谁能够抵挡他们？我让这些军队攻打城池，什么样的城攻不下？”屈完回答说：‘如(ru)果您用仁德来安抚诸侯，哪个敢不顺服？如果您用武力的话，那么楚国就把方城山当作城墙，把汉水当作护城河，您的兵马虽然众多，恐怕也没有用处！”
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
注释
129. 留：使……停留，都表使动。
⑥管鲍：春秋时期的政治家管仲和鲍叔牙。
117.摐（chuāng）：撞击。金鼓：形如铜锣的古乐器，即钲。籁：管乐器，即排箫。
少（shǎo）顷（qǐng）：不久，一会儿。
⑵苹：藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》：“藾蒿，叶青色，茎似箸而轻脆，始生香，可生食。”
赏析
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二(di er)句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对(yong dui)立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权(quan)。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳(kong yang)，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
归燕、新历更是春天(chun tian)开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一(zhe yi)去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二(di er)句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对(yong dui)立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权(quan)。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳(kong yang)，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
归燕、新历更是春天(chun tian)开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一(zhe yi)去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
创作背景
公元757年（唐肃宗至德二载）旧历五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。
程祁( 明代 )
收录诗词 (9712) 首
简 介
程祁 程祁，字忠彦，浮梁（今江西景德镇北）人。节子。举进士，历任都官员外郎。徽宗政和二年（一一一二）知吉州（清顺治《吉安府志》卷三）。着《程氏世谱》三十卷，今佚。事见《新安文献志》卷八○《程待制（节）传》附。今录诗八首。
东飞伯劳歌
将军树勋起安西，昆仑虞泉入马蹄。白羽曾肉三狻猊，
"人幽想灵山，意惬怜远水。习静务为适，所居还复尔。
出浦兴未尽，向山心更惬。村落通白云，茅茨隐红叶。
"淮南芳草色，日夕引归船。御史王元贶，郎官顾彦先。
"心事数茎白发，生涯一片青山。
"无为洞口春水满，无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去，
好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。"
"常恨相知晚，朝来枉数行。卧云惊圣代，拂石候仙郎。
水龙吟·春恨
荒庭何所有，老树半空腹。秋蜩鸣北林，暮鸟穿我屋。
道者带经出，洞中携我游。欲骖白霓去，且为紫芝留。
"离堂徒宴语，行子但悲辛。虽是还家路，终为陇上人。
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
登陇人回首，临关马顾群。从来断肠处，皆向此中分。"
云幕随开府，春城赴上都。马头金狎帢，驼背锦模煳。
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
题宗之家初序潇湘图
不作草堂招远客，却将垂柳借啼莺。"
白鸥与我心，不厌此中游。穷览颇有适，不极趣无幽。
继远家声在此身。屈指待为青琐客，回头莫羡白亭人。"
霜拂金波树，星回玉斗城。自怜江上鹤，垂翅羡飞鸣。"
"翊圣衔恩重，频年按节行。安危皆报国，文武不缘名。
碧树感秋落，佳人无还期。夜琴为君咽，浮云为君滋。
寸晷如三岁，离心在万里。"
梁国歌来晚，徐方怨不留。岂伊齐政术，将以变浇浮。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
荆巫非苦寒，采撷接青春。飞来两白鹤，暮啄泥中芹。
芳馨来满袖，琼玖愿酬篇。把玩情何极，云林若眼前。"
"谢公邻里在，日夕问佳期。春水人归后，东田花尽时。
"百花结成子，春物舍我去。流年惜不得，独坐空闺暮。
直矜鹦鹉赋，不贵芳桂枝。少俊蔡邕许，长鸣唐举知。
宵旰忧虞轸，黎元疾苦骈。云台终日画，青简为谁编。
口中犹未知膻腥。今日还山意无极，岂辞世路多相识。
张范唯通梦，求羊永绝踪。谁知长卿疾，歌赋不还邛。"
夜深 / 寒食夜
"老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼，女拜弟妻男拜弟。
"送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。
故令争者心，至死终不足。与之一杯酒，喻使烧戎服。
阆风入辙迹，旷原延冥搜。沸天万乘动，观水百丈湫。
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
握手想千古，此心能几人。风光满长陌，草色傍征轮。
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪
风连西极动，月过北庭寒。故老思飞将，何时议筑坛。
"新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
北望沙漠垂，漫天雪皑皑。临边无策略，览古空裴回。
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
生公手种殿前树，唯有花开鶗鴂悲。"
剧谈王侯门，野税林下鞅。操纸终夕酣，时物集遐想。
盗贼纵横甚密迩，形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门，
丹青宛转麒麟里，光芒六合无泥滓。"
商颂·烈祖
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
紫贝为高阙，黄龙建大牙。参差万戟合，左右八貂斜。
楚塞望苍然，寒林古戍边。秋风人渡水，落日雁飞天。
相逢俱未展，携手空萧索。何意千里心，仍求百金诺。
及与同结发，值君适幽燕。孤魂托飞鸟，两眼如流泉。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。"
"平公今诗伯，秀发吾所羡。奉使三峡中，长啸得石研。
沁园春·丁巳重阳前
人烟隔水见，草气入林香。谁作招寻侣，清斋宿紫阳。"
"中郎石经后，八分盖憔悴。顾侯运炉锤，笔力破馀地。
不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
"才名旧楚将，妙略拥兵机。玉垒虽传檄，松州会解围。
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
文雅一何盛，林塘含馀清。府君未归朝，游子不待晴。
吾庐青霞里，窗树玄猿啸。微月清风来，方知散发妙。
九日蓝田崔氏庄
碧藻非不茂，高帆终日征。干戈未揖让，崩迫开其情。"
长卿慕蔺久，子猷意已深。平生风云人，暗合江海心。
"改席台能迥，留门月复光。云行遗暑湿，山谷进风凉。
往者灾犹降，苍生喘未苏。指麾安率土，荡涤抚洪炉。
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
"由来巫峡水，本自楚人家。客病留因药，春深买为花。
边陲劳帝念，日下降才杰。路极巴水长，天衔剑峰缺。
东城送运判马察院
每过得酒倾，二宅可淹留。喜结仁里欢，况因令节求。
"洞房环佩冷，玉殿起秋风。秦地应新月，龙池满旧宫。
忆戴差过剡，游仙惯入壶。濠梁时一访，庄叟亦吾徒。"
顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。"
直道其如命，平生不负神。自伤庚子日，鵩鸟上承尘。"
云分雨散十五年，始得一笑樽酒前。未遑少留骤远别，
诘屈白道转，缭绕清溪随。荒谷啸山鬼，深林啼子规。
"东晋王家在此溪，南朝树色隔窗低。