倦夜
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
独喜同门旧，皆为列郡臣。三刀连地轴，一苇碍车轮。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
句句推琼玉，声声播管弦。纤新撩造化，澒洞斡陶甄。
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
"晓报樱桃发，春携酒客过。绿饧粘盏杓，红雪压枝柯。
"绕郭笙歌夜景徂，稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破，
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
倦夜拼音解释:
you guan gong lu feng .wu shi lao xin li .dan kong you wen duo .wei gong xiao bu de ..
du xi tong men jiu .jie wei lie jun chen .san dao lian di zhou .yi wei ai che lun .
mo dao liang du kong you zhai .lin quan feng yue shi jia zi ..
.wei guan zhu sun wei jie zhen .ke lian chu feng hao qing chun .jie nian yu ye pai xin ju .
ju ju tui qiong yu .sheng sheng bo guan xian .xian xin liao zao hua .hong dong wo tao zhen .
zheng ren kai shi bu tong zui .ming chao hou ri ji kong zhi ..
yang ye yu huang di .ji shou qian zhi cheng .di yan ru xian cai .nu li wu zi qing .
.xiao bao ying tao fa .chun xie jiu ke guo .lv tang zhan zhan biao .hong xue ya zhi ke .
.rao guo sheng ge ye jing cu .ji shan jiong dai yue lun gu .xiu wen yu yong xin ying po .
ya tan you fang sheng .liao fei yi suo qin .bai tou ci bei que .cang hai shi dong lin .
译文及注释
译文
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但(dan)）这又有何(he)妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满(man)雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
与其处(chu)处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较(jiao)她的是非。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
国破身死现在还能有什么呢？唉(ai)！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客(ke)人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
注释
（82）亮采惠畴——见于《尚书·舜典》，就是做官办事的意思。
⑵床：今传五种说法。
29、置人所罾鱼腹中：放在别人所捕的鱼的肚子里。罾（zēng）：鱼网。这里作动词，是“用鱼网捕”的意思。
〔25〕内庭：即内廷，宫廷之内。隆庆四年(1570)，归有光任南京太侍寺丞，留京执掌内阁制敕房，纂修《世宗实录》，因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
妄言：乱说，造谣。
⑽河汉：银河。
⑴咸阳：秦都城，唐代咸阳城与新都长安隔河相望。今属陕西。
（9）细柳：古地名，在今陕西省咸阳西南，渭河北岸。 备：防备
赏析
此诗八章，每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴，映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义，与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证，可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明，可是这里偏偏是“之子之远，俾我独兮”。一正一反，奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂(gong song)德之作中的上品。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力(li)极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七(ci qi)字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格(yi ge)。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使(wang shi)“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂(gong song)德之作中的上品。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力(li)极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七(ci qi)字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格(yi ge)。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使(wang shi)“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
周端朝( 明代 )
收录诗词 (3641) 首
简 介
周端朝 （1172—1234）温州永嘉人，字子静，号西麓。周鼎臣子。初为太学生，赵汝愚罢相，与同舍生救之，致祸，转徙十七年，授徒自给。后放还，登宁宗嘉定四年进士第。官至刑部侍郎。卒谥忠文。
咏柳 / 柳枝词
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
"四十年前马上飞，功名藏尽拥禅衣。
如是用身心，无乃自伤残。坐输忧恼便，安得形神全。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
"自喜天教我少缘，家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口，
农父
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
欲知北客居南意，看取南花北地来。
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
已开第七秩，饱食仍安眠。且进杯中物，其馀皆付天。"
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
岂料洛阳风月夜，故人垂老得相依。"
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
"葛衣疏且单，纱帽轻复宽。一衣与一帽，可以过炎天。
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
"西风飘一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
城东早春
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
贤者不为名，名彰教乃敦。每惜若人辈，身死名亦沦。
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
为君歌往事，岂敢辞劳虑。莫怪言语狂，须知酬答遽。
饮酒·其六
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。
"时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，
鞍马唿教住，骰盘喝遣输。长驱波卷白，连掷采成卢。
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
白燕
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
正月十五夜
桃李惭无语，芝兰让不芳。山榴何细碎，石竹苦寻常。
乡国此时阻，家书何处传。仍闻陈蔡戍，转战已三年。"
师年三十馀，白皙好容仪。专心在铅汞，馀力工琴棋。
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
通州君初到，郁郁愁如结。江州我方去，迢迢行未歇。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
寿阳曲·云笼月
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
寒食
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
不买非他意，城中无地栽。"