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拟行路难十八首

清代 / 严武

"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
拟作云泥别,尤思顷刻陪。歌停珠贯断,饮罢玉峰颓。 ——白居易
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"
"旧德徐方天下闻,当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹,
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"


拟行路难十八首拼音解释:

.bai xi ba .wu yin qing .jie hong yi qu xin jiao cheng .
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
.xi cao han chou bi .qian mian nan pu bin .qi qi ru hen bie .ran ran gong shang chun .
.yi hui tuo chan zi .xie jia shang chi cheng .fu qin tian lai ji .yi zhen hai tao sheng .
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
gong ti shi ju bian .zheng zuo xian wen xi ..yu que . ..jiao ran
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
you ren xiang si ying ru ju .xiang wang xu han liang di qing ..
ni zuo yun ni bie .you si qing ke pei .ge ting zhu guan duan .yin ba yu feng tui . ..bai ju yi
qian jia luo qi guan xian ming .liu yao wu ba xiang feng du .hua lian zhuang yun jiu yun sheng .
yin qin hao chang lai nian gui .mo qian ping ren dao bu ping ..
yin yu chun lou ji .yu jiu jiu xun chi .tian jue ru kan yi .xiu jing bin shang si ..
.jiu de xu fang tian xia wen .dang nian xiong shi ji qing fen .jing tian yi zheng guang man zhu .
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..

译文及注释

译文
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经(jing)不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿(chuan)着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地(di)控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立(li)法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
农历十月,寒气逼人,呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思,夜晚更觉漫长,抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆,二十月缺.有客人从远地来,带给我一封信函.信中先说他常常想念着我,后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里,至今已过三年字迹仍(reng)不曾磨灭.我一心一意爱着你,只怕你不懂得这一切.
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深厚,与山相傍护。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。

注释
(106)亲在未敢言老——封建孝道规定,凡父母长辈在世,子女即使老了也不得说老。否则既不尊敬,又容易使年迈的长辈惊怵于已近死亡。出《礼记·坊记》:“父母在,不称老。“袁枚这句话,是婉转地表示自己已经老了。按,袁枚这时六十一岁,母亲还健在。
96、辩数:反复解说。
③竹外一枝斜:用苏轼《和秦太虚梅花》:“江头千树春欲阁,竹外一枝斜更好。”
大河上下:大河,指黄河。大河上下,犹言整条黄河。
昭:彰显,显扬。
⑦渊明:指陶渊明,东晋诗人。
⑿夜永:夜长。争:怎。
④乾坤:天地。

赏析

  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明(biao ming)了诗人游览的尽兴和满足。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音”,紧扣诗题,描述了为写菊花诗,有如着魔了一般,从早到晚构思,绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
  后两句,进一步写河、山,河之黄是因其浪涛汹涌,奔腾不息。山之苍是因其满山松柏,苍翠欲滴。一动一静,相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水,一逝不返;生命是短暂的,但崇高的品德和人格却是永恒的,它像万古长青的松柏那样,永存人间。“松柏在高冈”这一喻象,表达了作者欲奋发有为、特立(te li)人间的宏伟理想。诗的境界博大,格调高亢。而“浪波”与“松柏”,一动一静,指一种深邃的人生哲理。
  此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  这首小诗没有细致的动态描写,诗人只是纵目远望,以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势,充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明,诗人野望,首先看见江湖,青岫,但这不是野望的最终目的,因而诗人就登高极目瞭望,望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡,只是描写了一望再望,可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事(de shi)实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

严武( 清代 )

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简 介

严武 严武,唐(公元七二六年至七六五年)字季鹰,华州华阴人。生于唐玄宗开元十四年,卒于代宗永泰元年,年四十岁。武虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。另外还有三国时期东吴棋士严武以及黄埔一期严武陆军中将。

正气歌 / 马道

重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
倚楼临绿水,一望解伤情。"
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"京洛先生三尺坟,阴风惨惨土和云。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。


燕归梁·凤莲 / 陈对廷

游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。


洛神赋 / 陈尚文

信断兰台乡国远,依稀王粲在荆州。"
故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
须知贡公望,从此愿相因。 ——李崿"
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"


采桑子·彭浪矶 / 钱蘅生

"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 释宣能

雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
树啄头敲铿。修箭袅金饵, ——孟郊
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。


南乡子·端午 / 张复

每愧闻钟磬,多惭接豆笾。更宜教胄子,于此学贞坚。"
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
"铜瓶涩泻水,出碛蹑莲层。勐虎降低鼠,盘雕望小蝇。


怀天经智老因访之 / 钟廷瑛

漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。
惆怅太康荒坠后,覆宗绝祀灭其门。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
维舟陪高兴,感昔情弥敦。 ——吴筠
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"


红窗月·燕归花谢 / 谭垣

压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"曾过街西看牡丹,牡丹才谢便心阑。
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"


敬姜论劳逸 / 蒋重珍

揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
吟馨铄纷杂,抱照莹疑怪。 ——孟郊
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 恩龄

百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。