首页 古诗词 楚江怀古三首·其一

楚江怀古三首·其一

唐代 / 史台懋

汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
碧池舒暖景,弱柳亸和风。为有登临兴,独吟落照中。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
日暮虞人空叹息。"
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,


楚江怀古三首·其一拼音解释:

han ting lei xia zheng xian zhao .wei xu yan ling lao diao ji ..
bi chi shu nuan jing .ruo liu duo he feng .wei you deng lin xing .du yin luo zhao zhong ..
.jin gu yuan zhong shu chi tu .wen ren zhi shi lv zhu tai .
shu zao tu wei qiao .yuan wa zi ke cheng .dao hua fen cuo xiu .jian yue jing han bing .
ri mu yu ren kong tan xi ..
qin yu chu de chi long hou .zong you ren hu ke geng hui ..
zeng qiong jin han ru lin chuan .long hu sui duo wei zu kua ..
.yuan guo ri xun xun .ting rao yi fang jun .xiao qiao tong ye shui .gao shu ru jiang yun .
yi xi zhan jing yi .liao li tong e guan .ju zhao wei xiao fen .wei zhou fang ri gan .
ri she cang lin dong .chen ying cui zhou hui .nen rong han xi fen .chu ye fan xin bei .
feng an yue xie ming .yuan ti lv meng jing .chou duo chang yi duan .bu dai di san sheng .
.fan wang sheng bie si .zhi zi shi xia zheng .yan shui fu bei du .yun shan zhi lv xing .
ting wu qi bai lu .chi se dan jin bo .kuang shi chu chang ye .dong cheng zhen chu duo ..
bi ci xiang kan tou xue bai .yi bei ke he zhong tui ci ..
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
.guan san you xian qing .deng lou bu shao qing .chuang yun dai yu qi .lin niao za ren sheng .
hui lai zuo kong tang .ji mo wu ren zhi .zhong zhong bi yun he .he chu xun jia qi ..
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .

译文及注释

译文
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节(jie)了。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
空旷庭院多落叶,悲慨方(fang)知已至秋。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
  申伯德(de)高望又隆(long),品端行直温且恭。安抚万邦功(gong)劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典(dian)雅音节美,赠送(song)申伯纪大功。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无(wu)一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
大丈(zhang)夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独(du)自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?

注释
疏荡:洒脱而不拘束。
③牧竖:牧童。
⑥掩泪:擦干。
银屏:镶银的屏风。
⑶吴姬:吴地的青年女子,这里指酒店中的侍女。压酒:压糟取酒。古时新酒酿熟,临饮时方压糟取用。唤:一作“劝”,一作“使”。
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。

赏析

  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  通过燃萁煮豆这一日常现象,抒发了曹植内心的悲愤。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事(shi)项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至(shen zhi)带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的(ku de)深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”,诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林,不过一枝。”他从安史之乱以来,“支离东北风尘际,飘泊西南天地间”,那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了,如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字,表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”,而是严武拉来的。用一个“安”字,不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧,心中并不安宁。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联(han lian)承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注(guan zhu),可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。

创作背景

  此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中,乐具有特殊重要的地位,而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云:“乐者,天地之和也;礼者,天地之序也。和,故百物皆化;序,故群物皆别。乐由天作,礼由地制,过制则乱,过作则暴。明于天地,然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章,《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”,郑笺以“王者治定制礼,功成作乐”释之,正反映了礼乐并重的传统观念。

  

史台懋( 唐代 )

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简 介

史台懋 史台懋,字甸循,号半楼,合肥人。有《浮槎山馆诗集》。

宫词二首·其一 / 王栐

近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。
夜凝岚气湿,秋浸壁光寒。料得昔人意,平生诗思残。
"绝国将无外,扶桑更有东。来朝逢圣日,归去及秋风。
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
共相唿唤醉归来。


山茶花 / 赵善伦

旅恨生乌浒,乡心系洛桥。谁怜在炎客,一夕壮容销。"
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"


咏柳 / 彭鹏

"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,


江上渔者 / 方肯堂

未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
春景似伤秦丧主,落花如雨泪胭脂。"
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。


咏笼莺 / 孙志祖

流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"


桑生李树 / 姚文然

"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
"何响与天通,瑶筝挂望中。彩弦非触指,锦瑟忽闻风。
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。


湘月·五湖旧约 / 柴宗庆

只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。


送豆卢膺秀才南游序 / 陈咏

野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外,刹对金螭落照中。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。
古石生灵草,长松栖异禽。暮潮檐下过,溅浪湿衣襟。"
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。


无家别 / 释允韶

馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
零落池台势,高低禾黍中。"
万里不言远,归书长相次。可即由此书,空房□忌讳。"
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。


/ 张觉民

"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。