沈下贤
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
神仙不肯分明说，迷了千千万万人。
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"出得门来背拄天，同行难可与差肩。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡，东来西去气绵绵。
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
谈谐尽是经邦术，头角由来出世姿。天地事须归橐籥，
沈下贤拼音解释:
shui xin hua chi lu zui shen .fei xia fei er ao nan xun .jiu nian cai lian ru hong yu .
bu yong dan qing dian ci shen .pu ye an chang kan ying dai .di hua cong wan hao xiang qin .
shen xian bu ken fen ming shuo .mi liao qian qian wan wan ren .
guang mang dang yang xi hua wei shui .wan gu zhong zhen xi tu er wei ..
yin ling jiu lv li .er jin fu cheng ji .zheng gong jie zan fu .hua e yao song xi .
.chu de men lai bei zhu tian .tong xing nan ke yu cha jian .
bai yun dui li yin fei quan .bu han bu re shen dang dang .dong lai xi qu qi mian mian .
fo zhi yi xi zu zhi sui .wo zhi xin xi jing zhi zhi .ke lian dan zhi ji ju shou .
ta ri geng si shuai lao fou .qi nian xiang ban zhuo shi yan ..
tan xie jin shi jing bang shu .tou jiao you lai chu shi zi .tian di shi xu gui tuo yue .
译文及注释
译文
从前，齐国攻(gong)打鲁国，要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君，并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来，便提出：“如果柳季说这是真品，那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说：“您把岑鼎当作是国家的重器，而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本，保全您的国家，这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备，快发出长长的呼叫声。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中(zhong)，经历了燕国又经历秦国。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都(du)是靠一双巧手而为。
只有失去的少年心。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望(wang)望天上那轮皎洁的月(yue)光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
范阳叛军如胡地黄沙(sha)飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
注释
⑹春色暮：即暮春，春天最后一段时间，指农历三月。
赴：同“讣”，报丧。天崩地坼：比喻天子死。坼：裂。下席：新君离开原来的宫室，寝于草席上守丧，以示哀悼。
（27）阶： 登
清涟（lián）：水清而有微波，这里指清水
⑦鬻（yù）：出卖。男女：即儿女。
(27)内金盘：宫中皇帝御用的金盘。卫、霍：指汉代大将卫青、霍去病，都是汉武帝的亲戚。这里喻指杨贵妃的从兄、权臣杨国忠。
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
（6）司马：统帅军队的高级长官，此指目夷，字子鱼。
赏析
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此(ci)。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
这首诗，《毛诗序》以为是尹吉甫美宣王，但吴闿生却认为是讥刺。他在《诗义会通》中说：“案《《崧高》佚名 古诗》、《烝民》二诗，微指略同。皆讥宣王疏远贤臣，不能引以自辅，语虽褒美，而意指具在言外，所以为微文深意。《序》皆未能发其义。《烝民》语意较显，汉儒犹有知之者，此篇则喻者益少。然二篇笔意相似，惟此为弥隐耳。先大夫曰：迭称王命，所以深著王之远贤。郑笺云：‘申伯忠臣，不欲离王室。’最得其旨。殆三家遗说，郑偶采及之，非毛义也。‘不显申伯’三句，先大夫曰：‘深惜其远去也。’”这首诗应是尹吉甫赠给在王室为卿士而又出为方伯的申伯的。其旨意是歌颂申伯辅佐周室、镇抚南方侯国的功劳。同时也写了宣王对申伯的优渥封赠及不同寻常的礼遇。西周末期，其南方有荆蛮、申、吕、应、邓、陈、蔡、随、唐等侯国。由于王室卑微，这其中一些渐渐强大起来的诸侯并不怎么顺从王室，叛乱时有发生，所以派谁去统领侯国，安抚南方，对当时的周王室来说，就是迫在眉睫的头等大事了。申国为周初所封，西周末年依然强大，在众侯国中有一定的威望。申伯入朝为卿士，在朝中有很高威信。鉴于当时的形势，再加上申伯是王室贵戚（宣王元舅），故宣王改大其邑，派他去作南方方伯。所以，宣王分封申伯于谢，有其政治目的，完全是以巩固周王室的统治为出发点的。清人李黼平《毛诗纳义》曰：“自共和时，荆楚渐张，故召穆公有追荆至洛之役。宣王时，势当又炽，南方诸侯必有畔而从之者，故加申伯为侯伯，以为连属之监，一时控制之宜，抚绥之略，皆于此诗见焉。”尹吉甫为什么对分封申伯于谢之事加以郑重叙写，周王为什么在分封时反覆叮咛、殷勤眷注，为什么京师之人看到申伯启程欢欣鼓舞，知道了上述情况，就不难明白其(bai qi)中的原因了。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
最后说“草木”，希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带，不再危害庄稼。
第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人(ling ren)(ling ren)不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断(duan)，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状(xing zhuang)和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此(ci)。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
这首诗，《毛诗序》以为是尹吉甫美宣王，但吴闿生却认为是讥刺。他在《诗义会通》中说：“案《《崧高》佚名 古诗》、《烝民》二诗，微指略同。皆讥宣王疏远贤臣，不能引以自辅，语虽褒美，而意指具在言外，所以为微文深意。《序》皆未能发其义。《烝民》语意较显，汉儒犹有知之者，此篇则喻者益少。然二篇笔意相似，惟此为弥隐耳。先大夫曰：迭称王命，所以深著王之远贤。郑笺云：‘申伯忠臣，不欲离王室。’最得其旨。殆三家遗说，郑偶采及之，非毛义也。‘不显申伯’三句，先大夫曰：‘深惜其远去也。’”这首诗应是尹吉甫赠给在王室为卿士而又出为方伯的申伯的。其旨意是歌颂申伯辅佐周室、镇抚南方侯国的功劳。同时也写了宣王对申伯的优渥封赠及不同寻常的礼遇。西周末期，其南方有荆蛮、申、吕、应、邓、陈、蔡、随、唐等侯国。由于王室卑微，这其中一些渐渐强大起来的诸侯并不怎么顺从王室，叛乱时有发生，所以派谁去统领侯国，安抚南方，对当时的周王室来说，就是迫在眉睫的头等大事了。申国为周初所封，西周末年依然强大，在众侯国中有一定的威望。申伯入朝为卿士，在朝中有很高威信。鉴于当时的形势，再加上申伯是王室贵戚（宣王元舅），故宣王改大其邑，派他去作南方方伯。所以，宣王分封申伯于谢，有其政治目的，完全是以巩固周王室的统治为出发点的。清人李黼平《毛诗纳义》曰：“自共和时，荆楚渐张，故召穆公有追荆至洛之役。宣王时，势当又炽，南方诸侯必有畔而从之者，故加申伯为侯伯，以为连属之监，一时控制之宜，抚绥之略，皆于此诗见焉。”尹吉甫为什么对分封申伯于谢之事加以郑重叙写，周王为什么在分封时反覆叮咛、殷勤眷注，为什么京师之人看到申伯启程欢欣鼓舞，知道了上述情况，就不难明白其(bai qi)中的原因了。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
最后说“草木”，希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带，不再危害庄稼。
第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人(ling ren)(ling ren)不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断(duan)，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状(xing zhuang)和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
王天性( 未知 )
收录诗词 (5389) 首
简 介
王天性 王天性（一五二六—一六○九），字则衷，号槐轩，晚年别号半憨。汕头外砂镇林厝村人。明世宗嘉靖三十一年（一五五二）举人。官盱眙县教谕、丰城县令、上高县令、南昌府通判。穆宗隆庆二年（一五六八），以忤上司早赋归田，肆志于山水诗酒间，尝作《半憨先生传》以自况。着有《半憨集》。清冯奉初《潮州耆旧集》卷一六、吴道镕《广东文徵作者考》卷四有传。王天性诗，以清宣宗道光二十六年（一八四六）成式堂藏版《半憨集》卷上所收《澄海金砂王槐轩先生遗草》为底本。
清平乐·夜发香港
叵似卢怀慎，全如邵信臣。澄渟消宿蠹，煦爱剧阳春。
南枝复北枝，玉露沾毛衣。"
佛与轮王嫌不作，世间刚有个痴儿。
裴侯资亮直，中诚岂徒说。古人比明义，清士愿交结。
露涤清音远，风吹数叶齐。声声似相接，各在一枝栖。
铅初就，汞初生，玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地，
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔，逢轩见皞。日环五色，
遣兴
寺额因标胜，诗人合遇贤。他时谁倚槛，吟此岂忘筌。"
阿母几嗔花下语，潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断，
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫，御炉香每夜来焚。
"三千功满去升天，一住人间数百年。
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
诗经·陈风·月出
高升紫极上，宴此玄都岑。玉藻散奇香，琼柯流雅音。
"厥父元非道郡奴，允光何事太侏儒。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影，身照曜，吞秋景。
"阮肇迷仙处，禅门接紫霞。不知寻鹤路，几里入桃花。
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
每谈今古事，嗟见世愚痴。个个入地狱，早晚出头时。
今日海隅鱼米贱，大须惭愧石榴黄。"
淫声已阕雅声来，游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开，
扬子江
闭目存神玉户观，时来火候递相传。云飞海面龙吞汞，
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定，凿空何止发冲冠。
如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。"
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
病愈囊空后，神清木落初。只因烽火起，书札自兹疏。
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
忆旧游寄谯郡元参军
见者敬。自然心虚空，性清净。此经真体即毗卢，
碧耸新生竹，红垂半熟桃。时难未可出，且欲淬豪曹。"
新坟青嶂叠，寒食白云垂。长忆招吟夜，前年风雪时。"
灯集飞蛾影，窗销迸雪痕。中心自明了，一句祖师言。"
"山势萦回水脉分，水光山色翠连云。
"常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭，
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
令人转忆庞居士，天上人间不可陪。
采桑子·年年才到花时候
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
昔作树头花，今为冢中骨。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜，谁高无事弄苔泉。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟，海翻狂浪隔金鳌。
盻睐方知造境难，象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见，
闺阁不知戎马事，月高还上望夫楼。
"阶砌乱蛩鸣，庭柯烟露清。月中邻乐响，楼上远山明。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
"千叠云峰万顷湖，白波分去绕荆吴。
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
咏长城
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
"闭目寻真真自归，玄珠一颗出辉辉。
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"
"鄱阳古岸边，无一树无蝉。路转他山大，砧驱乡思偏。
春江花月夜
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
拟将剑法亲传授，却为迷人未有缘。"
三元一会经年净，这个天中日月长。
射衣秦岭雪，摇月汉江船。亦过春兼夏，回期信有蝉。"
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
金陵三迁有感
入夜四郊静，南湖月待船。"
"妾生兮不辰，盛年兮逢屯。寒暑兮心结，夙夜兮眉颦。
欲画净名居士像，焚香愿见陆探微。"
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
杉罅龙涎溢，潭坳石发多。吾皇搜草泽，争奈谢安何。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。