疏影·梅影
天乐流香阁，莲舟飏晚风。恭陪竹林宴，留醉与陶公。"
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
回首昆池上，更羡尔同归。"
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
可怜无限如花貌，重见世间桃李春。"
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
"忘忧何必在庭萱，是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里，
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
疏影·梅影拼音解释:
tian le liu xiang ge .lian zhou yang wan feng .gong pei zhu lin yan .liu zui yu tao gong ..
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
zhong ri nan shan dui .he shi wei shui hui .ren xiong yu en jiu .xiang wang qi quan tai ..
kai yan zhuo mei jiu .le ji hu cheng zui .wo qing ji bu qian .jun yi fang yi shen .
hui shou kun chi shang .geng xian er tong gui ..
.ling he chan jue jing .ang ang wu yu chou .qun fei cang hai shu .yi jiao yun shan qiu .
ke lian wu xian ru hua mao .zhong jian shi jian tao li chun ..
.la yue jiang shang nuan .nan qiao xin liu zhi .chun feng chu chu dao .yi de gu yuan shi .
.wang you he bi zai ting xuan .shi shi you you jing ke kuan .jiu bing wei neng ci jin li .
luo hua sui shui yi dong liu .shan lin pi ni heng duo yu .di jie xiao xiang wei ji qiu .
译文及注释
译文
即(ji)使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消(xiao)蚀而减少了(liao)清光。
小芽纷纷拱出土，
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不(bu)能侵犯。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止(zhi)。只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
所以近处的诸侯无不听命，远方的诸侯无不归顺。现在大毕、伯士一去世，新即位的犬戎国君就带着贡品前来朝见，天子却说：‘我一定要以不享的罪名征讨他’，并且向他炫耀武力，这样做恐怕会废弃先王的遗训，而使朝见天子之礼濒于破坏吧？我听说那犬戎国君秉性敦厚，能遵循祖先的遗德，遵守终生朝见一次之礼，专一不二，他们会有防御我们的准备的。”穆王不听，去征战犬戎，只得到四(si)只白狼、四只白鹿带回来了。从此以后，荒服地方的诸侯就不来朝见了。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
注释
⑶浦（pǔ）口：江湖会合处。浦，水滨。
④屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。 屧痕，即鞋痕。
（4）飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。
③幄：帐。
29.行：去。
[74]椒途：涂有椒泥的道路，一说指长满香椒的道路。椒，花椒，有浓香。
[22]援：以手牵引。御者：车夫。
⑷衰：枯萎，凋谢。红：指牡丹花。把火：手持火把。
赏析
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用(yong)词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同(lei tong)。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说非凡之人往往在眼前干些小事(xiao shi)，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同(lei tong)。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说非凡之人往往在眼前干些小事(xiao shi)，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
程大昌( 隋代 )
收录诗词 (1584) 首
简 介
程大昌 程大昌(公元1123年─公元1195年)，字泰之，徽州休宁(今属安徽)人。南宋政治家、学者。高宗绍兴二十一年(公元1151年)进士。二十六年，除太平州教授。二十七年，召为大学正。三十年，迁秘书省正字。孝宗即位，擢着作佐郎，历国子司业兼权礼部侍郎、直学士院。
殿前欢·畅幽哉
"昔在五陵时，年少心亦壮。尝矜有奇骨，必是封侯相。
楚水青莲净，吴门白日闲。圣朝须助理，绝莫爱东山。"
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
林晚栗初拆，枝寒梨已红。物幽兴易惬，事胜趣弥浓。
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
"次舍山郭近，解鞍鸣钟时。主人炊新粒，行子充夜饥。
淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。
眼儿媚·平沙芳草渡头村
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
"高第由佳句，诸生似者稀。长安带酒别，建业候潮归。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引，音声上下惧鹰隼。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
君还石门日，朱火始改木。春草如有情，山中尚含绿。折芳愧遥忆，永路当日勖。远见故人心，平生以此足。巨海纳百川，麟阁多才贤。献书入金阙，酌醴奉琼筵。屡忝白云唱，恭闻黄竹篇。恩光照拙薄，云汉希腾迁。铭鼎倘云遂，扁舟方渺然。我留在金门，君去卧丹壑。未果三山期，遥欣一丘乐。玄珠寄象罔，赤水非寥廓。愿狎东海鸥，共营西山药。栖岩君寂灭，处世余龙蠖。良辰不同赏，永日应闲居。鸟吟檐间树，花落窗下书。缘溪见绿筱，隔岫窥红蕖。采薇行笑歌，眷我情何已。月出石镜间，松鸣风琴里。得心自虚妙，外物空颓靡。身世如两忘，从君老烟水。
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
齐桓公伐楚盟屈完
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
近村红栗香压枝，嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语，
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。
醉中天·花木相思树
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
王右丞取以为七言，今集中无之）
北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。"
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下，流水闻声觉浅深。
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
饮酒·其九
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨，尺书谁与达相思。
"故乡那可到，令弟独能归。诸将矜旄节，何人重布衣。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
临玩忽云夕，杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇，庭树落红滋。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
"王事纷纷无暇日，浮生冉冉只如云。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
狡兔有三穴，人生又何常。悲哉二廉士，饿死于首阳。"
谿逼春衫冷，林交宴席寒。西南如喷酒，遥向雨中看。"
花心动·春词
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
剑阁赋
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
登途建隼旟，勒驾望承明。云台焕中天，龙阙郁上征。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
好时光·宝髻偏宜宫样
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
游丝正高下，啼鸟还断续。有酒今不同，思君莹如玉。"
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
海鹤一笑之，思归向辽东。黄山过石柱，巘崿上攒丛。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
时危道丧无才术，空手徘徊不忍归。"
逸驾秋寻寺，长歌醉望云。高斋纸屏古，尘暗北山文。"
江南曲
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
钓时如有待，钓罢应忘筌。生事在林壑，悠悠经暮年。
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
"暑服道情出，烟街薄暮还。风清飘短袂，马健弄连环。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"