忆江南词三首
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
明年才候东风至，结驷期君预去寻。"
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
卧冷空避门，衣寒屡循带。 ——韩愈
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
带花疑在树，比燎欲分庭。 ——皎然
忆江南词三首拼音解释:
lin ya fu da he .pi wu yang fei liu .sui ji song fang yan .nian shen chun yu qiu .
yu jun jin li xing gong dao .gan xiang chang chao si zhi ming ..
mo yan bai hu xiang quan dao .mian jiao wu shi jie xian chou ..
yi su tong gao hui .ji ren gui xia ruo .lian kai bei lu feng .zhu chao nan zhi que . ..li e
ming nian cai hou dong feng zhi .jie si qi jun yu qu xun ..
po fu lao weng mei si xue .hai tang hua xia xi er sun ..
.chuan wen tian zi zhong ru cai .te wei huang hua qi yan kai .
er shi qi ren tong ju yi .ji ren quan de jiu gong ming ..
wo leng kong bi men .yi han lv xun dai . ..han yu
huai wen qin gu bi .fei jian chu han xiao .he si cang cang se .yan zhuang shi qi chao ..
dai hua yi zai shu .bi liao yu fen ting . ..jiao ran
译文及注释
译文
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要(yao)不能插簪了。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽手中杯！
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱(chang)《白纻词》。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
只看见她泪痕(hen)湿满了两腮，不知(zhi)道她是恨人还是恨己。
司(si)马错说：“不对。我听到过这样的话：‘想使国家富庶，一定要扩大他的领地，想使军队强大的一定让他的百姓富足，想建立王业的一定要广布他的恩德。这三个条件具备了，那么，王业就会随之实现了。’现在大王的土地少，百姓贫困，所以我希望大王先从容易办的事做起。蜀国是西边偏僻的国家，以戎狄为首领，而且有像桀、纣一样的祸乱。用秦国的军队前往攻打，就如同用豺狼驱赶羊群一样。得到它的土地，能够扩大秦国的疆域;得到它的财富，能够使百姓富足，整治军队又不伤害百姓，蜀国已经归服了。因此，夺取了蜀国，但天下人不认为我们暴虐；取尽了蜀国的财富，诸侯国也不认为我们贪婪。这就是说，我们用兵一次，就能名利双收，还能得到除暴、平乱的好名声。如果现在去攻打韩国，胁迫周天子，胁迫周天子必然招致坏名声，而且不一定有利，又有不义的名声。去进攻天下人都不希望进攻的地方，这是很危险的！请允许我讲明这个缘故：周王室，现在还是天下的宗室；韩国，是周国的友好邻邦。如果周天子自己知道要失去九鼎，韩王自己知道要丧失三川，那么，两国一定会联合起来，共同采取对策，依靠齐国和赵国，并且向楚、魏两国求援，以解除危难。把九鼎送给楚国，把土地送给魏国，大王是不能阻止的。这就是我所说的危险，不如攻打蜀国那样万无一失。”
八月的北疆，风高气爽，北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有买而遗恨。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
注释
既：已经。
去：离；距离。
（31）沥泣：洒泪哭泣。
6。然何足道也：但是怎么能够灭火呢？
⑦平乐：洛阳西门外的一座楼观。
⑸棹：同“櫂”，划船的桨。长的叫櫂，短的叫楫。这里指船。
漏声断：漏声尽。指夜深。漏，古代计时器。
赏析
颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐，尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷，却遇到了一位对他不离不弃的妻子，李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡，诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往，沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断，现实无情地敲醒了诗人，美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间，被梦想破灭的痛苦折磨着，内心失落而孤独。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经(shi jing)》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于(yong yu)探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一(de yi)个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺(zai yi)术处理上是成功的。
全篇紧扣诗题，句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山，交代时间、处所，直截点题，并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候，夏日温度高，且时间长。诗人半夜尚不能入睡，悄悄起身登西楼去乘凉；夜半如此，骄阳暴晒的白天，可想而知。简略几笔，就高度概括了夏天之热，生灵之苦。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经(shi jing)》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于(yong yu)探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一(de yi)个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺(zai yi)术处理上是成功的。
全篇紧扣诗题，句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山，交代时间、处所，直截点题，并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候，夏日温度高，且时间长。诗人半夜尚不能入睡，悄悄起身登西楼去乘凉；夜半如此，骄阳暴晒的白天，可想而知。简略几笔，就高度概括了夏天之热，生灵之苦。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
创作背景
此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。
吕温( 宋代 )
收录诗词 (9144) 首
简 介
吕温 吕温（771～811） 字和叔，又字化光，唐河中（今永济市）人。德宗贞元十四年（798）进士，次年又中博学宏词科，授集贤殿校书郎。贞元十九年（803），得王叔文推荐任左拾遗。贞元二十年夏，以侍御史为入蕃副使，在吐蕃滞留经年。顺宗即位，王叔文用事，他因在蕃中，未能参与“永贞革新”。永贞元年 (805)秋，使还，转户部员外郎。历司封员外郎、刑部郎中。元和三年 (808)秋，因与宰相李吉甫有隙，贬道州刺史，后徙衡州，甚有政声，世称“吕衡州”。
如梦令·水垢何曾相受
莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
"火急召亲宾，欢游莫厌频。日长徒似岁，花过即非春。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
好事近·秋晓上莲峰
殊私得逾程。飞桥上架汉， ——韩愈
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
临罾鱼易得，就店酒难赊。吟兴胡能尽，风清日又斜。"
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
莲浦谣
正殿云开露冕旒，下方珠翠压鳌头。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
"功名未立诚非晚，骨肉分飞又入秋。
晚泊浔阳望庐山
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
感物增忧思，奋衣出游行。行值古墓林，白骨下纵横。
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
君子荣且昧，忠信莫之明。间谍忽来及，雄图靡克成。
周颂·雝
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
因忆故园闲钓处，苍苔斑驳满渔矶。"
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
唿传鹦鹆令。顺居无鬼瞰， ——韩愈
身净金绳内，心驰玉扆前。 ——皎然
株林
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
渔儿隔水吹横笛，半夜空江月正明。"
"水中有片月，照耀婵娟姿。庭前有孤柏，竦秀岁寒期。
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
晶晃明苔砌，参差绕芥舟。影疑星泛晓，光似露涵秋。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"至尊尊贵异人间，御膳天厨岂等闲。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
听时无有定，静里固难寻。一宿扶桑月，聊看怀好音。"
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
临江仙·清明前一日种海棠
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞，一叶扁舟横野渡。
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
喜春来·七夕
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
风期谁复赓。皋区扶帝壤， ——韩愈
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
一晨长隔岁，百步远殊界。 ——韩愈
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
行香子·过七里濑
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。