首页 古诗词 对雪二首

对雪二首

金朝 / 智威

不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
淑颜洞精诚。娇应如在寤, ——韩愈
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。


对雪二首拼音解释:

bu wen si zhu shui jiao wu .ying zhang liu ying wei chang ge ..
zi hua feng chi chu qiong gong .tian zhi xi ri chi chi mu .chun wei cui hua xuan xuan hong .
fang cao yu hun chun meng han .can zhu li ming tou yi bai .yu mian yun shui zhi you nan .
shui xuan kan fei cui .shi jing jian mei tai .tong zi neng qi zhu .jia ren jie yong mei . ..liu yu xi
yu jie wu dao bao .yu shi chang you kuo .gu wo tu you xin .shu qi shen zheng chu .
shi ren tu ming mu .biao zhu shao wu sheng .shi du bei shang wen .nai shi xi shi ying .
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .
.zhou shi shuai wei bu gong kuang .gan ge zhong ri hu zheng qiang .
.tai ran ma ti qing .he zeng si zai cheng .bu yu seng yuan su .duo bang yu gou xing .
shu yan dong jing cheng .jiao ying ru zai wu . ..han yu
.wo hu gu ren ming .gui shen ce er ting .du fu li bai yu huai su .
yu sai meng gui can zhu zai .xiao ying chuang wai zhuan wu tong .

译文及注释

译文
把遍地野草(cao)都(du)变成茂密(mi)的(de)庄稼,
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
旅居东都的两年中,我(wo)所经历的那些机智灵巧的事情,最使人讨厌。我是(shi)个居住在郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连(lian)粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离(li)开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
刚开始安设筵席时,唱歌的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。

注释
1.芙蓉:荷花的别名。
还(xuán)走:转身就跑。还,通“旋”。
欣然:高兴、愉快的样子。欣,高兴,愉快。然,……的样子。
①琉璃钟:形容酒杯之名贵。
(14)相寻:相互循环。寻,通“循”。
变古今:与古今俱变。
⑶黄茆(máo):即黄茅,一年生或多年生草本植物。

赏析

  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春(sheng chun)正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  “琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声,但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声,乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”,是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
  旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生(ren sheng)的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  家家以弄花为习俗,人人执迷不悟。以上只作客观描绘,直到“人人迷不悟”,才表露了作者的倾向性;然而那“迷不悟”的确切含义是什么,仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗,往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土,发出“人人迷不悟”的感慨之时,忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”,看见他在“低头”,听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比,揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中,诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头,并以极其鲜明强烈的对比,从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词:仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花,就要挥霍掉十户中等人家的税粮!揭示了当时社会“富贵闲人一束花,十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”:那位看买花的“田舍翁”,倒是买花钱的实际负担者!推而广之,这些“高贵”的买花者,衣食住行,都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”,尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声,这是十分可贵的。
  《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同,然统观全文,实为慷慨发愤之作。文章处处言命,然主旨却不在谈命,而是借题发挥,抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》,引申李康之说,语意则更为愤激。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所(mu suo)见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  耶溪的水色山光,使诗人乐而忘返,而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨,更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁,新妆浣纱女”两句,概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁,在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女,在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑,欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  “良马足因无主踠”,良马不遇其主,致使腿脚屈曲,步履维艰,这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因,要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤,何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”,明哭一声,哀得恸切。春秋时,俞伯牙鼓琴,只有钟子期闻琴音而知雅意,子期死后,伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事,十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的(yuan de)文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫(xiao chong)的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。

创作背景

  本诗所引武陵,自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。

  

智威( 金朝 )

收录诗词 (9815)
简 介

智威 (?—680)唐僧。处州缙云人。俗姓蒋。家世业儒,年十八出家,投天台山国清寺章安为师。受具足戒。高宗上元元年,居轩辕炼丹山法华寺传教,号“法华尊者”。昼讲夜禅,手写藏典,习禅者三百,听讲者七百余。以法传慧威,时称智威为大威,慧威为小威。富有辞藻,有《桃岩寺碑》、《头陀寺碑》。为天台宗六祖。

山茶花 / 张凤翔

"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
草入吟房坏,潮冲钓石移。恐伤欢觐意,半路摘愁髭。"
吁嗟王气尽,坐悲天运倏。天道何茫茫,善淫乃相复。
野鹤翔又飞,世人羁且跼. ——崔子向


井栏砂宿遇夜客 / 盛复初

陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
仙去留虚室,龙归涨碧潭。幽岩君独爱,玄味我曾耽。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
二十四年流落者,故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。


行香子·秋入鸣皋 / 睢玄明

风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
眼前便是神仙事,何必须言洞府间。"


苏幕遮·燎沉香 / 郑壬

"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"相思非是远,风雨遣情多。 ——皎然
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。


客至 / 徐培基

莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。 ——刘禹锡
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"


醉太平·讥贪小利者 / 林披

挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"


咏槿 / 翟杰

茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁,彩凤盘龙缴香额。
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
幸喜书生为将相,定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴,
二十四年流落者,故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
"泛花邀坐客,代饮引情言。 ——陆士修
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
"白马三军客,青娥十载思。玉庭霜落夜,罗幌月明时。


上三峡 / 杨凭

看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
爽助门庭肃,寒摧草木衰。黄干向阳菊,红洗得霜梨。 ——白居易
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。


真兴寺阁 / 长孙正隐

"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊


解连环·怨怀无托 / 陆法和

"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
秀质非攘善,贞姿肯废忠。今来傥成器,分别在良工。"
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。