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清江引·立春

元代 / 林鲁

拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"
"江外历千岑,还归少室吟。地闲缑岭月,窗迥洛城砧。
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
广寒宫树枝多少,风送高低便可攀。"
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
沫滞潭花片,沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷,须向此中逃。"
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,


清江引·立春拼音解释:

ni ba jin qian zeng jia li .bu kan qi xie kun ming chang ..
.jiang wai li qian cen .huan gui shao shi yin .di xian gou ling yue .chuang jiong luo cheng zhen .
peng ze zhu ren lian miao le .yu bei chun nuan xu tong qing ..
guang han gong shu zhi duo shao .feng song gao di bian ke pan ..
wu lai yan feng cu bie shang .da di nan er xu zhen fen .jin lai shi shi lan si liang .
ming chao he chu feng jiao rao .men qian tao shu kong yao yao ..
zhu wai cun yan xi .deng zhong jin lou yao .yi guan yu wen li .jing yu dui qian chao ..
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
da huang shen qu shu .qiong hai xin lai xi .gu li jie nan jin .fei guan ming du wei ..
mo zhi tan hua pian .sha yi yu niao mao .chen jian xuan yu men .xu xiang ci zhong tao ..
.xiao ya zao chuang jian you sheng .xuan ru huang jian ye quan qing .shen qian gu tai xun ying chu .

译文及注释

译文
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去(qu)。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我(wo)为他的诗集(ji)写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
  元平元年,昭帝故世,没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在,众大臣议论立谁为帝,都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义,不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说:“周太王不立长子太伯而立幼子王季,周文王舍弃伯邑考而立武王,只在于适当,即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看,提拔郎官做九江太守,当天接受皇太后的诏令,派遣代理大鸿胪、少府史乐成,宗正刘德,光禄大夫丙吉,中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮(liang)的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县(xian)去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
何年何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。

注释
⑹两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。
1.选自《淮海集》。 秦观(1049~1100),宋代文学家,号淮海居士,高邮(今属江苏)人
未央楼:汉代有未央宫。这里指代皇宫中的楼房。
(14)戴天:头上顶着天,意即和仇敌共同生活在一个天地里。《礼记·曲礼上》:“父之仇,弗与共戴天。”
55、羌:楚语,表转折,相当于现在的“却”。

赏析

  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  第二段先描述宰臣上朝时的(shi de)整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  这诗作于1839年(农历己亥),是诗人的代表作品。是年,诗人辞官南归故里,后又北取眷属,就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨,艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历,标志着诗人认识社会和批判现实的能力,在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜,诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心,报效国家的信念与使命,以及献身改革理想的崇高精神,语气乐观,形象生动,极富艺术魅力。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭(shi zao)遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,一是指王昌龄出仕前隐居之处,二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前,他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内,即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙,即今江苏盱眙,与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山,大概渡淮绕道不远,就近到石门山一游,并在王昌龄隐居处住了一夜。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作(de zuo)用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红(yan hong)、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。

创作背景

  刘禹锡写作这首诗时,大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面,大臣相互排挤,出现了“牛李党争”,宦官专权依然如故;地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以,他写这首诗的主旨,仍然是讽喻现实,即借六朝的灭亡,来抒发国运衰微的感叹,希望当时的统治者,能以前车之覆为鉴。

  

林鲁( 元代 )

收录诗词 (4259)
简 介

林鲁 林鲁,永嘉(今浙江温州)人(《东瓯诗存》卷八)。

空城雀 / 保和玉

云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
黑处巢幽鸟,阴来叫候虫。窗西太白雪,万仞在遥空。"


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 厉丹云

衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"
"嬴政鲸吞六合秋,削平天下虏诸侯。
朱紫侯门犹不见,可知岐路有风尘。"
华山秀作英雄骨,黄河泻出纵横才。
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
松间石上定僧寒,半夜楢溪水声急。"
涧底凄泉气,岩前遍绿荑。非关秦塞去,无事候晨鸡。"
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。


登高 / 敖怀双

"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
"东风渐急夕阳斜,一树夭桃数日花。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"十二街中何限草,燕蓊尽欲占残春。
"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
"贫女苦筋力,缲丝夜夜织。万梭为一素,世重韩娥色。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"闭户先生无是非,竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽,


生查子·侍女动妆奁 / 庄香芹

劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
"出送乡人尽,沧洲未得还。秋风五陵树,晴日六街山。
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
深知造化由君力,试为吹嘘借与春。"


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 章佳天彤

"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"
若遣春风会人意,花枝尽合向南开。"
"气象四时清,无人画得成。众山寒叠翠,两派绿分声。
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。
犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。


沁园春·梦孚若 / 蔚未

"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
骨清须贵达,神重有威仪。万卒千蹄马,横鞭从信骑。"
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
"危楼新制号初阳,白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋,
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。


咏同心芙蓉 / 乌孙念之

"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"古凿岩居人,一廛称有产。虽沾巾覆形,不及贵门犬。
"几作西归梦,因为怆别心。野衔天去尽,山夹汉来深。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠,与说蜉蝣坐竹棂。
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"


同吴王送杜秀芝赴举入京 / 郸凌

"江流盘复直,浮棹出家林。商洛路犹远,山阳春已深。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
"故里行人战后疏,青崖萍寄白云居。
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
翣翣林上雨,隐隐湖中电。薜带轻束腰,荷笠低遮面。
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。


迎新春·嶰管变青律 / 司明旭

"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
楚王谩费闲心力,六里青山尽属君。"
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。


霜天晓角·桂花 / 皇甫森

但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨,暮宿凤凰城里鸦。
春来不忍登楼望,万架金丝着地娇。
葛洪话刚气,去地四千里。苟能乘之游,止若道路耳。
潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。
"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。