赠别二首·其二
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
冢坏路边吟啸罢，安知今日又劳神。"
赖以王猷盛，中原无凶慝。杨公当此晨，省灾常旰食。
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
忆过阳朔见，曾记大湖求。从此频吟绕，归山意亦休。"
新安江色长如此，何似新安太守清。"
赠别二首·其二拼音解释:
.xiang gong nai tian gai .ren wen zuo sheng cheng .li cheng zheng tui mi .yi si he zong heng .
zhong huai lu bian yin xiao ba .an zhi jin ri you lao shen ..
lai yi wang you sheng .zhong yuan wu xiong te .yang gong dang ci chen .sheng zai chang gan shi .
gu mu tai feng jun .shen ya ru za quan .zhong qi huan ci qu .shi shi zhi ru ran ..
yi lan za tian jie .zhong feng bu wei yi .ying jia sheng gong shi .lie zuo yuan song zhi ..
er yi ming yu zhe .ge cheng wo dong ting .hui tou shen zi kui .jiu ye jin cang ming ..
jing xiang shan zhong xun cao yao .fu qian zhi gong dian dan yang .dian dan yang .shi jiong bie .
.gu chuang zhu ying wei .he shi zu yin si .xiong di duan xiao xi .shan chuan chang lu qi .
yi guo yang shuo jian .zeng ji da hu qiu .cong ci pin yin rao .gui shan yi yi xiu ..
xin an jiang se chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
译文及注释
译文
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒(jiu)也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照(zhao)我心。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长(chang)戟在皇宫里值班。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看(kan)雪》张岱 古诗(shi)。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山(shan)和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样(yang)的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直(zhi)奔神灵宫。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
注释
28.缭：缠绕。杜衡：一种香草。
⑴江楼：江边的小楼。感旧：感念旧友旧事。
“伤心”二句：写不堪回首的心情。耆旧们都经历过开元盛世和安史之乱，不忍问：是因为怕他们又从安禄山陷京说起，惹得彼此伤起心来。耆旧：年高望重的人。
[9]支离、无趾：《庄子》中两位形体伤残的富有寓意的人物。
[50]璇渊：玉池。璇：美玉。
82、华子鱼：三国时华歆的字。幼安：管宁的字。两人为同学好友，魏文帝时，华歆为太尉，想推举管宁接任自己的职务，管宁便举家渡海而归，华歆也不加强迫。
赏析
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人(shi ren)一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺(pu)叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之(jing zhi)笔。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象(xiang)。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增(da zeng)强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变(yi bian)成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺(pu)叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之(jing zhi)笔。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象(xiang)。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增(da zeng)强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变(yi bian)成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
林廷玉( 元代 )
收录诗词 (6359) 首
简 介
林廷玉 号南涧翁、烟霞病叟，成化十九年（1483）乡试解元，成化二十年（1484）成三甲进士，历吏科给事中、工科都给事中，因涉唐寅考场舞弊案，被贬海州判官，弘治十六年（1503）升任湖南茶陵知州，倡建洣江书院，聚生徒讲解儒家经典，风雨无阻，寒署不辍。正德十三年（1518）八月，福州士兵因索饷哗变，因士兵怨左布政使 伍符裁省月粮。廷玉与副使高文达出面劝解得缓。后因御史董建中劾其拗执褊刻，乞归，家居二十年，着述自娱。嘉靖十一年（1532）病逝，终年78岁。有《南涧文录》。
临江仙·金谷无烟宫树绿
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。"
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹，红粉空自哀。"
"箧中遗草是琅玕，对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在，
述酒
"天不恤冤人兮，何夺我慈亲兮。有理无申兮，
露益蝉声长，蕙兰垂紫带。清吟待明月，孤云忽为盖。
"峰心惠忍寺，嵊顶谢公山。何似南湖近，芳洲一亩间。
师诵此经经一句，句句白牛亲动步。白牛之步疾如风，
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
"瓦砾文章岂有媒，两三年只在金台。本师头白须归去，
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
"惆怅人间万事违，两人同去一人归。
长安古意
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
莅人在忠悫，疑叛由会盟。一言达至义，千载良为程。"
忧虞欢乐皆占月，月本无心同不同。自从有月山不改，
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
难嘿吟风口，终清饮露肠。老僧加护物，应任噪残阳。"
乌夜啼·纨扇婵娟素月
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
子后午前须至炼。随意出，随意入，天地三才人得一。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
延年之道既无计，不免将身归逝水。但看古往圣贤人，
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
"窅然灵岫五云深，落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥，
圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马，瞥见如同隙里尘。
"秋月圆如镜， ——王步兵
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
紫绿终朝染，因何不识非。莆田竹木贵，背负十柴归。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
相见欢·小鬟衫着轻罗
铺云枕石长松下，朝退看书尽日眠。"
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
但煦日吹月，咽雨呵雷。火寄冥宫，水济丹台。
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
钟嗄声飘驿，山顽气喷湖。留诗如和得，一望寄前途。"
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
翠娥红粉婵娟剑，杀尽世人人不知。"
似出龙泉万丈底，乍怪声来近而远。未必全由戛者功，
庸医治驼
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
般若酒泠泠，饮多人易醒。余住天台山，凡愚那见形。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
燕语春泥堕锦筵，情愁无意整花钿。
"鸟外何须去，衣如藓亦从。但能无一事，即是住孤峰。
幕府若容为坦腹，愿天速变作男儿。"
春山子敬宅，古木谢敷家。自可长偕隐，那言相去赊。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
折腰窥乳窦，定足涉冰溪。染翰挥岚翠，僧名几处题。
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
今朝得赴瑶池会，九节幢幡洞里迎。
诗琢冰成句，多将大道论。人谁知此意，日日只关门。
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
抟之不得。至德本无为，人中多自惑。在洗心而息虑，
莫将闲世界，拟敌好时光。须看南山下，无名冢满冈。"
渔家傲·天接云涛连晓雾
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
倏已过太微，天居焕煌煌。
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
题木兰庙
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
风吹窗树老，日晒窦云干。时向圭峰宿，僧房瀑布寒。"
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
"曾经天上三千劫，又在人间五百年。腰下剑锋横紫电，
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。