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定西番·细雨晓莺春晚

唐代 / 金梁之

将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。
如何汉殿穿针夜,又向窗中觑阿环。"
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美,继入花源九族荣。
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
"寒月破东北,贾生立西南。西南立倚何,立倚青青杉。
"整襟收泪别朱门,自料难酬顾念恩。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨,菱荇花香淡淡风。
"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑,更期连步掌台衡。


定西番·细雨晓莺春晚拼音解释:

jiang jun you zi wu lun tai .ji shi tuo tu cheng wang dao .cong gu qiong bing shi huo tai .
ru he han dian chuan zhen ye .you xiang chuang zhong qu a huan ..
.man ting shuang yue po .feng jing jue xian wen .bian jing shi wu shi .zhou cheng ye fang jun .
chao zong zhuan jue ji deng ying .tong sheng han yuan san nian mei .ji ru hua yuan jiu zu rong .
wan li kuo fen mei .xiang si yao nan shen .gui shui qiu geng bi .ji shu xi shang lin ..
.han yue po dong bei .jia sheng li xi nan .xi nan li yi he .li yi qing qing shan .
.zheng jin shou lei bie zhu men .zi liao nan chou gu nian en .
.wu shi men duo yan .yin jie zhu sao tai .jin feng chui xue ju .ke niao zhuo bing kai .
.bing jiu jian ci qi xi chun .ju hua kong ban shui bian shen .
bu han cheng qian shi .chao luo zhang xu sha .mo yu zheng tu wang .xiang yuan qu jian she ..
.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .
.bie jiu li ting shi li qiang .ban xing ban zui yin chou chang .
lu xia he sheng lai miao song .ye duo yin yan shu bi li .chi jing qiu yu lao fu rong .
.yan hua ling luo guo qing ming .yi guo guang yin lao ke qing .yun meng xi yang chou li se .
shi ye qi han niao .shen lin jing gu seng .wei feng chuang jing zhan .xi yu ge yin deng .
yuan bo chu si wu hu tong .qiu wu ye an xiao xiao yu .ling xing hua xiang dan dan feng .
.sheng ge deng hua chuan .shi ri qing ming qian .shan xiu bai yun ni .xi guang hong fen xian .
er qian shi lu shi jian rong .xin tian hua ji men zeng jun .jiu nie qing yun lu zhuan ping .
xiang quan yi bei han shi jiu .ji duo xin ku dao chun feng ..
jin bang san kai ri yue ming .yi jian cha jian qu han yuan .geng qi lian bu zhang tai heng .

译文及注释

译文
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
带兰香的明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
庾信的文章到了老年就更加成熟,有(you)了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙,可现在那里去寻找他(ta)们的踪影?
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
  山的景致不同与寻常,尚且能(neng)待人来看,更何况人不同与常人呢?饶公观看景色有得,命随同的客人赋诗,嘱咐我为之记。我说:“天下诡奇的地方不多,而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏,而人欣赏山,两相成映(意为有这样的山而遇到不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,都不能算完全获得游览的快乐,所谓这样,疑后面所指名山、名士)。现在灵岩是名山,诸位是名士,想必真是互相不负其名。难道是偶然吗?是因为人们看到风景而心中理解,景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人,也跟随其中有所体会,不也是一种幸运吗?我是这里面最年轻的,不敢推辞执笔为记的任务,这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论(lun)时能引证(zheng)今古事例为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。

注释
崩殂(cú):死。崩,古代称帝王、皇后之死。殂,死亡。
[28]迫:靠近。灼:鲜明,鲜艳。芙蕖:一作“芙蓉”,荷花。渌(lù):水清貌。以上两句是说,不论远远凝望还是靠近观看,洛神都是姿容绝艳。
中国:即国之中央,意谓在京城。
⑷秋阴不散霜飞晚:秋日阴云连日不散,霜期来得晚。
⑷照壁:古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对,作遮蔽、装饰之用,多饰有图案、文字。亦谓影壁,指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的,下有底座,可以移动,又称照壁、照墙。
100.幽陵、交址、羊肠:皆为地名,幽陵在今辽宁南部一带,交址在今两广一带,羊肠在今山西西北部一带。

赏析

  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香(xiang)与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光(guang),都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里(zhe li)强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作(shi zuo)者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  在此诗中,诗人的情感运势十分自然流畅,但如果定要深究诗里说的具体的事情,便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说,诗是显意识活动,词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境,在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗,全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉,既像是写给不能长久相伴的恋人的,又像哀叹君臣遇合,却似乎没有这么世俗,如此,就是李义山无题诗的妙处所在了。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。

创作背景

  此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年(天宝五年)秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。

  

金梁之( 唐代 )

收录诗词 (8742)
简 介

金梁之 (1114—1174)宋歙州休宁人,字彦隆。以荫为奉新尉。一日若狂惑者,弃官归。自是袒跣垢污,或旬月不食,晚年多食大黄,栖居无常处,自称野仙。卒葬城阳山。

忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 穆作噩

窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
阳陵郭门外,陂阤丈五坟。九泉如结友,兹地好埋君。
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 闾丘淑

别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。
旅馆将分被,婴儿共洒巾。渭阳连汉曲,京口接漳滨。
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
当时甚讶张延赏,不识韦皋是贵人。"
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 子车芸姝

却使六番诸子弟,马前不信是书生。"
系滞喧人望,便蕃属圣衷。天书何日降,庭燎几时烘。
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。


卜算子·雪月最相宜 / 濮阳子荧

毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
想到故乡应腊过,药栏犹有异花薰。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"


陶者 / 彩倩

山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
寄问钗头双白燕,每朝珠馆几时归。"
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。
"云飞天末水空流,省与师同别异州。庭树蝉声初入夏,


东飞伯劳歌 / 查美偲

"松偃石床平,何人识姓名。溪冰寒棹响,岩雪夜窗明。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在,橘边沽酒半坛空。
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。


上林赋 / 东方焕玲

一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
隐者迷樵道,朝人冷玉珂。夕繁仍昼密,漏间复钟和。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
"偃王灯塔古徐州,二十年来乐事休。
"司马门前火千炬,阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车,


早蝉 / 素春柔

仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
我实刚肠者,形甘短褐髡。曾经触虿尾,犹得凭熊轩。
"公门身入洞门行,出阱离笼似有情。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
"孔门频建铸颜功,紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华,


满江红·小院深深 / 令狐建强

"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
缇幕深回互,朱门暗接连。彩虬蟠画戟,花马立金鞭。
待赏从初出,看行过二分。严城亦已闭,悔不预期君。"
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"迥拂来鸿急,斜催别燕高。已寒休惨淡,更远尚唿号。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,先赐荔枝尝。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 勤甲戌

五月半间看瀑布,青城山里白云中。"
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,
"雨馀滋润在,风不起尘沙。边日寡文思,送君吟月华。
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"