归园田居·其三
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
莫恨东风促行李，不多时节却归朝。"
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
昔时颜未改，浮世路多新。且脱衣沽酒，终南山欲春。"
下有蕊刚丹，勺之百疾愈。凝于白獭髓，湛似桐马乳。
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
归园田居·其三拼音解释:
bai ji huang quan bu jiang qu .qie ji tao hua shen dong zhong .
xian si liang di wang ming zhe .bu xin ren jian fa jie hua .
mo hen dong feng cu xing li .bu duo shi jie que gui chao ..
.shan zhong ji nei yi .bie jue da fu qing .bu ling fen wang shi .guan zi ji ye qing .
huo si zuo qi shou .huo ru fen yi xiang .kan jie huan you zi .dong si dao lu bang ..
xi shi yan wei gai .fu shi lu duo xin .qie tuo yi gu jiu .zhong nan shan yu chun ..
xia you rui gang dan .shao zhi bai ji yu .ning yu bai ta sui .zhan si tong ma ru .
yin qin mo xiao xiang yang zhu .wei ai nan xi suo xiang bian ..
qing guang qiao bu dong .wan xiang han yi yi .ci hui fei su zhi .wu you de pang kui .
jiao ri wei ming xin .qing feng zhan zao qiu .sui tong xi hu ju .xi hu bu feng hou ..
译文及注释
译文
僧人的禅房坐落何处(chu)？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花(hua)瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
我希望(wang)宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数(shu)的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓(nong)郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩(lia)紧紧偎傍，倚楼望月。
注释
⑼缠头：指赠与歌舞者之锦帛或财物。《太平御览》卷八一五引《唐书》：“旧俗赏歌舞人，以锦彩置之头上，谓之缠头。”此句奇想妙喻，欲以虹霓作锦帛赏歌女。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
（92）孤恩：辜负恩情。恩，此指上对下的好处。下句“负德”之“德”偏指下对上的功绩。
⑿登降：上山下山，指路途跋涉艰难。登，指登山。降，指临水。这句和上句是说我这次旅程难道不远吗？跋山涉水也有一千余里。
⑹秦碑：秦始皇命人所记得的歌颂他功德的石碑。唐太宗《小山赋》：“寸中孤嶂连还断。”《秦本纪》：“始皇二十八年，东行郡县，上邹峰山，刻石颂秦德。”
市：集市
27、安：怎么，哪里，疑问代词。
（8）散花竹：指到处都有花和竹林。
⑼蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。清王琦《李太白文集注》云：“杨升庵谓蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黄色一种至秋乃多，盖感金气也，引太白‘八月蝴蝶黄’一句，以为深中物理，而评今本‘来’字为浅。琦谓以文义论字，终以‘来’字为长。”作‘黄’字亦有道理。
赏析
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名(yi ming) 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以(ke yi)反映当时丰年的难逢。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（唐肃宗上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝(qi jue)，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
其中第二部分又可分为这样三段：
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福(zhu fu)调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至(jing zhi)忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名(yi ming) 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以(ke yi)反映当时丰年的难逢。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（唐肃宗上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝(qi jue)，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
其中第二部分又可分为这样三段：
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福(zhu fu)调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至(jing zhi)忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
柳毅传
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
可怜飞燕姿，合是乘鸾宾。坐想烟雨夕，兼知花草春。
麻衣未识帝城尘，四十为儒是病身。有恨不关衔国耻，
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
"一片危墙势恐人，墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力，
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。"
疏如松间篁，野甚麋对鹿。行谭弄书签，卧话枕棋局。
于园
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
"雨涤烟锄伛偻赍，绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少，
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝，犹喜新知语笑同。
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
吾有制胜术，不奈贱碌碌。贮之胸臆间，惭见许师属。
折桂令·客窗清明
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
周秦时几变，伊洛水犹清。二月中桥路，鸟啼春草生。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
既醑既酢，爰朄爰舞。象物既降，全乘之去。
"戚历杉阴入草堂，老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏，
"糟床带松节，酒腻肥如羜.滴滴连有声，空疑杜康语。
一派溪随箬下流，春来无处不汀洲。
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
千秋岁·咏夏景
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
"鼓子花明白石岸，桃枝竹覆翠岚溪。
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
空羡良朋尽高价，可怜东箭与南金。"
赖有平原怜贱子，满亭山色惜吟诗。"
野入青芜巷，陂侵白竹门。风高开栗刺，沙浅露芹根。
闭门无一事，安稳卧凉天。砌下翘饥鹤，庭阴落病蝉。
写情
"匡庐千万峰，影匝郡城中。忽佩虎符去，遥疑鸟道通。
郡斋多岳客，乡户半渔翁。王事行春外，题诗寄远公。"
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝，蛮童多学佩金钩。
竹蔼疑相近，松阴盖亦交。转令栖遁者，真境逾难抛。"
采莲子·船动湖光滟滟秋
"肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。
"仙客何时下鹤翎，方瞳如水脑华清。
"高科终自致，志业信如神。待得逢公道，由来合贵身。
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
蒿里行
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
"阴宫何处渊，到此洞潺湲。敲碎一轮月，熔销半段天。
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
"信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚见波涛。
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"西顾伊兰近，方惊滞极边。水随空谷转，山向夕阳偏。
曲池荷
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
不知玉女无期信，道与留门却闭门。
论诗三十首·十二
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
必恐驻班留立位，前程一步是炉烟。"
防风谩有专车骨，何事兹辰最后来。"
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
鸿门宴
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
侍女亲擎玉酒卮，满卮倾酒劝安期。
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。"
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
云门不闭全无事，心外沈然一聚灰。"
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
"霜实常闻秋半夜，天台天竺堕云岑。