玉楼春·戏赋云山
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
觉路花非染，流年景谩催。隋宫凋绿草，晋室散黄埃。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
"鹗在卿云冰在壶，代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户，
至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。"
旧论已浮海，此心犹滞秦。上僚如报国，公道岂无人。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
"江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下，
玉楼春·戏赋云山拼音解释:
ce zhang chi shan yi .feng ren wen zi zhou .chang jiang na ke dao .xing ke ti sheng chou .
jue lu hua fei ran .liu nian jing man cui .sui gong diao lv cao .jin shi san huang ai .
.yan cui ling yun chu jiong ran .tiao yao wan zhang yi qiu tian .mu feng piao song dang xuan se .
.e zai qing yun bing zai hu .dai tian cai ye ben xu mo .rong tong yi zhi chuan zhu hu .
zhi jing jiang shan shui shi zhu .tai ji kong shu diao yu lang ..
jiu lun yi fu hai .ci xin you zhi qin .shang liao ru bao guo .gong dao qi wu ren .
meng li si gan lu .yan zhong xi hui deng .
.he bian ji se wu ren jian .shen dai chun feng li an tou .
.yi ri gao ming bian jiu zhou .xuan zhu reng xiang dao zhong qiu .ying zhong bai xue can xin chang .
.jiang guan wei zhou wei yu gong .nuan bo wei lu yu meng meng .hong qiao yi li chun yan xia .
译文及注释
译文
一条代水不能渡过，水深无底没法测量。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
“有人在下界，我想要帮助他。
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的(de)春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了(liao)。
功德荣誉上能配天，妥善治理天下万民。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
要学勾践(jian)立下十年亡吴的大计，
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
定下心来啊慢(man)慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀(zhui)。丝绵再长，终究有穷尽之时，缘结不解，终究有松散之日。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
注释
⑷澄江平少岸：澄清的江水高与岸平，因而很少能看到江岸。
⑵兵家：一作“由来”。事不期：一作“不可期”。不期，难以预料。
16.复：又。
亡：丢失。
⑸猩：猩猩。鼯（wú）：鼠类的一种。
萧骚：稀疏。萧骚一作“萧疏”。襟袖冷：形容衣衫单薄。
②无蝉：雁南飞时。已听不见蝉鸣。
(10)《汉武内传》：王母曰：“虽当语之以至道，殆恐非仙才也。”
“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻青春易逝
赏析
此诗追悔往事，虽多不达之慨，然自信乃命数使然。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人(shi ren)仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样(na yang)好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字(qi zi)句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞(bao xiu)食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省(jiang sheng)杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍(tui yan)出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人(shi ren)仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样(na yang)好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字(qi zi)句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞(bao xiu)食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省(jiang sheng)杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍(tui yan)出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
减字木兰花·春怨
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
"鹊归燕去两悠悠，青琐西南月似钩。天上岁时星右转，
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
"燕台上客意何如，四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业，
好住池西红叶树，何年今日伴何人。"
"莫但取河湟，河湟非边疆。愿今日入处，亦似天中央。
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
击鼓
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
"静者多依猿鸟丛，衡门野色四郊通。天开宿雾海生日，
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
"绕树无依月正高，邺城新泪溅云袍。
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
所愿边人耕，岁岁生禾黍。"
论诗三十首·二十四
宁歌还夜苦，宋赋更秋悲。的的遥相待，清风白露时。"
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
"千万长河共使船，听君诗句倍怆然。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
如梦令·莺嘴啄花红熘
惟有深闺憔悴质，年年长凭绣床看。"
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
片云和瘴湿，孤屿映帆低。上客多诗兴，秋猿足夜啼。"
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
善哉行·有美一人
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，
"帘卷平芜接远天，暂宽行役到樽前。是非境里有闲日，
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
"迥拂来鸿急，斜催别燕高。已寒休惨淡，更远尚唿号。
巫山峡
内竖依凭切，凶门责望轻。中台终恶直，上将更要盟。
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
"环炉促席复持杯，松院双扉向月开。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。"
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
秦台一照山鸡后，便是孤鸾罢舞时。"
梦边催晓急，愁外送风频。自有沾花血，相和泪滴新。"
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
吴国初成阵，王家欲解围。拂巾双雉叫，飘瓦两鸳飞。
南宗更有潇湘客，夜夜月明闻竹枝。"
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。"
生查子·落梅庭榭香
拟欲事师为弟子，不知将法付何人。"
"惟昔有归趣，今兹固愿言。啸歌成往事，风雨坐凉轩。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
"神耀破氛昏，新阳入晏温。绪风调玉吹，端日应铜浑。
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
谒金门·春雨足
"漠漠故宫地，月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
"昨宵魂梦到仙津，得见蓬山不死人。云叶许裁成野服，
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
见《诗人玉屑》）"
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
客散他乡夜，人归故国秋。樽前挂帆去，风雨下西楼。"
官满定知归未得，九重霄汉有丹梯。"
"柳动晴风拂路尘，年年宫阙锁浓春。
解连环·怨怀无托
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
缆舸蒲花水，萦幡柳絮风。翛然方寸地，何事更悲蓬。"
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
玉壶凝尽重重泪，寄与风流旧使君。"
折简能荣瘁，遣簪莫弃捐。韶光如见借，寒谷变风烟。"
"笙歌只是旧笙歌，肠断风流奈别何。照物二年春色在，
前者已闻廉使荐，兼言有画静边尘。"