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大雅·凫鹥

宋代 / 陈敬

绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
吾皇则之,小心翼翼。秉阳亭毒,不遑暇食。土阶苔绿,
停骖太仪侧,整服金阙前。肃肃承上帝,锵锵会群仙。
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
"幽人还爱云,才子已从军。可信鸳鸿侣,更思麋鹿群。
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"


大雅·凫鹥拼音解释:

xiu lian yin dian he can cha .ji bu zhi li long shi zhu zhi bu zhi ..
shui wei jiu long zhang .wei zhu yi gui lang .
shu hua sheng ye jing .bai shi man han tiao .yong ye yi shan fu .chan xin gong ji liao ..
wu huang ze zhi .xiao xin yi yi .bing yang ting du .bu huang xia shi .tu jie tai lv .
ting can tai yi ce .zheng fu jin que qian .su su cheng shang di .qiang qiang hui qun xian .
mu yu kai qing bi .chao yang zhao zi yan .er lin duo chang lao .shui yi shang tou chan ..
zeng ji lin fang gua ping xi .yu wen yan liu jie chun bing ..
.you ren huan ai yun .cai zi yi cong jun .ke xin yuan hong lv .geng si mi lu qun .
wei nv qin e .zuo you cheng xing .wan gao bin fen .cui mei hong zhuang .
wei yi ben shi chao tian shi .zan xiang liao huang zhu de wu ..
niao xiang tian ya qu .yun lian shui guo sheng .zhong lai yu shui yue .ti ba zi yin xing ..

译文及注释

译文
“魂啊归来吧!
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事(shi)忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的(de),否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
  鼎湖的水静静流动,清澈见底,这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多,光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中,也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话,我一定到达仙境,登上天门,去聆听天上神仙的谈话,坐上伴着祥云的河车,载着美丽的仙女,去拜访玉(yu)皇。玉皇见到我一定会很高兴,并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药,我就可以长生不老,寿与天齐,可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母,她已经(jing)满头白发如霜了。
腾(teng)飞跳跃精良好马有三万匹,匹匹与画图中马的筋骨雷同。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。

注释
[35]麕(jūn均):獐。似鹿而体形较小。鼯(wú吾):鼯鼠。长尾,前后肢间有薄膜,能飞,昼伏夜出。
64、性:身体。
⑼中夕:半夜。
宿雾:即夜雾。
⑷馋毁:事见《旧唐书·张守珪传》:“二十七年,仙童事露伏法,守珪以旧功减罪,左迁括州刺史。”
133、陆离:修长而美好的样子。
⑥休休:宽容,气量大。
8.不吾信:不相信我。

赏析

  李白在诗中(shi zhong)着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以(suo yi)也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  此外,这首诗的语言颇质朴通俗,感情也很真诚感人,充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  诗的第一句“雪满前庭月色闲”,点明了节候与时间。雪满前庭,正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽,春气欲来之时,正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚,共度佳节,成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲(jian jin),颇有气概。
  附带说一句,《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

陈敬( 宋代 )

收录诗词 (1418)
简 介

陈敬 陈敬,字月坡,海盐人。斗南山房道士。有《餐玉庐诗存》。

登金陵雨花台望大江 / 毛绍龄

焉用过洞府,吾其越朱陵。
朱紫谁为号,青山绝点埃。神通并妙用,运水及搬柴。
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"
十月情浓产一男,说道长生永不死。劝君炼,劝君修,
一溪松色古,半夜鹤声寒。迥与人寰别,劳生不可观。"
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
炼得绵绵元气定,自然不食亦长生。"
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"


王维吴道子画 / 颜嗣徽

拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
人人有一,山山值牛。兔丝吞骨,盖海承刘。
"越溪女,越江莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
如君岂得空高枕,只益天书遣远求。"
"隔暑苹洲近,迎凉欲泛舟。荣从宪府至,喜会夕郎游。
"旅游无近远,要自别魂销。官柳乡愁乱,春山客路遥。
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。


买花 / 牡丹 / 赵惟和

山路欹斜石磴危,不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵,雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒,休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在,比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日,终期相见月圆时。别君何物堪持赠,泪落晴光一首诗。
嗟见世间人,个个爱吃肉。碗碟不曾干,长时道不足。
瑞兽藏头角,幽禽惜羽翰。子猷何处在,老尽碧琅玕.
空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处,直至如今如有灵。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
气隆多慷慨,语澹无他力。金绳残果落,竹阁凉雨滴。
"门底秋苔嫩似蓝,此中消息兴何堪。乱离偷过九月九,
"风雨如尧代,何心欲退藏。诸侯行教化,下国自耕桑。


小石潭记 / 黄廉

绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
时人只施盂中饭,心似白莲那得知。"
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
新月如眉生阔水。"
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
"一领彤弓下赤墀,惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似,
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"


鸣雁行 / 袁似道

猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。
人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
思君处虚空,一操不可更。时美城北徐,家承谷口郑。
"痛填心兮不能语,寸断肠兮诉何处。
见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻瀑布,出十八高僧。
野情何限水云边。虫声绕屋无人语,月影当松有鹤眠。


柯敬仲墨竹 / 吴铭

昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
"深沈阃外略,奕世当荣寄。地裂大将封,家传介珪瑞。
三尺昆吾斩鬼神。大醉醉来眠月洞,高吟吟去傲红尘。
"常忆能吟一,房连古帝墟。无端多忤物,唯我独知渠。
坎离即是真常家,见者超凡须入圣。坎是虎,离是龙,
角咽胡风紧,沙昏碛月新。明时至公在,回首莫因循。"
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。


听鼓 / 张熷

"得道年来八百秋,不曾飞剑取人头。
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
"方知正始作,丽掩碧云诗。文彩盈怀袖,风规发咏思。
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
葛洪还有妇,王母亦有夫。神仙尽灵匹,君意合何如。"


送郄昂谪巴中 / 蒋湘培

直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
寥寥双耳更深后,如在缑山明月中。"
高歌送君出。"
饮馀回首话归路,遥指白云天际头。"
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
身还不见。炼之功若成,自然凡骨变。谷神不死玄牝门,
一茶中见数帆来。焚香只是看新律,幽步犹疑损绿苔。
先生去后身须老,乞与贫儒换骨丹。


卜算子·凉挂晓云轻 / 高傪

以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
园林将向夕,风雨更吹花。(以下见《吟窗杂录》)
相逢相遇人谁识,只恐冲天没处寻。
"常见仙翁变姓名,岂知松子号初平。逢人不道往来处,
白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
电光瞥然起,生死纷尘埃。寒山特相访,拾得常往来。
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"


七律·咏贾谊 / 赵众

"正是叹羁游,知音拜楚侯。何须辞远道,自可乐扁舟。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
即全胜和璞悬璃,垂棘结绿。"
相思一日在孤舟,空见归云两三片。"
安得西归云,因之传素音。"
"风骚情味近如何,门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿,