日夕出富阳浦口和朗公诗
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
"云翁耕扶桑，种黍养日乌。手挼六十花甲子，
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
"青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。
返照开岚翠，寒潮荡浦沙。余将何所往，海峤拟营家。"
他日隐居无访处，碧桃花发水纵横。"
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"西园杨柳暗惊秋，宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞，
日夕出富阳浦口和朗公诗拼音解释:
xuan zong lan zhi bu yue .yi shang jian .you gu tang shi hua ..
.yun weng geng fu sang .zhong shu yang ri wu .shou ruo liu shi hua jia zi .
.xiang song xi jiao mu jing he .qing cang zhu wai rao han bo .
.qing ling tai pan ri guang xie .wan gu zhen hun yi mu xia .
fan zhao kai lan cui .han chao dang pu sha .yu jiang he suo wang .hai jiao ni ying jia ..
ta ri yin ju wu fang chu .bi tao hua fa shui zong heng ..
.jiang zhai wei ting xie .cai cheng dong guo men .tan lian qin xiang jing .song lao han chao gen .
zi xiao xiao ru fei yi e .yi qu men ping ji xiang lian ..
ta ri zong pei chi shang zhuo .yi ying nan dao ming yuan yin ..
ming qing wei chen luo .yi ping shi di yuan .xiang xun ou tong su .xing yue zuo wang mian ..
.xi yuan yang liu an jing qiu .bao se zhu xian jie yuan chou .shuang luo yan sheng lai zi sai .
译文及注释
译文
画阁(ge)上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
远大的志向破灭(mie)之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古(gu)悲情！
子弟晚辈也到场，
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云(yun)烟。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节(jie)已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
穆王(wang)御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又(you)是怎样将灵龟钓离大海？
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
注释
22.载舟覆舟：这里比喻百姓能拥戴皇帝，也能推翻他的统治。出自《荀子·王制》：“君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟。”
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
241. 即：连词，即使。
⑾纤缟：白色的衣裙。缟（gǎo），白色。
⑾言：一说第一人称，一说作语助词。师氏：类似管家奴隶，或指保姆。
⑦放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。 离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。《诗经》：“彼黍离离，彼稷之苗。”
赏析
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲(fang zhong)永从五岁到二十岁间才能变化的过程，议论部分也不过七十余字，文中的每一词、句都有其确切的表达作(da zuo)用，而不是可有可无。例如第一段，首句交代籍贯、身份、姓名、家世，这不仅是必不可少的一般介绍，而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫，既衬托了方仲永的非凡天资，又暗示了造成他命运的家庭背景；一个“啼”字，生动地写出方仲永索求书具的儿童情态；“忽”“即”“立”三个副词，使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上；“日扳仲永环谒于邑人”，仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态；“不使学”三字，看似平淡，却为方仲永的变化埋下伏笔，点出(dian chu)方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要，仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分，言简意深，说理严谨。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇，但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书”，正如“遂令天下父母心，不重生男重生女”一样，是愤激之词，也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句，此中有人，呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马，所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少，或则托言异代，或则咏物寄怀，大都辞旨微婉。象这样大胆直率，用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的，在文人诗里是很难见到的，只有民谣能作此快人快语。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑(que hun)然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体，着力描写积蓄力量的进程，揭示历史发展的必然趋势，其文笔犹如大河滔滔，飞流直泻，既显庄严，又富气势。短短七句，有如此艺术效果，可见诗歌作者的大手笔。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲(fang zhong)永从五岁到二十岁间才能变化的过程，议论部分也不过七十余字，文中的每一词、句都有其确切的表达作(da zuo)用，而不是可有可无。例如第一段，首句交代籍贯、身份、姓名、家世，这不仅是必不可少的一般介绍，而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫，既衬托了方仲永的非凡天资，又暗示了造成他命运的家庭背景；一个“啼”字，生动地写出方仲永索求书具的儿童情态；“忽”“即”“立”三个副词，使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上；“日扳仲永环谒于邑人”，仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态；“不使学”三字，看似平淡，却为方仲永的变化埋下伏笔，点出(dian chu)方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要，仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分，言简意深，说理严谨。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇，但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书”，正如“遂令天下父母心，不重生男重生女”一样，是愤激之词，也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句，此中有人，呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马，所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少，或则托言异代，或则咏物寄怀，大都辞旨微婉。象这样大胆直率，用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的，在文人诗里是很难见到的，只有民谣能作此快人快语。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑(que hun)然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体，着力描写积蓄力量的进程，揭示历史发展的必然趋势，其文笔犹如大河滔滔，飞流直泻，既显庄严，又富气势。短短七句，有如此艺术效果，可见诗歌作者的大手笔。
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
司马迁( 两汉 )
收录诗词 (3653) 首
简 介
司马迁 司马迁（前145年-不可考），字子长，夏阳(今陕西韩城南)人，一说龙门(今山西河津)人。西汉史学家、散文家。司马谈之子，任太史令，因替李陵败降之事辩解而受宫刑，后任中书令。发奋继续完成所着史籍，被后世尊称为史迁、太史公、历史之父。他以其“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的史识创作了中国第一部纪传体通史《史记》（原名《太史公书》）。被公认为是中国史书的典范，该书记载了从上古传说中的黄帝时期，到汉武帝元狩元年，长达3000多年的历史，是“二十五史”之首，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
"商洛转江濆，一杯聊送君。剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
不知自古登龙者，曾有因诗泥得无。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵，万人师长岂无权。
江风飏帆急，山月下楼迟。还就西斋宿，烟波劳梦思。"
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
病牛
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
水调歌头·盟鸥
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
浦冷鸳鸯去，园空蛱蝶寻。蜡花长递泪，筝柱镇移心。
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
水柳烟中重，山梅雪后真。不知将白发，何以度青春。"
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。"
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲躬调膳，辟来何府书。"
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
阻雪
可怜光彩一片玉，万里晴天何处来。"
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子，病来犹作晋春秋。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
自从戎马生河雒，深锁蓬莱一百年。"
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
静夜思
"海雨洗尘埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出，苍苔封砌竹成竿。
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
巫山一段云·阆苑年华永
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
风前千片雪，镜里数茎丝。肠断青山暮，独攀杨柳枝。"
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。"
玉楼春·春景
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
"尽日绕盘飧，归舟向蜀门。雨干杨柳渡，山热杏花村。
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
中原困屠解，奴隶厌肥豚。皇子弃不乳，椒房抱羌浑。
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
原道
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
一局残棋千点雨，绿萍池上暮方还。"
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
"故国波涛隔，明时心久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
回车驾言迈
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
沅江寂寂春归尽，水绿苹香人自愁。"
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸，暗袅花枝入楚宫。
他时住得君应老，长短看花心不同。"
偃蹇松公老，森严竹阵齐。小莲娃欲语，幽笋稚相携。
湘水美人远，信陵豪客多。唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。"
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"