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丘中有麻

明代 / 张立

"剑阁缘空去,西南转几州。丹霄行客语,明月杜鹃愁。
折烟束露如相遗,何胤明朝不茹荤。"
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
"才入新秋百感生,就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓,
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。


丘中有麻拼音解释:

.jian ge yuan kong qu .xi nan zhuan ji zhou .dan xiao xing ke yu .ming yue du juan chou .
zhe yan shu lu ru xiang yi .he yin ming chao bu ru hun ..
zheng yi tong pao zhe .kan feng gong guo ren .xian bei yi wu yu .yu er zhuan xiang qin ..
xiang ye liao zhong fan .cheng liang tan mu cheng .li huai bu ke shuo .yi po xia yuan sheng ..
.cai ru xin qiu bai gan sheng .jiu zhong chan zao zui kan jing .neng cui shi jie diao shuang bin .
shuai shi nan xiu dao .hua shi bu cheng pin .tao tao tian xia zhe .he chu wen tong jin ..
.xiao yan qing cui fu lian fei .huang ye piao ling nong suo si .zheng shi di cui wu dao ri .
.mang mang tian yi wei shui liu .shen ran yao tao bei sheng you .wei zui yi zhi xing hou yi .
xiang wu ji ci nao .yan yi hui bo fei .bang bian nuan bai jiu .bu jue pu bing chui ..
wei bin ruo geng zheng xian xiang .hao zuo yu gan xi diao si ..
qian yi kong shan gui mei chou .sheng pa lei ting hao jian di .chang wen feng yu zai chuang tou .
.rong zhuang pei mo ye .zou ma zhu qing che .shuai cao cheng bian lu .can yang long shang jia .
jia ju cheng lai shui bu fu .shen dan tou qu yi xu fang .

译文及注释

译文
回首前(qian)尘竟是一(yi)事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉(chen)重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎(hu)口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
不经意看洛阳平原(yuan),到处都是安禄山兵。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株(zhu)腊(la)梅花开了没有?
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。

注释
④《殷其雷》佚名 古诗.劝以义也.召南之大夫远行从政.不遑宁处.其室家能闵其勤劳.劝以义也.
⒃再拜:拱手礼两次。稽(qǐ)首:叩头。
“卫灵公”二句:春秋时,卫灵公和夫人乘车出游,让宦官雍渠同车,而让孔子坐后面一辆车。孔子深以为耻辱,就离开了卫国。事见《孔子家语》。这里说“适陈”,未详。
(63)盗贼——对起义的农民的污称。滋炽——像火烧一样,越来越盛。
4.童:男仆。这两句说,亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。
⑸最高塔:指湖州飞英寺中的飞英塔。
吊:安慰

赏析

  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇(jin pian)末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好(shang hao)不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史(li shi)故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接(zai jie)着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  这是一首送别诗,是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

张立( 明代 )

收录诗词 (6764)
简 介

张立 张立(1219—1286),泰安长清人,初为元东平百户。蜀中画迹甚多,亦能墨竹。成都大慈寺灌顶院有其所画墨竹画壁《李衍竹谱、图绘宝鉴》。

发白马 / 司寇景胜

云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨,数铢秋石欲成霜。
"人间莫谩惜花落,花落明年依旧开。
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
倒树去李父,倾巢啼木魅。不知仗钺者,除害谁如此。"
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,


九歌 / 庆甲午

应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
却羡高人此中老,轩车过尽不知谁。"
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。
每忆关魂梦,长夸表爱怜。览君书壁句,诱我率成篇。"


庆州败 / 张廖静

忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
尝闻朝客多相□,记得□□数句诗。"
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
幽兰生虽晚,幽香亦难歇。何以保此身,终身事无缺。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 甘晴虹

短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
"并州非故国,君去复寻谁。猃狁方为寇,嫖姚正用师。
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,


绝句四首 / 谷梁欣龙

偃者起。"
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
青苑红堂压瑞云,月明闲宴九阳君。
"一树寒林外,何人此地栽。春光先自暖,阳艳暗相催。
"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,


塞上曲·其一 / 仇问旋

应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
"云南背一川,无雁到峰前。墟里生红药,人家发白泉。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转,霹雳一声天地战。
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"


红林檎近·高柳春才软 / 公冶高峰

不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事,老去唯知觅醉乡。
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"


七绝·为女民兵题照 / 羊水之

无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。


谒金门·帘漏滴 / 司空喜静

犹怜未卜佳城处,更劚要离冢畔云。"
还待春风锦帆暖,柳阴相送到迷楼。"
穷山林干尽,竭海珠玑聚。况即侍从臣,敢爱烟波坞。
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
"白菊初开卧内明,闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事,
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧,亲植杉松大几围。


春晓 / 葛丑

赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,