涉江采芙蓉
人生待富贵，为乐常苦迟。不如贫贱日，随分开愁眉。
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
请向桐枝上，为余题姓名。待余有势力，移尔献丹庭。"
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
岁暮竟何得，不如且安闲。"
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
涉江采芙蓉拼音解释:
ren sheng dai fu gui .wei le chang ku chi .bu ru pin jian ri .sui fen kai chou mei .
.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .
ban bai shuang qin bin .cang huang ri xia shan .xian mang ju guo ri .mang xiao bu ru xian ..
.wei ti shou ci yin wu guo .de ma sheng zai nian er yuan .
qing xiang tong zhi shang .wei yu ti xing ming .dai yu you shi li .yi er xian dan ting ..
hu yu shan guang che .yao zhan hai qi zhen .mi tu tui fei zhu .hou sheng he jing lun .
.zhan zhang hu qin chu sai qu .lan tang yue zhao nong chao sheng .
zhu dian chen zhong yin .wei ren du ling juan .yi zuo chu lai ri .kan jun zi shi zhan .
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
sheng ji you you shen wu wu .gan cong qi huan zuo liu ling ..
译文及注释
译文
秋天的深(shen)夜里高悬着的一轮明月(yue)，照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁，群星稀廖。
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去(qu)。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功(gong)伟绩终于未能完成(cheng)。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
关内关外尽是黄黄芦草。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声(sheng)声的长叹。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
如果一个士人的才能和品德超过其他的士人，那么就成为国士；如果一个女子的姿色超过其他的美女，那么就称之为国色；如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵，并不是等到屈原赞兰花之后，人们才以它为贵的。兰花和君子很相似：生长在深山和贫瘠的丛林里，不因为没有人知道就不发出香味；在遭受雪霜残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧，不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好，但平时与萧支没有什么两样。一阵清风吹来，他的香气芬芳，远近皆知，这就是所说的藏善以待时机施展自己。
知了在枯秃的桑林鸣叫，
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
注释
4.秋娘渡：指吴江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。渡：一本作“度”。
26. 年又最高：年纪又是最大的。
（86）犹：好像。
⑷涯：方。
⑾更：更迭。万岁：犹言“自古”。这句是说自古至今，生死更迭，一代送走一代。
赏析
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢(zhu chao)吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫(wu gong)》李商隐(yin) 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫(wu gong)》李商隐(yin) 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
创作背景
据清代无名氏《赁庑笔记》记载：“纳兰眷一女，绝色也，有婚姻之约。旋此女入宫，顿成陌路。容若愁思郁结，誓必一见，了此夙因。会遭国丧，喇嘛每日应入宫唪经，容若贿通喇嘛，披袈娑，居然入宫，果得彼妹一见。而宫禁森严，竟不能通一语，怅然而出。”[4]
王举正( 先秦 )
收录诗词 (8826) 首
简 介
王举正 真定人，字伯中。王化基子。真宗大中祥符八年进士。累擢知制诰。仁宗以其恬于进取，超拜右谏议大夫、参知政事。后罢为资政殿学士、知许州。皇祐初，除御史中丞，迁观文殿学士、礼部尚书、兼翰林侍读学士。每御前进读，至前代治乱之事，必再三讽谕。以太子少傅致仕，卒年七十。谥安简。有《平山集》。
兰亭集序 / 兰亭序
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去，恐身冻死似驯犀。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里，更与留连饮两杯。
咏二疏
不买非他意，城中无地栽。"
"君弹乌夜啼，我传乐府解古题。良人在狱妻在闺，
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
射叶杨才破，闻弓雁已惊。小年辛苦学，求得苦辛行。
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力，今宵尽醉莫推辞。
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
临湖亭
船缓进，水平流。一茎竹篙剔船尾，两幅青幕覆船头。
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
新秋夜寄诸弟
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦，七度花开尽别离。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食，
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
清明
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
玉壶吟
芳情乡思知多少，恼得山僧悔出家。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日，似见叱诃希烈时。
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
溟渤深那测，穹苍意在谁。驭方轻騕袅，车肯重辛夷。
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
谏院题名记
安得遗耳目，冥然反天真。"
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
幻世如泡影，浮生抵眼花。唯将绿醅酒，且替紫河车。"
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
"闻有池塘什，还因梦寐遭。攀禾工类蔡，咏豆敏过曹。
行露
赖有李夫子，此怀聊自宽。两心如止水，彼此无波澜。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，
所嗟水路无三百，官系何因得再游。"
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
见此令人饱，何必待西成。"
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
周颂·思文
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱，莺含晓舌怜娇妙。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
渥泽深难报，危心过自操。犯颜诚恳恳，腾口惧忉忉。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。