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东溪

魏晋 / 陈仅

浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
"千题万咏过三旬,忘食贪魔作瘦人。
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
"二十二年文教主,三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏,
我要见白日,雪来塞青天。坐闻西床琴,冻折两三弦。


东溪拼音解释:

fu ping zhe bu he .ruo xing rao you shu .zeng zai chun bo di .fang xin juan wei shu ..
xi chi jie mao yi .xuan hu ying sun xi .yun pi ling zao di .ren ru zuo qun fei .
nu ma chui tou qiang ming chen .hua liu yi ri xing qian li .dan you chen ming zui ke jia .
.yao luo jiang tian yu jin qiu .yuan hong gao song yi xing chou .yin shu ji jue qin yun wai .
.qian ti wan yong guo san xun .wang shi tan mo zuo shou ren .
jing zuo wu shi bu yi shan .de wang jiu xuan xiao han wai .zheng sheng xin yi lu qi jian .
qu xiang jin he yuan .xing zhi yu sai kong .han ting ying you wen .shi lv zai yuan rong ..
.li ye zhong zhong fu cui wei .huang hun xi shang yu ren xi .yue ming gu si ke chu dao .
dong fang san wu xi .jin gang ning yan mie .mei ren bao yun he .xie yi sha chuang yue .
.er shi er nian wen jiao zhu .san qian shang shi man huang zhou .du pei xuan fu peng ying zou .
wo yao jian bai ri .xue lai sai qing tian .zuo wen xi chuang qin .dong zhe liang san xian .

译文及注释

译文
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身(shen)独立在寒(han)风冷雨中开放着。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上(shang)去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春(chun)天来了,大雁开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
信步东城感到春光(guang)越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
  秋(qiu)风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想(xiang)牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋(sun)的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
天上的浮云(yun)不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。

注释
34、百越:通“百粤”。古代越族有百种,故称“百越”。这里指越人所居的偏远的东南沿海。
①洛阳花:即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。
接舆:春秋楚隐士,人称楚狂,曾唱《凤兮》歌讽劝孔子避世隐居。据史籍记载,箕子、接舆都曾佯狂,但未见有“漆身为厉”的事。
(12)始归:才嫁过来的时候。古时女子出嫁称归。
⑶棹歌——渔歌。
13.临去:即将离开,临走

赏析

  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有(zi you)一种艺术的和谐美。
  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  前两句写(ju xie)梅花冰清玉洁,傲霜斗雪,不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人,写自己的志趣、理想与抱负,讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写,表达了诗人自己的志趣和品格。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者(zuo zhe)竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景(de jing)物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里(shi li)还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
  行文至此,武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷,但可以肯定,像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者,再也找不出第二个。从理论上讲,皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问,以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产,经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明,道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说,一个政权的生存与否,道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊,然而却是严酷的事实。那么,维系一个政权的要素究竟是什么呢?或曰,是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时,它总是能有效地运转,正是武则天时代,最好地证明了这一点。
  旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色:“凫雁满回塘。”春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐;而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波。“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应;而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情,都得到了完美的表现。
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝,在唐代就有不少出类拔萃的作品,最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》,诗云:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”写安史乱后,名歌手李龟年流落江南,杜甫与他相会,回想起开元盛世,不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感,隐藏在字里行间,使人黯然欲泪,如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪,以“又逢君”点出今昔,烘托出感伤,都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人,但一开始就直述“辇繁华事可伤”,虽简捷明快,与杜诗比,就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近,温诗云:“天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落,一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上,二诗都有相同之处。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟(mai zhou)东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

陈仅( 魏晋 )

收录诗词 (8517)
简 介

陈仅 (1787—1868)清浙江鄞县人,字馀山,号渔珊。嘉庆十八年举人,历任安康知县,宁陕厅同知。好读书,经史小学,皆有撰着,尤长于诗。有《群经质》、《竹林答问》、《继雅堂诗集》。

倾杯乐·皓月初圆 / 是易蓉

"今朝笑语同,几日百忧中。鸟度剑门静,蛮归泸水空。
顾慕稻粱惠,超遥江海情。应携帝乡去,仙阙看飞鸣。"
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
独为高怀谁和继,掾曹同处桂同攀。"
"新蝉忽发最高枝,不觉立听无限时。
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。
但闻北斗声回环,不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春,
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。


晏子不死君难 / 麦壬子

木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。


江村晚眺 / 全星辰

迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
门列晴峰色,堂开古木阴。何因驻清听,惟恐日西沉。"
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 公羊小敏

树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
忆昔谢四骑,学仙玉阳东。千株尽若此,路入琼瑶宫。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。


汉寿城春望 / 公孙天才

"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙,旌旗犹镇昔时宫。
朱瑀空偷御沟水,锦鳞红尾属严光。"
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
树来沙岸鸟,窗度雪楼钟。每忆江中屿,更看城上峰。"
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 哺若英

可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
"石门迥接苍梧野,愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间,
"独向山中见,今朝又别离。一心无挂住,万里独何之。
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
口咏玄云歌,手把金芙蓉。浓蔼深霓袖,色映琅玕中。
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。
悄悄空闺中,蛩声绕罗帏。得书喜犹甚,况复见君时。"


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 段干超

去异封于巩,来宁避处豳。永嘉几失坠,宣政遽酸辛。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
"稀逢息心侣,细话远山期。河汉秋深夜,杉梧露滴时。
禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。


相州昼锦堂记 / 子车松洋

为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔,山凿金陵万仞空。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月,红旆当山肃晓风。


从军行二首·其一 / 羊舌国龙

卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
苒苒迹始去,悠悠心所期。秋山念君别,惆怅桂花时。"
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"
"功烈尚书孙,琢磨风雅言。渡河山凿处,陟岘汉滩喧。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 檀巧凡

身闲甘旨下,白发太平人。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。
招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,