捣练子·云鬓乱
谅非轩冕族，应对多差参。萍蓬风波急，桑榆日月侵。
宪府初腾价，神州转耀铓。右言盈简策，左辖备条纲。
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
"俊骨英才气褎然，策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
秋深头冷不能剃，白黑苍然发到眉。"
两京大道多游客，每遇词人战一场。"
山木行剪伐，江泥宜墐途。邑臣不必曾，何用征越巫。"
"圣代司空比玉清，雄藩观猎见皇情。云禽已觉高无益，
想君白马悬雕弓，世间何处无春风。君心未肯镇如石，
玉川子立于庭而言曰：地行贱臣仝，再拜敢告上天公。
捣练子·云鬓乱拼音解释:
liang fei xuan mian zu .ying dui duo cha can .ping peng feng bo ji .sang yu ri yue qin .
xian fu chu teng jia .shen zhou zhuan yao mang .you yan ying jian ce .zuo xia bei tiao gang .
an bang gu hou ying wu shu .ci di xing kan bie lu yao ..
.jun gu ying cai qi xiu ran .ce ming fei bu guan qun xian .feng shi yi zi zhi gao wei .
qiu shen tou leng bu neng ti .bai hei cang ran fa dao mei ..
liang jing da dao duo you ke .mei yu ci ren zhan yi chang ..
shan mu xing jian fa .jiang ni yi jin tu .yi chen bu bi zeng .he yong zheng yue wu ..
.sheng dai si kong bi yu qing .xiong fan guan lie jian huang qing .yun qin yi jue gao wu yi .
xiang jun bai ma xuan diao gong .shi jian he chu wu chun feng .jun xin wei ken zhen ru shi .
yu chuan zi li yu ting er yan yue .di xing jian chen tong .zai bai gan gao shang tian gong .
译文及注释
译文
我来这里终究是为了(liao)什么事？高枕安(an)卧在沙丘城。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大(da)将郭子仪一样的人？
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池(chi)塘，都泛起粼粼波(bo)光。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
学习没有比亲近良师更便(bian)捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略；《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实；《春秋》隐微但不够周详；仿效良师学习君子的学问，既崇高又全面，还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
今天是腊日，我不在家陪(pei)着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
接着问道：“喜(xi)好音乐怎么样啊？”
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
注释
钱氏池：钱家的池塘，钱氏是文徵明拜访的一位友人。
知我者，二三子：引《论语》的典故：“二三子以我为隐乎”。
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
⑵蓬莱：指蓬莱阁。老树苍云：指老树参天，苍茫萧森。
①百顷风潭：言西湖水域广阔。
差（cī）池：燕子飞行时，有先有后，尾翼舒张貌。《诗经· 邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”
赏析
注:古人常折杨柳枝表送别
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高(zhi gao)。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风(de feng)貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成(gou cheng)一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的(tang de)五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高(zhi gao)。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风(de feng)貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成(gou cheng)一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的(tang de)五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
吴势卿( 两汉 )
收录诗词 (4269) 首
简 介
吴势卿 吴势卿，字安道，号雨岩（《全宋词》册四），建安（今福建建瓯）人。理宗淳祐元年（一二四一）进士。宝祐中知处州。景定二年（一二六一）为淮东总领。三年，由浙西转运副使任致仕。清道光《福建通志》卷一八二有传。今录诗十九首。
西桥柳色
惟昔穆天子，乘之极遐游。王良执其辔，造父挟其辀.
不堪钻灼与天卜。岁星主福德，官爵奉董秦。忍使黔娄生，
"玉阳峰下学长生，玉洞仙中已有名。独戴熊须冠暂出，
晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共。"
议赦蝇栖笔，邀歌蚁泛醪。代言无所戏，谢表自称叨。
明明三飞鸾，照物如朝暾。"
卷衣秦帝，扫粉赵燕。日含画幕，蜂上罗荐。平阳花坞，
"仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
"巢由昔避世，尧舜不得臣。伊吕虽急病，汤武乃可君。
开忠二州牧，诗赋时多传。失职不把笔，珠玑为君编。
"拘情病幽郁，旷志寄高爽。
归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。
子其听我言，可以当所箴。既获则思返，无为久滞淫。
汴水饶曲流，野桑无直柯。但为君子心，叹息终靡他。"
既歌以舞，其鼓考考。公在谿堂，公御琴瑟。公暨宾赞，
"晨飙发荆州，落日到巴丘。方知刳剡利，可接鬼神游。
归国遥·春欲晚
五常坐销铄，万类随衰微。以兹见鲁山，道蹇无所依。
闲爱老农愚，归弄小女姹。如今便可尔，何用毕婚嫁。"
"祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
时邀咏花女，笑辍春妆镜。"
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情，东去三千三百里。
何处养女百丑形。杷沙脚手钝，谁使女解缘青冥。
"阿娇年未多，体弱性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
时时强笑意索寞。知郎本来无岁寒，几回掩泪看花落。
上堂开示颂
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
"清羸隐几望云空，左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日，
自从公旦死，千载閟其光。吾君亦勤理，迟尔一来翔。"
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
赠汝以好辞，咄汝去莫违。"
见盗寒涧阴，罗列方忿争。一矢毙酋帅，馀党号且惊。
行逢二月半，始足游春骑。是时春已老，我游亦云既。
期君自致青云上，不用伤心叹二毛。"
酷吏列传序
铿锵揖让秋光里，观者如云出凤城。"
拂雪陈师祭，冲风立教场。箭飞琼羽合，旗动火云张。
今日仝自仝，异不异，是谓仝不往兮异不至，
壮非少者哦七言，六字常语一字难。我以指撮白玉丹，
"茫茫尘累愧腥膻，强把蜉蝣望列仙。闲指紫霄峰下路，
皇曰咨愬，裕乃父功。昔我文祖，惟西平是庸。
利害有常势，取舍无定姿。焉能使我心，皎皎远忧疑。"
案曲新亭上，移花远寺中。唯应有吏部，诗酒每相同。"
过五丈原 / 经五丈原
"交侣平生意最亲，衡阳往事似分身。
一径向池斜，池塘野草花。雨多添柳耳，水长减蒲芽。
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
"澹澹沧海气，结成黄香才。幼龄思奋飞，弱冠游灵台。
其恃爰获，我功我多。阴谍厥图，以究尔讹。
最悲昨日同游处，看却春风树树新。"
誓当雪国雠，亲爱从此辞。中宵倚长剑，起视蚩尤旗。
小柏俨重扇，肥松突丹髓。鸣流走响韵，垄秋拖光穟.
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
"艳女皆妒色，静女独检踪。任礼耻任妆，嫁德不嫁容。
环湖十馀里，岁积潢与污。臭腐鱼鳖死，不植菰与蒲。
细髯缘颔绿茸茸。壶中药物梯霞诀，肘后方书缩地功。
明朝别后无他嘱，虽是蒲鞭也莫施。"
少年乐新知，衰暮思故友。譬如亲骨肉，宁免相可不。
厖臣硕辅。博问遐观，以置左右。亿载万年，无敢余侮。
"别离已久犹为郡，闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰，
越女一笑三年留，南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮，
临江仙·直自凤凰城破后
龟甲开屏涩，鹅毛渗墨浓。黄庭留卫瓘，绿树养韩冯。
赖其饱山水，得以娱瞻听。紫树雕斐亹，碧流滴珑玲。
桂枝攀最久，兰省出仍初。海内时流尽，何人动素车。"
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒，宰臣委佩观摇笔。
繁紫韵松竹，远黄绕篱落。临路不胜愁，轻烟去何托。
怪哉坚贞姿，忽脆不坚固。矧曰人间人，安能保常度。
"意气曾倾四国豪，偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满，
终令夸蛾抉汝出，卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官，
祝英台近·除夜立春
勐士按剑看恒山。"
从容进退间，无一不合宜。时有利不利，虽贤欲奚为。
利害有常势，取舍无定姿。焉能使我心，皎皎远忧疑。"
蜀书秋信断，黑水朝波咽。娇魂从回风，死处悬乡月。
金行太元岁，渔者偶探赜。寻花得幽踪，窥洞穿暗隙。
何以逞高志，为君吟秋天。"
龙皮相排戛，翠羽更荡掉。驱趋委憔悴，眺览强容貌。
受此吞吐厄。再得见天眼，感荷天地力。或问玉川子，
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
作者非今士，相去时已千。其言有感触，使我复凄酸。
似见楼上人，玲珑窗户开。隔花闻一笑，落日不知回。"
放步霁霞起，振衣华风生。真文秘中顶，宝气浮四楹。
勿谓贤者喻，勿谓愚者规。伊吕代封爵，夷齐终身饥。
金尊湛湛夜沉沉，馀音叠发清联绵。主人醉盈有得色，
彼微水中荇，尚烦左右芼.鲁侯国至小，庙鼎犹纳郜。
顾我多慷慨，穷檐时见临。清宵静相对，发白聆苦吟。
"僧房逢着款冬花，出寺行吟日已斜。