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与高适薛据同登慈恩寺浮图

元代 / 郭天中

自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿,相思一座发星星。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
"一樽绿酒绿于染,拍手高歌天地险。上得青云下不难,
乱后人间尽不平,秦川花木最伤情。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
灞桥酒醆黔巫月,从此江心两所思。"
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。


与高适薛据同登慈恩寺浮图拼音解释:

zi lian chen tu wu ta shi .kong tuo he yi ni zui xiang ..
shuai xian qiang qian du .wei yang ju ban qi .gu can ya qu bei .lou zai yue chen xi .
geng shuo guan liao yan jin qing .li bie ji xiao hun geng geng .xiang si yi zuo fa xing xing .
.chui yang yan bao jing wu kong .qian li you ren zhu duan peng .zhi yi bu yin duo shi gai .
.ling yi xin chuan qing sai xin .ke gong yin hou chu gong yin .jin lai ya dao xiang qin shao .
ke zhong ji yu yun xiang ke .bian shi jiang nan di li shu ..
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
.ming gu cai zhong fu xiao ji .jiu men he ji chu chen mi .qiao tong luan da jin wu gu .
yuan yin wei yi wan jia lou .qing luo wu xiu fen fen zhuan .hong lian ti zhu xuan xuan shou .
gua xi chun feng jin .kai zhai xia jing shen .zi gui shui gong ting .jiang yue shang qing cen ..
.shuang qu shuang lai ri yi pin .zhi ying zhi wo shi jiang ren .dui yi xue ding si xun shui .
.yi zun lv jiu lv yu ran .pai shou gao ge tian di xian .shang de qing yun xia bu nan .
luan hou ren jian jin bu ping .qin chuan hua mu zui shang qing .
jia shan si xiang ge he zhen .luan lai yi shi geng sang ji .bing hou xiu lun ji huo xin .
ba qiao jiu zhan qian wu yue .cong ci jiang xin liang suo si ..
gao cong su xiao guai .xia yi rong lou yi .da xia ruo lun cai .ting ting tuo jun zi .

译文及注释

译文
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
“二十年朝市变面貌”,此语当(dang)真一点不虚。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时(shi)机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙(que)。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
  到达秦国后,拿着价值千金的礼物,优厚地赠送给(gei)秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍(shao)为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量(liang)镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
且等到客散酒醒深夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。

注释
125.犹:还。尊:用作名词。指尊高的地位。
①金风:秋风。
[22] 昭宗:唐朝将要灭亡时的一个皇帝。杀名士投之黄河本发生于唐哀帝天佑二年,哀帝是唐代最后一个皇帝。
寂然:静悄悄的样子。
②练:白色丝娟。
[48]携离:四分五裂。携,离。

赏析

  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  这首诗作于1084年(元丰七年),当时黄庭坚四十岁,从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇(今山东德平)。王郎,即王纯亮,字世粥,是作者的妹夫,亦能诗,作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州,王纯亮去看他,临别之前,作此送王纯亮。
  首二短句为第一段,点明登高山望远海。登高临海,极目远眺,诗人心潮澎湃,但他并没有写沧海扬波,洪涛排空的景象,而去写与大海、高山相关联的神话传说。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静,维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生(zai sheng)活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  王建这首寄赠之作,在众多献殷勤的赞美诗中,算是出色的一首。薛涛在成都居住,于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅,百花潭北庄”,这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”,开门见山,尊呼薛涛的身份,又点明地望,起笔庄重。据载,薛涛居蜀时好种菖蒲,此物难得开花结实。有时开花,则被古人视为一种祥瑞,如五色云,故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊,又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句,意象清丽可人,人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中,飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字,不仅有雅静之韵,且有“桃李无言,下自成蹊”的意味,与后二句紧密关联。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  在陆游的众多著名(zhu ming)诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的(you de)只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。
  “连观霜缟”对“周除冰净”
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至(ze zhi)迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  “西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡,作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观,慨叹古人只写些伤春之词,却没有一首赞美的诗篇。接着,诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
  这首诗虽只八句,而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上,然而由于诗人巧妙地融情入景,遂使这短短的八句诗,却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思,沉郁含蓄,读来令人荡气回肠。

创作背景

  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上,大胆改动,巧妙剪裁,写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。

  

郭天中( 元代 )

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简 介

郭天中 明福建莆田人,字圣仆。幼孤,性孝,不事生产,专精书法。故友扬州知府杨嘉祚赠以数千金,天中以之购歌姬数人及书画古物,其余散给贫寒亲友,随手而尽。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 宋己卯

香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业,西陵那忍送宫车。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
石阙莫教苔藓上,分明认取晋公题。"
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛,青枫欲暮烟饶。


代东武吟 / 尤醉易

"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
看君驰谏草,怜我卧衡茅。出处虽冥默,薰莸肯溷殽。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
风情为与吴王近,红萼常教一倍多。"


题武关 / 上官彦峰

"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
"莫怪朝来泪满衣,坠毛犹傍水花飞。
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。


薤露行 / 公西永山

"为虏为王尽偶然,有何羞见汉江船。
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"
威仰诚难识,句芒恐不知。好烧胡律看,堪共达多期。
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"


水仙子·咏江南 / 纵小之

昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
能将盛事添元化,一夕机谟万古存。"
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"


夜泉 / 司马永顺

花下偶然吹一曲,人间因识董双成。
"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。
游人今日又明日,不觉镜中新发生。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。


遭田父泥饮美严中丞 / 冷甲午

大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,


子夜吴歌·春歌 / 公冶晓曼

"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
负杖歌栖亩,操觚赋北征。才当曹斗怯,书比惠车盈。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
惆怅复惆怅,几回新月出。"
石有发兮尽累,木有耳兮咸馘。云风雨烟,乘胜之势骄;
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。


江南弄 / 单于春红

犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
"汉家天宇阔,日月不暂闲。常将古今骨,裨作北邙山。
"无成归故里,不似在他乡。岁月逐流水,山川空夕阳。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
"自种双松费几钱,顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨,
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
拂岸烟岚忆钓矶。公道甚平才自薄,丹霄好上力犹微。


倦寻芳·香泥垒燕 / 巫马燕

飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
"数歇度烟水,渐非尘俗间。泉声入秋寺,月色遍寒山。
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"
近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
潮平低戌火,木落远山钟。况是渔家宿,疏篱响夜舂。"
丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。