大雅·既醉
"虚室重招寻，忘言契断金。英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
林惜迎春早，花愁去日迟。还闻折梅处，更有棣华诗。"
水乡尽天卫，叹息为吴君。谋士伏剑死，至今悲所闻。"
"草生陇坂下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
恩劳未尽情先尽，暗泣嘶风两意同。"
孤帆夜发满湘渚。水工持楫防暗滩，直过山边及前侣。
雄剑委尘匣，空门唯雀罗。玉簪还赵女，宝瑟付齐娥。
自非行役人，安知慕城阙。"
岂不是流泉，终不成潺湲。洗尽骨上土，不洗骨中冤。
皇恩与时合，天意若人期。故发前旬雨，新垂湛露诗。"
大雅·既醉拼音解释:
.xu shi zhong zhao xun .wang yan qi duan jin .ying fu han jia jiu .xue li chu wang qin .
lin xi ying chun zao .hua chou qu ri chi .huan wen zhe mei chu .geng you di hua shi ..
shui xiang jin tian wei .tan xi wei wu jun .mou shi fu jian si .zhi jin bei suo wen ..
.cao sheng long ban xia .ya zao cheng die tou .he ren ci cheng li .cheng jiao zai shi liu .
en lao wei jin qing xian jin .an qi si feng liang yi tong ..
gu fan ye fa man xiang zhu .shui gong chi ji fang an tan .zhi guo shan bian ji qian lv .
xiong jian wei chen xia .kong men wei que luo .yu zan huan zhao nv .bao se fu qi e .
zi fei xing yi ren .an zhi mu cheng que ..
qi bu shi liu quan .zhong bu cheng chan yuan .xi jin gu shang tu .bu xi gu zhong yuan .
huang en yu shi he .tian yi ruo ren qi .gu fa qian xun yu .xin chui zhan lu shi ..
译文及注释
译文
在苍茫辽阔的(de)长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到(dao)长安时，青枝绿叶，仿佛刚从树上摘采。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
一场春雨后燕子的翅膀上沾(zhan)着丝丝的雨滴， 土地里散发出一股淡淡的泥土香味，里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
新交的朋友遭到浇(jiao)薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘(yuan)。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
注释
⑶玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。
④仙桃：传说西王母曾以仙桃赠汉武帝，称此桃三千年才结果实。
④风烟：风云雾霭。
（95）邈（秒miǎo）无闻矣——长久没有听到了。
⑥墦（fan）：坟墓。
④不及：不如。
赏析
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的(ren de)思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花(hua)潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
教训之四，要有坚韧不拔地坚持下去的毅力，事业终将成功。君子报仇，十年不晚。勾践大概是牢记住了这一点，并且再退一步，加上十年，用两倍的时间来为复仇作准备。 这个过程也够漫长的，其中的屈辱辛酸，非局外人所能体验。以国君的身份，卧薪尝胆，这要有超出常人的毅力。在长期的艰难困苦之中，人的精神随时都会有崩溃的可能，随时都可能因挫折而彻底的放弃希望和努力。但是勾践坚持下来了。 因此(yin ci)我们也要敬佩勾践，佩服他的坚韧不拔地向目标挺进的毅力。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照，结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲，说：“总算找到好马了，额头和双眼同书上说的差不多，就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
这一首，主要(zhu yao)是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说(gu shuo)“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“援琴鸣弦(ming xian)发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花(hua)潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
教训之四，要有坚韧不拔地坚持下去的毅力，事业终将成功。君子报仇，十年不晚。勾践大概是牢记住了这一点，并且再退一步，加上十年，用两倍的时间来为复仇作准备。 这个过程也够漫长的，其中的屈辱辛酸，非局外人所能体验。以国君的身份，卧薪尝胆，这要有超出常人的毅力。在长期的艰难困苦之中，人的精神随时都会有崩溃的可能，随时都可能因挫折而彻底的放弃希望和努力。但是勾践坚持下来了。 因此(yin ci)我们也要敬佩勾践，佩服他的坚韧不拔地向目标挺进的毅力。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照，结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲，说：“总算找到好马了，额头和双眼同书上说的差不多，就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
这一首，主要(zhu yao)是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说(gu shuo)“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“援琴鸣弦(ming xian)发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
曹鉴冰( 近现代 )
收录诗词 (5315) 首
简 介
曹鉴冰 曹鉴冰，清代画家。女，字苇坚，号月娥。出身于诗画世家，遂亦工诗词、书画，被誉为有淑真、仲姬之风。长适同邑张曰瑚。甚为时人所重，称为“苇坚先生”。着有《绣余试砚词》、《清闺吟》等。
望夫石
方睹升中禅，言观拜洛回。微臣固多幸，敢上万年杯。"
去年中国养子孙，今着毡裘学胡语。谁能更使李轻车，
"牛来开弦，人为置镞。捩机关，迸山谷。鹿骇涩，
浮生速流电，倏忽变光彩。天地无凋换，容颜有迁改。
鸟坠炎洲气，花飞洛水春。平生歌舞席，谁忆不归人。"
上国谁与期，西来徒自急。"
东顾望汉京，南山云雾里。
时菊芳仙酝，秋兰动睿篇。香街稍欲晚，清跸扈归天。"
归燕诗
松间明月长如此，君再游兮复何时。"
"长安无缓步，况值天景暮。相逢灞浐间，亲戚不相顾。
张耳陈馀断消息。行路难，行路难，君自看。"
矗似长云亘，森如高戟耸。预绝豺狼忧，知免牛羊恐。
明君陈大礼，展币祀圆丘。雅乐声齐发，祥云色正浮。
三河分设险，两崤资巨防。飞观紫烟中，层台碧云上。
寒尽梅犹白，风迟柳未黄。日斜旌骑转，休气满林塘。"
晓岩中警柝，春事下搜田。德重周王问，歌轻汉后传。
夜上受降城闻笛
自罢金门籍，来参竹使符。端居向林薮，微尚在桑榆。
尽向天上仙宫闲处坐，何不却辞上帝下下土，
舟子怯桂水，最言斯路难。吾生抱忠信，吟啸自安闲。
"六文开玉篆，八体曜银书。飞毫列锦绣，拂素起龙鱼。
夙龄慕忠义，雅尚存孤直。览史怀浸骄，读诗叹孔棘。
肆觐遵时豫，顺动悦来苏。安流进玉轴，戒道翼金吾。
迨兹刺江郡，来此涤尘襟。有趣逢樵客，忘怀狎野禽。
花鸟争开斗鸭栏。佩胜芳辰日渐暖，然灯美夜月初圆。
闻乐天授江州司马
春来日渐长，醉客喜年光。稍觉池亭好，偏宜酒瓮香。
"化城分鸟堞，香阁俯龙川。复栋侵黄道，重檐架紫烟。
"啸侣入山家，临春玩物华。葛弦调绿水，桂醑酌丹霞。
"振鹭齐飞日，迁莺远听闻。明光共待漏，清鉴各披云。
地合心俱静，言因理自玄。短才叨重寄，尸禄愧妨贤。
雪花含□晚，云叶带荆舒。重此西流咏，弥伤南至初。"
"妾年初二八，家住洛桥头。玉户临驰道，朱门近御沟。
更思明年桃李月，花红柳绿宴浮桥。"
到京师
抚躬万里绝，岂染一朝妍。徒缘滞遐郡，常是惜流年。
"绿杨陌上送行人，马去车回一望尘。
赫赫西楚国，化为丘与榛。"
"复道开行殿，钩陈列禁兵。和风吹鼓角，佳气动旗旌。
柳寒凋密翠，棠晚落疏红。别后相思曲，凄断入琴风。"
"芳尊徒自满，别恨转难胜。客似游江岸，人疑上灞陵。
窗里怜灯暗，阶前畏月明。不辞逢露湿，只为重宵行。
挈壶分早漏，伏槛耀初暾。北倚苍龙阙，西临紫凤垣。
醉桃源·柳
"弄舟朅来南塘水，荷叶映身摘莲子。暑衣清净鸳鸯喜，
鸟声含羽碎，骑影曳花浮。圣泽九垓普，天文七曜周。
孙被登三相，刘衣阐四方。伫因舂斗粟，来晓棣华芳。"
"秋雨移弦望，疲痾倦苦辛。忽对荆山璧，委照越吟人。
雅量沧海纳，完才庙廊施。养亲光孝道，事主竭忠规。
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
目极雁门道，青青边草春。一身事征战，匹马同辛勤。
辞燕归寒海，来鸿出远天。叶动罗帷飏，花映绣裳鲜。
赵昌寒菊
重气轻生知许国。人生在世能几时，壮年征战发如丝。
文酒屡经过。共踏春江曲，俱唱采菱歌。舟移疑入镜，
郊筵乘落景，亭传理残秋。愿以弦歌暇，芝兰想旧游。"
赭衣登蜀道，白首别秦川。泪随沟水逝，心逐晓旌悬。
"平生倦游者，观化久无穷。复来登此国，临望与君同。
此日风光与形胜，只言作伴圣词来。"
入宋星初陨，过湘燕早归。倘因持补极，宁复想支机。"
馀花鸟弄尽，新叶虫书遍。零落心自知，芳菲君不见。"
朝中措·先生筇杖是生涯
九重今旰食，万里传明略。诸将候轩车，元凶愁鼎镬。
万里提兵路，三年报母慈。剑埋龙守壤，石卧虎司碑。
初入云树间，冥蒙未昭廓。渐出栏榥外，万里秋景焯。
曙质绝埃氛，彤庭列禁军。圣颜初对日，龙尾竞缘云。
流赏忽已散，惊帆杳难追。送君在南浦，侘傺投此词。"
青山云路深，丹壑月华临。耿耿离忧积，空令星鬓侵。"
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
霞朝看马色，月晓听鸡鸣。防拒连山险，长桥压水平。
赠韦秘书子春二首
停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。
日落水云里，油油心自伤。"
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海，德被无垠。
一瓢欣狎道，三月聊栖拙。栖拙隐金华，狎道访仙查。
"汉使巾车远，河阳步障陈。云浮仙石日，霞满蜀江春。
南登汉月孤，北走燕云密。近取韩彭计，早知孙吴术。
谁言掩歌扇，翻作白头吟。"
景物观淮海，云霄望河洛。城阙紫微星，图书玄扈閤.
渡江云三犯·西湖清明
岩潭相映媚，溪谷屡环周。路迥光逾逼，山深兴转幽。
终年竟岁悲行路。仰面诉天天不闻，低头告地地不言。
食蕊嫌丛棘，衔泥怯死灰。不如黄雀语，能雪冶长猜。"
险式压西湖，侨庐对南岘。夜楼江月入，朝幌山云卷。
象物行周礼，衣冠集汉都。谁怜事虞舜，下里泣苍梧。
朝阳晴照绿杨烟，一别通波十七年。
君不见南山栋梁益稀少，爱材养育谁复论。
礼乐咸若，诗书具草。贻厥孙谋，永为家宝。