除夜
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
戡佐山东军，非义不可干。拂衣向西来，其道直如弦。
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
定知新岁御楼后，从此不名长庆年。"
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
除夜拼音解释:
chun qin yu ka zai .xia mu xin yin cheng .wu er shui bian zuo .xiao ran qiao shang xing .
zhen yin qi chang yuan .zhi dao zai ming sou .shen sui shi jie zhu .xin yu xu wu you .
gui lai xu bai tang zhong meng .he yan xian ying dao yue zhou ..
ke xi san chuan xu zuo zhu .feng guang bu shu bai tou ren ..
kan zuo shan dong jun .fei yi bu ke gan .fu yi xiang xi lai .qi dao zhi ru xian .
.zhu lu di han sheng .li ren xiao si jing .jiu xing qiu dian leng .feng ji xia yi qing .
hu wei nan rong zu .yang chang yi fu lun .xing cang yu tong sai .yi qie ren tao jun ..
ding zhi xin sui yu lou hou .cong ci bu ming chang qing nian ..
yi zeng ju liang zu .xue ren ta hong chen .cong zi zhi xing zhuo .bu jie zhuan ru lun .
chao ku xin suo ai .mu ku xin suo qin .qin ai ling luo jin .an yong shen du cun .
译文及注释
译文
在山上时时望见回村的人(ren)们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
军队并进击敌两翼，他(ta)又如何指挥大兵(bing)？
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
桐(tong)城姚鼐记述。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
红霞(xia)般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只(zhi)不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那(na)个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
注释
泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的。
⑵百果：泛指各种果树。
⒆天路：指进身于朝廷的道路。幽险：幽昧险碍。
乡：通“向”。厕：参加。下大夫：太史令官位较低，属下大夫。
（4）都门：是指都城的城门。
赏析
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间(min jian)文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京(nan jing)城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
“愿乘(yuan cheng)泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱(fen luan)局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在(zhe zai)历史观上的胆识。
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间(min jian)文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京(nan jing)城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
“愿乘(yuan cheng)泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱(fen luan)局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在(zhe zai)历史观上的胆识。
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
创作背景
李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，此诗亦是濡笔马上而作。
蒲道源( 唐代 )
收录诗词 (6556) 首
简 介
蒲道源 蒲道源（1260～1336），元代散曲家，诗人，字得之，号顺斋。世居眉州青神县（今属四川省），后徙居兴元南郑（今属陕西省）。初为郡学正，皇庆二年（一三一三）征为翰林编修，进应奉，迁国子博士，延祐七年（一三二〇）辞归。年七十被召为陕西儒学提举，不赴。着有《闲居丛稿》。他所着的《闲居丛稿》，平实显易，有承平之风。
破阵子·燕子欲归时节
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
"寒夜灯前赖酒壶，与君相对兴犹孤。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到，敢望京都几岁还。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
"江堤阅暗流，漏鼓急残筹。片月低城堞，稀星转角楼。
咏芙蓉
巴歌久无声，巴宫没黄埃。靡靡春草合，牛羊缘四隈。
"杂芳涧草合，繁绿岩树新。山深景候晚，四月有馀春。
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
南乡子·妙手写徽真
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
恋君不去君须会，知得后回相见无。"
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
凤栖梧·甲辰七夕
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
各附其所安，不知他物好。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
"昨晚饮太多，嵬峨连宵醉。今朝餐又饱，烂漫移时睡。
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
国风·邶风·式微
有鸟有鸟名为鸮，深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得，
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行。"
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
秋暮吟望
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
临江仙·金谷无烟宫树绿
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
"何满能歌能宛转，天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，
西江月·新秋写兴
因书今日意，遍寄诸亲故。壮岁不欢娱，长年当悔悟。"
自别花来多少事，东风二十四回春。"
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
"淮水东南第一州，山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底，
曾经烂熳三年着，欲弃空箱似少恩。"
醉花间·休相问
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
不知万龄暮，不见三光曛。一性自了了，万缘徒纷纷。
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
江城子·中秋早雨晚晴
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
君有动言直笔书。起居郎，侍御史，尔知紫毫不易致。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下，禹庙烟霞自往还。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。