可叹
"上台言任养疏愚，乞与西城水满湖。吹榻好风终日有，
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
"春风洞庭路，摇荡暮天多。衰疾见芳草，别离伤远波。
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
可叹拼音解释:
.shang tai yan ren yang shu yu .qi yu xi cheng shui man hu .chui ta hao feng zhong ri you .
.yuan yang qi .zhi jie ji qian si .bie hou xun jiao jing .ying shang wei bie shi .
yin wen lao xian qiu zhong fa .lao xian hai wo yu bu da .shi zhi ci dao wu suo cheng .
chi luo pu tao ye .xiang wei gan cao hua .bu kan deng long wang .bai ri you xi xie .
duo can bu ji dang shi hai .you xia cuo e yi wan ceng ..
ning shi san dou suan .bu feng yang de gan .
.chun feng dong ting lu .yao dang mu tian duo .shuai ji jian fang cao .bie li shang yuan bo .
lao jun geng xiang qian nan qu .ji shi tao jun wan lei shi ..
he fang ji wo lin chi xing .ren shi jiang yan yi meng lao ..
.kong shui chao se jing .dan ran hu shang xin .zhu lu qing qie jin .ting zhou ru ke xun .
译文及注释
译文
风光明秀，引起了女子无限的(de)(de)闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
白酒刚刚酿熟时(shi)我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
我命令凤凰展翅飞腾啊(a)，要日(ri)以继夜地不停飞翔。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为(wei)你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
管仲，名夷吾，是颍上人。他年轻的时候，常和鲍叔牙交往，鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫，经常占鲍叔的便宜，但鲍叔始终很好地对待他，不因为这些事而有什么怨言。不久，鲍叔侍奉齐国公子小白，管仲侍奉公子纠。等到小白即位，立为齐桓公以后，桓公让鲁国杀了公子纠，管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后，在齐国执政，桓公凭借着管仲而称霸，并以霸主的身份，多次会合诸侯，使天下归正于一，这都是管仲的智谋。
不经意看洛阳平原，到处都是安禄山兵。
巨鳌背负神山舞(wu)动四肢，神山怎样才能安然不动？
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
注释
（7）对局：下棋。局，棋盘。下棋一次叫一局。
（16）烈假：指害人的疾病。瑕，与“殄”义同。
⑵鸾影：据《异苑》，罽宾国王买得一鸾，三年不鸣。夫人曰：“尝闻鸾见其类则鸣，何不悬镜照之。”王从其言，鸾睹影悲鸣，冲霄一奋而绝。
⑸ 野哭：战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。战伐：崔旰（gàn）之乱。
如何：怎么样。
【门衰祚薄，晚有儿息】
③戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
（30）五伯：伯同“霸”，“五伯”即春秋五霸。指春秋时先后称霸的五个诸侯：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王。
赏析
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
一、场景：
《陈太丘与(qiu yu)友期》的主题思想，主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话，虽然只有三言两语，但句句都紧扣文章中心，紧扣人物性格，具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不？”开门见山，问得直截了当，毫无谦恭之意，初露性格的鲁莽。第二句“非人哉！”出言不逊，当着儿子骂父亲，这是不讲礼仪的行为，再露性格的粗鲁。第三句“与人期行，相委而去！”看似有理，实则无理。不自责自己失约误期的错误，反而委过于人，怒斥对方如约而行的正确做法，这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大(chang da)以后细细回味，其名句却处处(chu chu)可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡(yu shui)。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太(fei tai)尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是(dang shi)写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗(ren shi)句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
一、场景：
《陈太丘与(qiu yu)友期》的主题思想，主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话，虽然只有三言两语，但句句都紧扣文章中心，紧扣人物性格，具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不？”开门见山，问得直截了当，毫无谦恭之意，初露性格的鲁莽。第二句“非人哉！”出言不逊，当着儿子骂父亲，这是不讲礼仪的行为，再露性格的粗鲁。第三句“与人期行，相委而去！”看似有理，实则无理。不自责自己失约误期的错误，反而委过于人，怒斥对方如约而行的正确做法，这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大(chang da)以后细细回味，其名句却处处(chu chu)可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡(yu shui)。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太(fei tai)尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是(dang shi)写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗(ren shi)句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
刘墉( 近现代 )
收录诗词 (1768) 首
简 介
刘墉 刘墉（1719～1804），字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，清代书画家、政治家。山东省高密县逄戈庄人（原属诸城），祖籍江苏徐州丰县。干隆十六年（1751年）进士，刘统勋子。官至内阁大学士，为官清廉，有乃父之风。刘墉是干隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。工书，尤长小楷，传世书法作品以行书为多。嘉庆九年十二月二十五日卒于京。谥文清。
八月十五夜桃源玩月
"常见仙翁变姓名，岂知松子号初平。逢人不道往来处，
"不守庚申亦不疑，此心常与道相依。
鼍惊入窟月，烧到系船桩。谩有归乡梦，前头是楚邦。
春来犹赖邻僧树，时引流莺送好声。"
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
竹鞘畬刀缺，松枝猎箭牢。何时一相见，清话擘蟠桃。"
头角苍浪声似钟，貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼，
浣溪沙·父老争言雨水匀
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
"门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
还在前山山下住。"
水精帘卷桃花开，文锦娉婷众非一。抚长离，坎答鼓。
陊江三十年，潮打形骸朽。家人都不知，何处奠杯酒。
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
"圣运关天纪，龙飞古帝基。振摇三蜀地，耸发万年枝。
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
论诗三十首·其四
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日，服食须知活万年。
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
浮云浮云，集于咸池。咸池微微，日昃之时。
学行可师贺德基，文质彬彬贺德仁。
送魏十六还苏州
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
"新吟忽有寄，千里到荆门。落日云初碧，残年眼正昏。
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
阵云忽向沙中起，探得胡兵过辽水。
吟步彤庭月，眠分玉署凉。欲黏朱绂重，频草白麻忙。
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影，身照曜，吞秋景。
次韵李节推九日登南山
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
难是言休即便休，清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到，
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪，雪洗高峰碧断根。
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
"昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
苔
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
"绕巷夹溪红，萧条逐北风。别林遗宿鸟，浮水载鸣虫。
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
群机喧白昼，陆海涨黄埃。得路应相笑，无成守死灰。"
"物触轻舟心自知，风恬烟静月光微。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
西江月·宝髻松松挽就
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
"羡师游五顶，乞食值年丰。去去谁为侣，栖栖力已充。
"家近吴王古战城，海风终日打墙声。
北阙应无梦，南山旧有名。将何喻浮世，惟指浪沤轻。"
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
定西番·汉使昔年离别
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓，一声长啸海山秋。
"为客应非愿，愁成欲别时。还游蜀国去，不惜杜陵期。
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
见说金被烁，终期玉有瑜。移官万里道，君子情何如。
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
金人捧露盘·水仙花
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
志列秋霜好，忠言剧谏奇。陆机游洛日，文举荐衡时。
珠翠笼金像，风泉洒玉琴。孰知吾所适，终不是心心。
"吴都霸道昌，才子去观光。望阙云天近，朝宗水路长。
与君相见时，杳杳非今土。"
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
"真性在方丈，寂寥无四邻。秋天月色正，清夜道心真。
蝶恋花·送潘大临
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
"十万里到此，辛勤讵可论。唯云吾上祖，见买给孤园。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
峰色秋天见，松声静夜闻。影孤长不出，行道在寒云。
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"