解语花·上元
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
解语花·上元拼音解释:
ji ri dong cheng mo .he shi qu shui bin .wen xian qie gong shang .mo dai xiu yi xin ..
hua yi xi zi lian .tao xiang wu xu shen .yin jin qing nan jin .xie yang zhao lu chen ..
huan qing zong zhu chou chang duan .yi zhu lu yu zhi wan jin .
zhi shi fei wu dan .gao tang nian you qin .zuo yuan qin ku zhao .lai wang da liang pin ..
.yu lei tian qing wang .zhu feng jin jue di .gu yuan jiang shu bei .xie ri ling yun xi .
.gong zi lian ting wei .lao ge she hai ya .shui cheng zhou ji qu .qin wang lao lai gui .
xian weng pai shou ying xiang xiao .de si qin chao ci zhong wu ..
suan de liu nian wu nai chu .mo jiang shi ju zhu cang hua ..
.shi yue qing shuang shang wei han .xue ying zhong die yi ru tuan .huan bei du yong dong yuan li .
wu qiu xian qi su .jun xiao sun sheng yi .bu xiang jin que you .si wei yu huang ke .
译文及注释
译文
慈母用手中的(de)针线，为远行的儿(er)子赶制身上的衣衫。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是(shi)谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之(zhi)的妻子。
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的地方，乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回(hui)旋.
春日(ri)庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生(sheng)阅历的不足。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
他出入于九重天宇，华山为此增光辉；
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
注释
（5）高帝子孙：汉高祖刘邦的子孙。这里是以汉代唐。隆准：高鼻。
⑵骣（chǎn）骑：骑马时，马不加鞍辔。蕃马：西域地区。黄羊：一种野羊，腹部带黄色，故名，古代产于关右一带。
枫香：尔雅注：枫有脂而香。南史：任昉营佛殿，调枫香二石。
⑸画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。南畔：南边。
20.造物者：指创世上帝。
（42）相如：相比。如，及，比。
②桃花潭：在今安徽泾县西南一百里。《一统志》谓其深不可测。
赏析
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说(shuo)，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
这又另一种解释：
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡(yu gua)欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更(you geng)多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比(wu bi)繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得(shen de)立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学(chi xue)书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
这又另一种解释：
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡(yu gua)欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更(you geng)多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比(wu bi)繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得(shen de)立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学(chi xue)书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
梁诗正( 五代 )
收录诗词 (8272) 首
简 介
梁诗正 诗正（1697—1763），字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人。清朝大臣。擅诗文，同杭世骏、陈兆嵛等六人结“月课诗社”。干隆二十五年（1760年），仍命协办大学士，兼翰林院掌院学士。干隆二十八年（1763年），授东阁大学士，寻卒，谥文庄。梁诗正常随干隆帝出巡，朝廷重要文稿多出其手。工书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》。着有《矢音集》。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
抚己亮无庸，结交赖群贤。属予翘思时，方子中夜眠。
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
末四句云云，亦佳）"
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
宿新市徐公店
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
遥夜一美人，罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟，弹作陌上桑。
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
西江月·堂上谋臣尊俎
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。
"芳节欲云晏，游遨乐相从。高阁照丹霞，飗飗含远风。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
桃花源诗
"尝忆曹溪子，龛居面碧嵩。杉松新夏后，雨雹夜禅中。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
天香生虚空，天乐鸣不歇。宴坐寂不动，大千入毫发。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
岁晏行
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
"沙尘朝蔽日，失道还相遇。寒影波上云，秋声月前树。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
子夜吴歌·冬歌
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
且愿充文字，登君尺素书。"
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。"
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
冬日归旧山
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
白发对绿酒，强歌心已摧。君不见梁王池上月，
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
题所居村舍
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
"玉蟾离海上，白露湿花时。云畔风生爪，沙头水浸眉。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
漏流昔吞翕，沓浪竞奔注。潭落天上星，龙开水中雾。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
君还石门日，朱火始改木。春草如有情，山中尚含绿。折芳愧遥忆，永路当日勖。远见故人心，平生以此足。巨海纳百川，麟阁多才贤。献书入金阙，酌醴奉琼筵。屡忝白云唱，恭闻黄竹篇。恩光照拙薄，云汉希腾迁。铭鼎倘云遂，扁舟方渺然。我留在金门，君去卧丹壑。未果三山期，遥欣一丘乐。玄珠寄象罔，赤水非寥廓。愿狎东海鸥，共营西山药。栖岩君寂灭，处世余龙蠖。良辰不同赏，永日应闲居。鸟吟檐间树，花落窗下书。缘溪见绿筱，隔岫窥红蕖。采薇行笑歌，眷我情何已。月出石镜间，松鸣风琴里。得心自虚妙，外物空颓靡。身世如两忘，从君老烟水。
感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。"
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"