同王征君湘中有怀
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
始慰蝉鸣柳，俄看雪间梅。四时年籥尽，千里客程催。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
漉酒迎山客，穿池集水禽。白云常在眼，聊足慰人心。"
桓山四凤已过三。他时干蛊声名着，今日悬弧宴乐酣。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
"功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。不知草木承何异，
同王征君湘中有怀拼音解释:
xiao lai xian gong yu ren hua .ci qu ba ling lu ji duo ..
shi wei chan ming liu .e kan xue jian mei .si shi nian yue jin .qian li ke cheng cui .
xu yu zai jin xi .zun zhuo qie xun huan ..
.shi lin mei yan jing .ju qu pan jiang dian .nan xiang jia qi nong .feng feng yao yin jian .
.ye dian lin guan lu .zhong cheng ya yu di .shan kai ba shui bei .yu guo du ling xi .
lu jiu ying shan ke .chuan chi ji shui qin .bai yun chang zai yan .liao zu wei ren xin ..
huan shan si feng yi guo san .ta shi gan gu sheng ming zhuo .jin ri xuan hu yan le han .
xie ri cui wu niao .qing jiang zhao cai yi .ping sheng ji nan yi .yao yang ji ling fei ..
.dong yin hong xia wai .fang kai bi zhang gen .xi nian tong lian ju .ji ye gong ting yuan .
.gong ji jing yan shi shao lun .tu shi ying bei yong xin shen .bu zhi cao mu cheng he yi .
译文及注释
译文
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
日中三足，使它脚残；
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色(se)没有尽头。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石(shi)湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春(chun)风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
淇水(shui)流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
眼观敌我形势(shi)，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
注释
⑻汉阳：今湖北武汉市（在武昌西北）。
（2）朝回：朝见皇帝后返回本土。
（11）贡：贡物。包：裹束。茅：菁茅。入：进贡。共：同“供”，供给。
⑵祖帐：为出行者饯行所设的帐幕。古人出行，上路前要祭路神，称“祖”，后来引申为饯行。此句一作“祖帐已伤离”。
老了英雄：使英雄白白老死。指伊吕二人若不遇汤文二王，也就终老山野，无所作为。
⑨谭：同“谈”。二三子：即“二三君子”的略称，大家，诸君。
赏析
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开(heng kai)阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人(shi ren)静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且(er qie)，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋(sun)，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许(you xu)多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈(ji zha)、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
开头写端午节，相互祝福(zhu fu)，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开(heng kai)阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人(shi ren)静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且(er qie)，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋(sun)，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许(you xu)多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈(ji zha)、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
开头写端午节，相互祝福(zhu fu)，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
左迁至蓝关示侄孙湘
武皇升仙去，憔悴被人欺。读书事已晚，把笔学题诗。
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
分明感激眼前事，莫惜醉卧桃园东。"
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
华阴道士卖药还。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。"
但恐河汉没，回车首路岐。"
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
净扫黄金阶，飞霜皓如雪。下帘弹箜篌，不忍见秋月。
晨兴涉清洛，访子高阳宅。莫言往来疏，驽马知阡陌。"
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
楚狂接舆歌
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
举世未见之，其名定谁传。宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云，夜踏金梯上明月。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
望驿台
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
"献策金门去，承欢彩服违。以吾一日长，念尔聚星稀。
披怀始高咏，对琴转幽独。仰子游群英，吐词如兰馥。
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
若问行人与征战，使君双泪定沾衣。"
白田马上闻莺
五马当路嘶，按节投蜀都。千崖信萦折，一径何盘纡。
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
携觞欲吊屈原祠。"
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
玉尺不可尽，君才无时休。
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
望湘人·春思
谬挥紫泥诏，献纳青云际。谗惑英主心，恩疏佞臣计。
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
娇女诗
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
寒磬虚空里，孤云起灭间。谢公忆高卧，徒御欲东还。"
遥知公退琴堂静，坐对萧骚饮兴生。"
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
满江红·和王昭仪韵
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
登途建隼旟，勒驾望承明。云台焕中天，龙阙郁上征。
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。疏篷谁梦断，荒径独游稀。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
"花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶，
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
采莲令·月华收
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
至损当受益，苦寒必生温。平明四城开，稍见市井喧。
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"