南中咏雁诗
"（《九渊》，少昊氏之乐歌也，其义盖称少昊之德，
"露冕临平楚，寒城带早霜。时同借河内，人是卧淮阳。
忽与朝中旧，同为泽畔吟。停杯试北望，还欲泪沾襟。"
"苍江多风飙，云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪，焉得不低垂。
持斧持斧，无剪我松柏兮。"
苍生望已久，回驾独依然。"
去去勿重陈，生涯难勉旃。或期遇春事，与尔复周旋。
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
山县何所有，高城闭青春。和风不吾欺，桃杏满四邻。
云水连孤棹，恩私在一身。悠悠龙节去，渺渺蜃楼新。
南中咏雁诗拼音解释:
...jiu yuan ..shao hao shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng shao hao zhi de .
.lu mian lin ping chu .han cheng dai zao shuang .shi tong jie he nei .ren shi wo huai yang .
hu yu chao zhong jiu .tong wei ze pan yin .ting bei shi bei wang .huan yu lei zhan jin ..
.cang jiang duo feng biao .yun yu zhou ye fei .mao xuan jia ju lang .yan de bu di chui .
chi fu chi fu .wu jian wo song bai xi ..
cang sheng wang yi jiu .hui jia du yi ran ..
qu qu wu zhong chen .sheng ya nan mian zhan .huo qi yu chun shi .yu er fu zhou xuan .
.chang wen gu tian zi .chao hui zhang xin le .jin shi wu quan sheng .gong shang luan qing zhuo .
shan xian he suo you .gao cheng bi qing chun .he feng bu wu qi .tao xing man si lin .
yun shui lian gu zhao .en si zai yi shen .you you long jie qu .miao miao shen lou xin .
译文及注释
译文
残月未落，在地上留(liu)下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心(xin)绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中(zhong)滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道(dao)友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
虽然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
独自一人在沧江上游(you)玩，整天都提不起兴趣。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨(yu)缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁(yan)已往南飞，家书不能寄回。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
人人都说横江好，但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风，风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本(ben)就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如山白浪所阻，望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
注释
⑸应律：古代律制分十二律，有“六律”、“六吕”，即黄钟、大吕之类。古时人以十二律推测气候，此处应律是按季节的意思。
9.月徘徊：明月随我来回移动。
凌波：行于水波之上。常指乘船。
④深烛：音谐深嘱，此处用的是谐音双关的修辞手法，写女子“深嘱”情郎。伊：人称代词，“你”。
登临送目：登山临水，举目望远。
赏析
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
第二段 第二段紧承上文，剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”，而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差，点明了两者不同的态度。对人的缺点，一个是“取其一不责其二；即其新，不究其旧”；一个是“举其一，不计其十；究其旧，不图其新”。对人的优点，一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”；一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论：今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身，而以圣人望于人”。这一结句，简洁有力，跌宕有致，开合自如，非大手笔(shou bi)不能为之。
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点(jing dian)来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重(zhong zhong)，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
第二段 第二段紧承上文，剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”，而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差，点明了两者不同的态度。对人的缺点，一个是“取其一不责其二；即其新，不究其旧”；一个是“举其一，不计其十；究其旧，不图其新”。对人的优点，一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”；一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论：今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身，而以圣人望于人”。这一结句，简洁有力，跌宕有致，开合自如，非大手笔(shou bi)不能为之。
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点(jing dian)来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重(zhong zhong)，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
创作背景
这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”，或将其归入“梧桐门”。这是只看字画，不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”，因为此处的“梧桐”是作为“人”，也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中，作者的处境及其丈夫的生存状态，往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时，她所写的《念奴娇》和《声声慢》中，分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中，而云：“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”，与此词所云“西风”的催逼，含义大致相同。
王度( 未知 )
收录诗词 (2869) 首
简 介
王度 （1157—1213）宋会稽人，字君玉。学于叶适。以太学上舍入对，于当世要务畅所欲言，竟以此失上第。为舒州教授，学生盈门。后迁太学博士。宁宗嘉定六年将召对，以疾卒。
绝句漫兴九首·其二
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
秋晚岳增翠，风高湖涌波。鶱腾访知己，淮海莫蹉跎。"
"细泉兼轻冰，沮洳栈道湿。不辞辛苦行，迫此短景急。
流水意何极，满尊徒尔为。从来菊花节，早已醉东篱。"
连帅扇清风，千里犹眼前。曾是趋藻镜，不应翻弃捐。
尔宁要谤讟，凭此近荧侮。薄关长吏忧，甚昧至精主。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
青楼曲二首
葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。
但使芝兰秀，何烦栋宇邻。山阳无俗物，郑驿正留宾。
相里不相类，相友且相异。何况天下人，而欲同其意。
万里故人能尚尔，知君视听我心同。"
久客幸脱免，暮年惭激昂。萧条向水陆，汩没随鱼商。
壮年学书剑，他日委泥沙。事主非无禄，浮生即有涯。
上古全经皆在口，秦人如见济南生。"
说向长安亲与故，谁怜岁晚尚淹留。"
苏子瞻哀辞
"新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
"清商欲尽奏，奏苦血沾衣。他日伤心极，征人白骨归。
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
忧来杖匣剑，更上林北冈。瘴毒猿鸟落，峡干南日黄。
龙盘色丝外，鹊顾偃波中。形胜驻群目，坚贞指苍穹。
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
此邦千树橘，不见比封君。养拙干戈际，全生麋鹿群。
"蜂虿聚吴州，推贤奉圣忧。忠诚资上策，仁勇佐前筹。
清明二绝·其一
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
典郡终微眇，治中实弃捐。安排求傲吏，比兴展归田。
"江涛万古峡，肺气久衰翁。不寐防巴虎，全生狎楚童。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标，鸟没天低幕府遥。
相传羽化时，云鹤满峰恋。妇中有高人，相望空长叹。"
行矣勿重陈，怀君但愁绝。"
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。"
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
磨灭馀篇翰，平生一钓舟。高唐寒浪减，仿佛识昭丘。
平生感千里，相望在贞坚。"
"闷到房公池水头，坐逢杨子镇东州。
旧国想平陵，春山满阳羡。邻鸡莫遽唱，共惜良夜晏。"
晋室丹阳尹，公孙白帝城。经过自爱惜，取次莫论兵。"
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
"下马失炎暑，重门深绿篁。宫臣礼嘉客，林表开兰堂。
晨发赤谷亭，险艰方自兹。乱石无改辙，我车已载脂。
衡门
"风餐江柳下，雨卧驿楼边。结缆排鱼网，连樯并米船。
老病忌拘束，应接丧精神。江村意自放，林木心所欣。
蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外，故人多在楚云东。
"怜君展骥去，能解倚门愁。就养仍荣禄，还乡即昼游。
"谁语恓惶客，偏承顾盼私。应逾骨肉分，敢忘死生期。
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重，谁肯裴回五里飞。"
"赤县官曹拥材杰，软裘快马当冰雪。长安苦寒谁独悲，
前轩临潓泉，凭几漱清流。外物自相扰，渊渊还复休。
封燕然山铭
"季冬日已长，山晚半天赤。蜀道多早花，江间饶奇石。
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。"
已得闲园心，不知公府步。开门白日晚，倚杖青山暮。
云深骠骑幕，夜隔孝廉船。却寄双愁眼，相思泪点悬。"
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
行尘忽不见，惆怅青门道。"
菩萨蛮·洛阳城里春光好
"道路五千里，门阑三十年。当时携手人，今日无半全。
更议居远村，避喧甘勐虎。足明箕颍客，荣贵如粪土。"
底事洪泽壁，空留黄绢词。年年淮水上，行客不胜悲。
鸟惊出死树，龙怒拔老湫。古来无人境，今代横戈矛。
"文星垂太虚，辞伯综群书。彩笔下鸳掖，褒衣来石渠。
欲上仙城无路上，水边花里有人声。"
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
听弹琴
褐衣不得见，黄绶翻在身。吏道顿羁束，生涯难重陈。
时危人事急，风逆羽毛伤。落日悲江汉，中宵泪满床。"
爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古。
料敌知无战，安边示有征。代云横马首，燕雁拂笳声。
共指西日不相贷，喧唿且覆杯中渌。何必走马来为问，
故老复涕泗，祠官树椅桐。宏壮不如初，已见帝力雄。
"三伏适已过，骄阳化为霖。欲归瀼西宅，阻此江浦深。
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
竹枝词
"代公实英迈，津涯浩难识。拥兵抗矫征，仗节归有德。
寂寂池亭里，轩窗间绿苔。游鱼牵荇没，戏鸟踏花摧。
森森群象兮，日见生成。欲闻朕初兮，玄封冥冥。
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
桃花洞里举家去，此别相思复几春。"
"制胜三军劲，澄清万里馀。星飞庞统骥，箭发鲁连书。
且喜河南定，不问邺城围。百战今谁在，三年望汝归。
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"