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园有桃

南北朝 / 高晫

九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓,身老仍抛楚岸耕。
未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"
云集寒庵宿,猿先晓磬啼。此心如了了,即此是曹溪。"
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
年齿吟将老,生涯说可悲。何当抛手板,邻隐过危时。"
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
一夜塞鸿来不住,故乡书信半年无。"


园有桃拼音解释:

jiu zhong tian zi huo long yan .ba shan yue zai qu chao qu .jin shui yan sheng ru ge huan .
da jiang lin hai kong wu sheng .fu gui yi ba wu men diao .shen lao reng pao chu an geng .
wei tuo bai yi tou ban bai .dao pei shu he bei wei rong ..
yun ji han an su .yuan xian xiao qing ti .ci xin ru liao liao .ji ci shi cao xi ..
qie yi ping lan jiu .tan yin fang zhan chi .pang ren ying jian ya .zi zui zi ti shi ..
.men xia san qian ge zi jin .pin dan jian ke du wu neng .
ji she xiao shi bei que jing .yue ke chu lai xun gu jian .ye yuan xiang ju jiao gu ying .
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
nian chi yin jiang lao .sheng ya shuo ke bei .he dang pao shou ban .lin yin guo wei shi ..
jue bie xu lang lei ru yu .jing luan fen hou shu he ren .
.xue ji ning guang ru zuo han .tian ming you zi wo yuan an .
yi ye sai hong lai bu zhu .gu xiang shu xin ban nian wu ..

译文及注释

译文
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹(chui)笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的(de)天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多(duo)白发。
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分(fen)享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身(shen)上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
如果我有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千(qian)的少女倩影送入我的眼里。
  《红线毯》白居易 古(gu)诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者(zhe)的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
繁多而多彩缤(bin)纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
夜深了,江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。

注释
①子夜歌:即《忆秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌,《乐府诗集》列入清商曲吴声歌曲类。其声哀苦。该词情绪与之相类,兼有“三更月”之句,故袭用其题。
43.所以:用来……的。
侧目:偏着头看,形容听得入神,名词动用。
⑷胡:何,怎么。定:止。指心定、心安。
10.岂:难道。

赏析

  诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较,以世人学舞与北鋋舞比较,对美人的舞蹈作进一步赞叹,照应开头“应末见”、“天下无”的语意,从而结束全诗。
  “苦哉生长当驿边”,诗一(shi yi)开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦(bei ku)是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述(ti shu)说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象,描绘了一幅优美如画的环境,笔力明快,充满诗情画意,读来倍感舒畅惬意。
  “政事多谬”,加上“公私穷匮”,虽然孙皓还在醉生梦生之中,可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣,对孙权的治国之道有切身感受,对孙皓的腐配专横有冷静观察,算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份,还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中,痛陈国衰民弱之现状,力劝孙皓“省息百役,罢去苛扰,科出宫女,清选百官。”孙皓当然十分不悦,只是慑于陆凯的“宿望”,才没有加害于他。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

高晫( 南北朝 )

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简 介

高晫 高晫,字元中,襄陵人,清朝政治人物、进士出身。顺治十五年,登戊戌科进士,官至苏州府知府。着有《滇游草》、《新安近咏》等。

前有一樽酒行二首 / 费莫永胜

周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
只恐为僧僧不了,为僧得了总输僧。"
归来能作烟波伴,我有鱼舟在五溪。"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
树密含轻雾,川空漾薄晖。芝泥看只捧,蕙带且休围。
移席临湖滨,对此有佳趣。流连送深杯,宾主共忘醉。


戏问花门酒家翁 / 墨傲蕊

乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"
闲烹芦笋炊菰米,会向源乡作醉翁。"
五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷,白发萧疏引越吟。
"迟迟傍晓阴,昨夜色犹深。毕竟终须落,堪悲古与今。
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 猴桜井

一名一宦平生事,不放愁侵易过身。"
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
兄弟无书雁归北,一声声觉苦于猿。"
"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
默默虽难测,昭昭本至平。岂知迁去客,自有复来兵。
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"


蟾宫曲·叹世二首 / 谷梁晓萌

"身情长在暗相随,生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪,
"一从杀贵妃,春来花无意。此地纵千年,土香犹破鼻。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴,腻光透长狂莎色。
"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
他日相逢处,多应在十洲。"
剑高无鸟度,树暗有兵藏。底事征西将,年年戍洛阳。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"


踏歌词四首·其三 / 霍秋波

怪言何不早言者,若使早言还不存。"
国界波穷处,乡心日出时。西风送君去,莫虑到家迟。"
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事,且放形神学散仙。
飞盖寂寥清宴罢,不知簪履更谁存。"
好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"交梨火枣味何如,闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒,
"何宋清名动粉闱,不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品,
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 第五梦玲

晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜,
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
汉朝冠盖皆陵墓,十里宜春汉苑花。"
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"
还缘交甫非良偶,不肯终身作羿妻。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。


投赠张端公 / 竺绮文

"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。
惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
且学王家种竹来。已得静居从马歇,不堪行色被蝉催。
黄姑阿母能判剖,十斛明珠也是闲。
"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。


清商怨·庭花香信尚浅 / 漫梦真

人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"天边月初落,马上梦犹残。关树苍苍晓,玉阶澹澹寒。
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"
知君未作终焉计,要着文章待太平。"
息虑虽孤寝,论空未识愁。须同醉乡者,万事付江流。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。


送裴十八图南归嵩山二首 / 孟怜雁

楼上娇歌袅夜霜,近来休数踏歌娘。
见《高僧传》)"
"岳寺清秋霁,宸游永日闲。霓旌森物外,凤吹落人间。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水,圣泽深于潋滟杯。
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"
凤林关外皆唐土,何日陈兵戍不毛。"
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,


吊白居易 / 梁远

"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。
影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"